Tilbake i 2010 vant teamet til Ma Yansong en åpen internasjonal konkurranse for utformingen av den såkalte "Island of Culture" i våtmarkene ved Songhua-elven i den "russiske" byen i Kina (den ble grunnlagt i 1898 i nordøst av det moderne Kina av den russiske regjeringen som en stasjon i Transmanchzhur Mainline) … Et stort prosjekt inkluderte bygging av et operahus og et kultursenter på et område på rundt 180 hektar, samt organisering av det tradisjonelle sumplandskapet rundt. Som alltid har Ma Yansong skapt et virvar av fantastiske flytende former, sterke kulturelle tradisjoner, naturlige landskapselementer og evige menneskelige ambisjoner. Det nærmeste i retning av søk kan kalles hans prosjekter fra Museum of Art på Pingtan Island og Museum of Narrative Art of George Lucas i Chicago.
Det allerede ferdige operahuset dekker et område på ca 79.000 m22 og består av to haller: den store har plass til 1600 tilskuere, og den lille er designet for 400 personer. Salene er skilt i uavhengige volumer og er koblet sammen på et romslig torg. De glatte, men klare svingene på skallet, som minner om enten et bisarrt fjell med en merkbar serpentin, eller en gigantisk blekksprut (denne likheten er spesielt merkbar på planen), er foret med glatte, hvite aluminiumsplater. Kontrast med dem er en innsats laget av "tornete" glassprismer, som danner rommet til hoved foajeen, vinterhagen og et stort observasjonsdekk helt på toppen av den 56 meter store bygningen. Som et resultat kommer en av de mange hentydningene til syne: i kalde og vindfulle vintre smelter avrundede, hvite volumer sammen med det lokale landskapet og later som om de er snødrivere rundt isblokker.
Samtidig blir naturen i seg selv en del av det teatralske landskapet, og i bokstavelig forstand: bakveggen i den lille salen er laget av gjennomsiktig lydisolert glass. Rommet i den store hallen er dannet av en kompleks, bionisk struktur trimmet med manchuaske. Den varme tonen og den rike teksturen i naturlig tre står i skarp kontrast til den hvite og kalde omverdenen, og puster liv i den. Det er symbolsk at, selv om det er svakt, naturlig lys trenger inn i hallen gjennom en spesiell lykt. Selve hallen er også kledd med tre, som, kombinert med de flytende, krøllete formene, gjorde det mulig å oppnå god akustikk. Og igjen, i plasseringen av sporene som bestemmer sonering av steder for tilskuere, dukker det plutselig opp en uforståelig, fremmed skapning. Så kosmiske hentydninger viser seg å være ganske legitime.
