Prosjektet godkjent av kunden for et multifunksjonelt boligkompleks på Ural Instrument-Making Plant, hvis implementering er planlagt å begynne snart, skiller seg betydelig fra konseptet som for halvannet år siden tillot T + T Architects å vinne konkurransen kunngjort av Jekaterinburg-administrasjonen. Samtidig forble de grunnleggende ideologiske øyeblikkene uendret - de, ifølge juryen, bidro til seieren til Moskva-arkitekter: respekt for byplanleggingen i den sentrale delen av Jekaterinburg, bevaring av fasadenes historiske utseende, og bruk av tradisjonelle Ural-ornamenter i innredningen. Når det gjelder funksjonelle og planmessige aspekter, så har alt endret seg radikalt; dessuten ble den opprinnelige ideen om rekonstruksjon av fabrikkbygninger erstattet av nybygg. Det viste seg å være vanskelig å ta hensyn til alle de nye og gamle omstendighetene - ifølge det figurative uttrykket til prosjektets sjefarkitekt, Nikolai Makarov, “Jeg måtte passere mellom mange 'scyllas og charybdis'.
Kunngjøringen av resultatene av konkurransen ble etterfulgt av en års pause, som inneholder ganske mange hendelser: på en eller annen måte dukket det opp et alternativt gjenoppbyggingskonsept (med en fasade i klassisk-maurisk stil), begge prosjektene ble aktivt diskutert av fagpersoner og bysamfunnet, kunden, utstedte imidlertid dokumentene på nytt og dannet en ny TK: i stedet for et hotell og leiligheter ble det besluttet å bygge boligbygg på stedet for anlegget. I samsvar med vedtaket fra byrådet avsluttet T + T Architects prosjektet sitt, som ble godkjent av kunden.
UPZ-komplekset ligger i sentrum av Jekaterinburg, mellom fyllingen av City Pond og Pushkin Street. Konklusjonen av fabrikkverkstedene fra dette er en naturlig prosess som tilfredsstiller interessene til både byen og bedriften selv. I umiddelbar nærhet av anlegget er det mange historiske og kulturelle gjenstander: Literary Quarter, husmuseet i Mamin-Sibiryak, templer, teatre og museer; på volllinjen ved siden av ligger det klassisistiske Zotov-Tarasov-godset, nå okkupert av guvernørens administrasjon, og det monumentale nygotiske Sevastyanov-huset med et elegant hjørnerot - kanskje det viktigste arkitektoniske landemerket i Jekaterinburg. Inkluderingen av et nytt objekt i en slik artssammensetning er ikke en lett oppgave i seg selv, men her, selv under utarbeidelsen av et nytt konsept, viste det seg at en betydelig del av hovedfabrikken, som går langs Pervomayskaya Street og blir til vollen, kan ikke berøres: banken som nå okkuperer disse lokalene, nektet ikke bare rekonstruksjon, men også enhver form for renovering av fasadene. Så den viktigste "scilla" var behovet for å visuelt kombinere den nye syv-etasjers bygningen med en fire-etasjes historisk bygning ved siden av den, og i det viktigste, seremonielle panoramaet.
"Vi prøvde å sikre at arkitekturen vår samsvarte med den erklærte typologien og ikke konkurrerte med miljøet," forklarer Nikolai Makarov.”Derfor, i fasadesammensetningen, opprettholder vi de grunnleggende linjene som fantes i utsmykningen av fabrikkbygningene, og legger en loddrett til den horisontale inndelingen - som et refreng av kolonnaden som er igjen på fasaden til bankbygningen i form av dobbeltvinduer ». Kolonnaden, som visuelt lyser det faste rektangulære volumet og gjenspeiles vakkert i elvevannet, refererer også til klassisismens seremonielle fyllinger. " Den mørke steinen er med på å utjevne høydeforskjellen til de nye og gamle bygningene som vender mot vollen, som i motsetning til hoveddelen av fasaden arkitektene foreslår å dekorere de øverste etasjene.
Vevingen av horisontale og vertikale former danner et flerlags strukturelt gitter: en større vertikal inndeling gjentar mønsteret til fabrikkfasaden, små detaljer inne i den tilsvarer omfanget av de nærliggende historiske bygningene. Arkitektene "broderer" dette lerretet med motiver hentet fra tradisjonelt lokalt håndverk - trearkitektur og Ural-korssting. Det fint utarbeidede monokrome mønsteret i kombinasjon med den tredimensjonale strukturen til fasaden gjør oppfatningen av bygningen nesten håndgripelig - noe som er spesielt viktig, med tanke på at komplekset som står på vollen ikke har et gjennomsnittsperspektiv: det kan kan sees enten på avstand, fra motsatt bredde av dammen, eller veldig nært.
T + T Architects har utviklet flere alternativer for belysningsfasader, hvorav den ene innebærer bruk av gjennomsiktig betong til dekorative elementer og innvendig belysning av mønstre i bakgrunnsbelysningen. Hvis dette forslaget blir akseptert, vil det på kveldene blafre en nesten ekte levende ild i rosettene som dekorerer fasaden.
Prosjektets ambisiøsitet ble lagt til av den som nærmet seg
300-årsjubileet for Jekaterinburg (byen ble grunnlagt i 1723): ombygging av UPZ-territoriet skulle bli et av de viktigste byggeprosjektene før jubileet. Arkitektene foreslo et "klubbhus" -format, som er ganske nytt for Jekaterinburg. Boligkomplekset vil bestå av to bygninger i forskjellige høyder - 7 og 13 etasjer - men totalt er det ikke planlagt så mange leiligheter, bare 132 (interessant, dette tallet er nøyaktig delt likt mellom bygningene, til tross for deres helt forskjellige konfigurasjon). Klubbformatet tvang til å forlate ideen om kvarterets permeabilitet for byens innbyggere, som ble innlemmet i konkurransekonseptet; La oss minne deg på at den antok demontering av en del av bygningen fra siden av fyllingen og organisering av en gjennomgang gjennom gårdsplassen. Dette gapet ble forresten et av de mest kontroversielle punktene i løpet av diskusjonsperioden. Nå jobber absolutt alle nivåer i prosjektet, fra hovedplanlegging til interiørdesign, for å skape et kammer, nesten hjemmekoselig atmosfære "bare for sine egne." Arkitektene utviklet interiøret i offentlige områder med spesiell ærbødighet: "For dem," sjefen for studioet, Sergei Trukhanov, fleiper nesten aldri, "alt ble startet!" Hovedlobbyen til klubbhuset, mener han, skal se ut som en stue i et privat herskapshus, hvor det vil være et sted for en sofagruppe, et bibliotek, en peis og en bardisk (det er planlagt at beboerne og deres gjester vil bli servert av en restaurant som ligger gjennom veggen). Kammer og elegant luksus - disse prinsippene følges i interiørprosjekter ned til detaljer som utformingen av postkasser. Når det gjelder den uunngåelige resepsjonen, må den spille rollen som en "god tjener" i dette rommet: den eksisterer, men den står beskjeden på sidelinjen, uten å være iøynefallende.
Inngangsgruppen er lokalisert på samme sted som fabrikksjekkpunktet pleide å være. Å være fasadesammensetningssenteret utgir seg likevel ikke for å være en dominerende rolle, bare skiller seg ut med et elegant metallvisir og et mønstret "teppe" av fliser foran dørene. Passerer gjennom lobbyen - det var spesielt viktig for arkitektene å komme seg gjennom, uten trinn og høydeforskjeller - du kan komme til leilighetene i begge bygningene både langs gaten, gjennom gårdsplassen og langs det indre galleriet, som strekker seg langs hele omkretsen av den syv etasjers bygningen og videre langs enetasjesbygningen som forbinder bygningene stylobate, hvor bassenget er planlagt å plasseres. Siden galleriet løper langs den indre fasaden, som også ligger ved siden av trapp og heisknuter, måtte forfatterne av prosjektet puslespill over organisasjonen av rommet. Som et resultat trakk trappene seg inn i det indre av bygningen, heisene ble panoramiske, og et fullverdig atrium ble dannet i hver av de fire inngangene.
Bassengbygningen, som forener bygningene, er en annen stolthet for arkitektene. Til tross for sin åpenbare funksjonalitet, bør det bli en legemliggjørelse av klubbideologien som ligger til grunn for prosjektet. Tross alt er det bare en glassvegg som skiller fotgjengergalleriet fra selve bassenget, noe som betyr at på vei hjem vil beboere i bygning B kunne hilse på naboene som spruter i vannet, og de på sin side på grunn av glassfasadene og vendingen av mastene, har muligheten til å observere hva som skjer på gårdsplassen … Det ytre utseendet til denne bygningen er bevisst gjort så lakonisk som mulig - for ikke å distrahere oppmerksomheten fra samspillet mellom boligbygg, som fortjener spesiell oppmerksomhet.
I motsetning til å bygge "A", som klemmer blokken rundt omkretsen, er bygning "B" et tretten etasjers tårn. Det er klart at det i en slik høyde uunngåelig vil stige over fyllingslinjen, men arkitektene hadde ikke noe valg - det brukbare området er viktig - og det vil ikke være det første tårnet på panoramaet av bydammen, det er hus enda høyere. Men i fasadeløsningen oppfører seg det samme strukturerte gitteret, som er grunnlaget for fasadene til den ytre bygningen, mye mer fritt: her er det ikke begrenset av den disiplinerende innflytelsen fra de historiske bygningene til fyllingen. Derfor går rytmen til vertikale divisjoner tapt, vertikale plan utfolder seg i stumpe vinkler, og generelt gir bygningen inntrykk av en mer moderne, men likevel nært knyttet til sine egne - om ikke en tvilling, men likevel en bror. Seeren, som er på gårdsplassen og har muligheten til å se begge bygningene på en gang, vil absolutt sette pris på denne gradvise stilistiske overgangen fra klassisk konsistens til arkitektonisk frihet.
Siden inne i blokken er det en betydelig forskjell i lettelse - fire meter - gårdsplassen er delt i to deler: øvre og nedre. I underetasjen er det en underjordisk parkering på grunn av forskjellen i høyden - ett og et halvt nivå Igjen fungerer bassengbygningen som en støttemur for den øvre gårdsplassen. En original fontene ble designet i skråningen - vann strømmer direkte fra under veggen til huset og danner en vedlikeholdsstrøm som strømmer inn i et lite reservoar, der bassengets pyloner reflekteres. Sentrum av sammensetningen av den øvre gårdsplassen er en sirkulær benk-blomsterbed, lekeplassen blandet pent inn i svingen av gangstiene til den nedre delen. Ved utformingen av gårdsplassen måtte arkitektene ta hensyn til tilstedeværelsen av ikke bare bankbygningen, men også flere andre bygninger ved siden av stedet fra siden av Pushkin Street. Pensjonsfondet og husmuseet i Mamin-Sibiryak, som sammen med sine egne bygninger eide lokaler på UPZ-territoriet, spilte rollen som små, men tøffe "charybds". Forfatterne av prosjektet måtte ikke bare omgå begge bygningene, men også for å kompensere for det tapte rommet; Heldigvis var alle lykkelige til slutt. Det de strebet etter.