Det ambisiøse prosjektet startet i 2007, da Evgeny Gerasimov & Partners og nps tchoban voss vant en internasjonal konkurranse om å designe et nytt "hus" for byadministrasjonen (se vår historie om det innledende, konkurransedyktige prosjektet og dets endringer etter krisen). Hovedmålet med prosjektet er å samle på ett sted forskjellige tjenester og avdelinger, tidligere spredt i forskjellige herskapshus. Det neste trinnet var å prøve å tilpasse den administrative bygningen og tjenestemannenes arbeid i byens hverdag. Og ikke bare passe, men tett og uatskillelig veving - på den mest rasjonelle og organiske måten, noe som gjør komplekset gjennomtrengelig for fotgjengere og rikelig mettet med offentlige rom, slik at byfolk nesten bokstavelig talt kan observere administrasjonens arbeid, fritt krysse atriet av “rådhuset”.
-
I følge en av de nyeste versjonene av prosjektet, skulle komplekset, der det er tildelt et område på 6 hektar, bestå av byadministrasjonsbygningen og åtte kontorbygninger: to store bygninger med gårdsrom er bygget langs den grensen til stedet, danner fem mindre bygninger den sørlige bjelken. Det åttende dråpeformede volumet ligger i den brede delen av trekanten på det indre torget, hvis skarpe topp indikerer inngangen til selve "rådhuset", den niende bygningen. Underjordisk parkering er planlagt under en stor del av territoriet. Det totale arealet av komplekset etter fullført arbeid skal være 370 000 m2.
Nå er det bygd tre bygninger av første etappe: "Smolny-2" og to kontorbygninger. Rådhuset ble bestilt i mars 2016, men det var først i september at byadministrasjonen tok en beslutning om å flytte, ifølge fontanka.ru. Det er ikke kjent når tredje og fjerde etappe skal bygges: for seks måneder siden vurderte VTB muligheten for å endre funksjon fra kontor til bolig.
Slik ser hele komplekset ut i henhold til 2013-prosjektet:
Så, rådhuset, eller bygningen av byadministrasjonen, ligger i begynnelsen av "strålen", den ytre fasaden vender mot Novgorodskaya Street, og over den fem-etasjers Bekhli-fabrikken ser de øvre etasjene i rådhuset på Neva, som er to kvartaler herfra: omtrent 500 meter. Bygningens konturer ligger i nærheten av en trapesform som utvides innover, men linjene, som skal være parallelle i trapesformet, er svakt buede og gjenspeiler den knapt lesbare svingen til Novgorodskaya Street, styrker den og lukker gatens perspektiv sett fra nord og danner et lite torg foran bygningen.
Dermed viser de to hovedfasadene på rådhuset seg å være buet - den østlige konkave, den vestlige buede - i tillegg er de utstyrt med tynne portikoer av en gigantisk, åtte etasjers rekkefølge med søyler i en glatt sylindrisk seksjon, uten hovedsteder, baser og fløyter. Steinsøylene bærer det samme steingitteret på visiret, men åpningene på gitteret er glass. Det viser seg ganske delikat, spesielt hvis du ser på kolonnene til en gigantisk, ekstra-gotisk høyde nedenfra i perspektiv. Skygger legges på samme måte. En høy portikk beskytter ikke mot regn og sol, den betegner heller sin tilstedeværelse, danner et overgangsrom foran bygningen og gir inngangene og utgangene en viss, ganske diskret og lesbar langt unna enn på nært hold, prakt.
Det er ingen porticos på sidefasadene, i stedet for kolonner forblir halvsøyler - et snev av en redusert versjon av peripteren til "tempelet for bymakt". Deres slanke støt krysser seg med brede, omtrent samme bredde som søylene, flate "friser" som forener gulvene parvis, og gir mer plass til glass: så fasadene er foret i store firkantede celler med tynne, sett på avstand, men heller massive broer, som ekko av mørke horisontale striper inne i cellene. De nedre etasjene er delt mer fraksjonelt, noe som er ment å menneskeliggjøre skalaen for fotgjengerens syn: her strekkes cellene vertikalt og mottar ytterligere indre overligger, likevel, om enn fjernt, til vinduet til et Tudor-hus.
Rådhusplanen ligner Academy of Arts of AF Kokorinov og JB Wallen-Delamot med sin berømte runde gårdsplass, men skiltene er omorganisert: det er også fire gårdsplasser i hjørnene, men i midten er det en glassflaske av en overbygd atrium.
I sentrum av atriet er det en massiv, men skinnende akse av en rund panoramaheis med en flatkule av et fjernsynsstudio spent på den, det vil si suspendert i rommet. Den opprinnelige, ganske elegante designen på 2000-tallet, skulle ta imot et konferanserom, og byfolk, som tok heisen til kuppelen, kunne få et glimt av bymøtets arbeid som en historie fra "Star Wars". Men innen 2013 ble hallen erstattet, i ånden av tidens trender, med et fjernsynsstudio. Fire broer fører til den, og sett fra neden oppnås en korsformet silhuett.
På samme tid var kontorene til byadministrasjonsmedarbeiderne, i henhold til den opprinnelige planen, plassert langs omkretsen av bygningen, slik at selv en forbipasserende, men igjen kort, kan være vitne til det daglige arbeidet til embetsmenn. Videre går den viktigste gangveien, som skjærer gjennom hele kvartalet, her, og gir en nær forbindelse med byen og gjenspeiler komposisjonsaksen, obligatorisk for ensemblet, hvis klassifiseringspreferanser er ganske åpenbare. Konturen til det sylindriske atriet består av rom med glassvegger, men i det nedre nivået støttes de av runde søyler som ligner på en portico og dermed forbinder det ytre og indre rommet. Men i interiøret minner rundstøttene, selv om de stiller opp i en rotonde, ikke bare klassikerne til Fomin, men også prinsippene til Corbusier.
Formen på den flate kuppelen som kranser atriet, også elliptisk, ekko volumet på TV-studioet i forstørret form, som om store glassbobler stiger opp fra sentrum av bygningen. Den skiveformede strukturen av glass og metall er dannet av tolv kompleksformede stålribber i den nedre delen av 1,5 m i tverrsnitt, og i den øvre delen er den allerede bare 40 cm, og tverrgående tverrstenger. Som belegg brukte vi Guardian SunGuard Solar Light Blue 52-glass, inkludert bøyd glass. I den øvre delen er det solbeskyttelsesbriller, og i den nedre delen er det opplyste briller som knapt er merkbare for øyet og ikke forvrenger bildet, slik at du kan nyte panoramaene i byen, ikke bare i lys av solen, men også om kvelden.
-
Kuppelens toppunkt når 55 meter, noe som er merkbart høyere enn den etablerte høydereguleringen (33/42 m). Under designprosessen var denne høyden en av de mest
Image kontroversielle spørsmål og byggetillatelse ble gitt først etter en nøye landskapsanalyse. Beslutningen ble påvirket av det faktum at kuppelen som en form for bryllupsseremoni for bygningen er en naturlig komponent i morfologien i det klassiske Petersburg; på den annen side er formen merkbart uklassisk og husker snarere teknikkene til sen-sovjetisk modernisme.
En overflod av glass, som er ekstremt relevant for en klar demonstrasjon av ideene om åpenhet om makt og gjennomsiktighet i styringsprosesser, blir også observert på fasadene til den administrative bygningen. Arkitektene kombinerer imidlertid lett glass, som symboliserer modernitet og progressivitet, med naturstein og kolonnader, noe som demonstrerer objektets høye status og respektabilitet - arkitektene motiverer bruken av stein i St. Petersburg-sammenheng. Africa Nero granitt ble brukt i sokkelkledningen, og Travertino Romano ble valgt til fasadene.
Hovedproblemet med prosjektet var at vi hele tiden måtte se etter noen ekstra løsninger under utformingen og implementeringen. Noen av dem var forbundet med budsjettkutt, siden byggingen falt på krisen. - sier Andrey Perlich, sjefarkitekt for prosjektet fra SPEECH arkitektbyrå, som var ansvarlig for utformingen av fasader og interiører i offentlige områder.- Det var opprinnelig planlagt å bare bruke naturstein. Men i krisetider viste det seg å være for dyr en løsning, og et veldig verdig alternativ ble funnet ved hjelp av tynne plater av naturstein og bikakealuminium."
Travertino Romano i kombinasjon med andre typer stein og glass, samt den obligatoriske klare inndelingen av fasadene til kontorbygninger, lar deg skape følelsen av et ensemble til tross for forskjellene i arkitektoniske løsninger som inngår i dette komplekset av bygninger.”Helt fra begynnelsen ønsket vi ikke å vurdere alternativet med et stort volum på stedet,” sier Evgeny Gerasimov, “men foreslo å lage et ensemble av forskjellige bygninger: forskjellige i funksjon, litt forskjellige i materialer på fasadene, til og med kanskje ikke bygget samtidig, men forent av en byplanleggingsidee og en arkitektonisk teknikk.
De to sidehusene som setter den ikoniske strålesammensetningen for hele ensemblet er egentlig ganske individuelle. Den ene er større, med en gårdsplass, med en mer aktiv fargekombinasjon (rødaktig og beige stein på fasaden), med brede plaststøtter i nedre del. Det minner noe om keiser Augustus-plassen i Roma. Den terrakottarøde fargen på lobbypilarene gjenspeiler den røde fargen på steinen på fasadene.
Den andre, sørlige bygningen er mindre og har ikke noen gårdsplass, men er trimmet med lys stein og mottatt et elegant innlagt ornament. Sergei Tchoban anser dette motivet, som er relevant i dag, som karakteristisk for sovjetisk arkitektur, og minnes Andrei Burovs "Openwork House" på Leningradsky Prospekt i Moskva.
Det er viktig at Evgeny Gerasimov kaller verkene til Ivan Fomin som en figurativ prototype for hele komplekset. Men han velger ikke de estetisk perfekte polysemantiske førrevolusjonære ensemblene opprettet for St. Petersburg, men de kompromissløse og brutale "røde doricaen", blottet for ikke bare entablatur, men også for enhver ironi. Alt der er tvingende alvorlig og viktig.
Som allerede nevnt ble åpenhet og det som nå ofte kalles den urbane komponenten - eksterne og interne offentlige rom - en viktig del av prosjektet. Som en påminnelse er det planlagt å åpne atriumet til rådhuset for innbyggerne og for gjennomgang. Fortauet til det trekantede torget er følgelig planlagt: her, mot bakgrunnen av grå granitt, krysser brede mørke linjer i spiss vinkel: noen er parallelle med Degtyarny Lane, andre til Moiseenko Street, som, som vanlig er nå, viser det skjulte logikk av byulykker og regelmessigheter. I tillegg er tegningen av steingitteret ganske enkelt vakker og i hodet til mange turister går tilbake til Capitol Square, dekorert av Michelangelo. Det er ikke noe grøntområde på torget - gårdsplasser er reservert for det - men det er et uttalt lovende spill som kommer av det faktum at strålene konvergerer (eller divergerer, hvis du ser fra rådhuset). Det er også en klar likhet med det europeiske torget, stein, med portikoer i de nedre etasjene.
Samtidig blir sentrum av torget opplivet av en fontene, og på det punktet med lovende nedstigning ser rådhuset ut helt annerledes enn fra siden av gaten Novgorodskaya: en rekke vertikaler råder der, men her i direkte projeksjon blir de til et veldig rolig gitter av enkle firkanter, og returnerer oss igjen til eksperimenter fra 1930-tallet med tilbakeholdne, "rutete" klassikere. Noe som endrer ikke bare skalaen, men også naturen til torget, og bringer forskjellene mellom bygningene på sidene av torget til en symmetrisk, vanlig celle, som om du legger alt i hyllene.
“Jeg ønsker at prosjektet skal fullføres,” fortsetter Gerasimov, “så vil det vises et koselig indre torg, som vi opprettet som et referansepunkt for utviklingen av hele distriktet, som dessverre fortsatt er ganske deprimerende. Resten av kontorbygningene og hotellet som er satt på den røde linjen, vil endelig utgjøre den ytre stive planimetrien i kvartalet, den dråpeformede bygningen vil lukke brosteinsbelagte torget med en fontene, og kafeer, butikker, treningssentre i første etasje, og også tildekkede gallerier langs de indre fasadene vil gjøre det til et komfortabelt byrom. ganske typisk for europeiske byer: du kan huske Place des Vosges i Paris, San Marco i Venezia eller Plaza Mayor i Madrid."
Det er foreløpig ukjent når byggingen av den andre fasen av komplekset vil begynne, og om det planlagte urbane ensemblet i det hele tatt vil være ferdig. Men de tre allerede ferdige bygningene i Nevskaya Ratusha administrasjons- og forretningskvartal viser tydelig årsakene til suksessen til den kreative alliansen mellom verkstedet Evgeny Gerasimov & Partners og nps tchoban voss-byrået. De erklærte ideene om maktens åpenhet, gjennomsiktighet i bystyringsprosesser og dannelsen av et antroposentrisk bymiljø er ikke bare riktige og fasjonable, men, kan man si, inderlig ønsket. Samtidig er den åpent keiserlige karakteren til arkitekturen som skapes også mer enn etterspurt. Motstridende intensjoner, merkelig nok, eksisterer sammen, og skaper en ny mainstream. To flere av de obligatoriske funksjonene: fraværet av dristige løsninger og en hel kaskade av ulike historiske hentydninger, det vil si arkitekturens respektabilitet med den åpenbare kvaliteten på materialer og løsninger. Som et resultat - maksimal plass i konteksten av tiden.
