Correa ble født i 1930 i Hyderabad (Secunderabad), men røttene hans er i delstaten Goa (derav hans "europeiske" navn). Da han kom tilbake fra studiene i USA til hjemlandet i 1955, jobbet han under påvirkning av ideene til avdøde Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Valget av slike landemerker snakker om deres bestemte samsvar med lokale tradisjoner, som alltid har vært viktige for Correa. Så hans tidligste og et av de mest berømte verkene - Gandhi Memorial Center i Ahmedabad (1958–63), et ensemble med flere asymmetrisk plasserte paviljonger, inkludert huset der Mahatma Gandhi bodde, ligner på Kan's verk, så vel som en typisk indisk landsby. (dessuten ideene til den amerikanske arkitekten Correa nedfelt i Hindustan før han selv tok opp prosjekter der). Den menneskelige skalaen, inkludert offentlige rom, bruk av tradisjonelle materialer og håndverksteknikker, beskyttelsen av interiøret mot klimatiske "overdrevenheter" ved hjelp av ikke glass, men persienner, fjerning av tak osv., Indikerte arkitektens interesse for bærekraft., inkludert sosialt - lenge før begynnelsen av "økotiden".
Av spesiell betydning er hans prosjekter for Mumbai, først og fremst - planen for den nye byen New Bombay (Navi Mumbai) for 2 millioner innbyggere, som siden 1970 ble opprettet over havnen fra megalopolis som ligger på halvøya og opplever en akutt mangel på fritt land. Boligområder skulle forbinde bussruter med hverandre, og med Mumbai og andre tilstøtende territorier - metroen (Correa til slutten av livet kritiserte Mumbai-myndighetene for deres uoppmerksomhet mot offentlig transport, primært elektriske tog). Mangelen på politisk støtte gjorde det vanskelig å implementere Navi Mumbai, og bare nylig «begynte byen å jobbe» nesten slik Correa hadde til hensikt - da problemet med overbefolkning likevel tvang myndighetene til å utvikle det til fulle. Men likevel klarte arkitekten å bygge et boligområde Belapur (1983-1985) designet for de fattige, en lav bygning med høy tetthet - ikke mindre effektiv for å ta imot et stort antall innbyggere enn de vanlige tårnene i slike tilfeller. Mange gårdsrom og takterrasser var viktige for Correas "åpenhet mot himmelen", så vel som terrassene til den dyre fleretasjes bygningen "Kanchangjunga" (1983) allerede i Mumbai. Arkitekten motarbeidet sterkt den typiske høyhusutviklingen - både elite og masse - på grunn av dens inkonsekvens med klimaet (og avhengigheten av klimaanlegg), ødeleggelsen av det sammenhengende urbane stoffet, belastningen på transportsystemet, etc. I prosjektet foreslo han et alternativ: leiligheter fra sol og regn er dekket av terrasser med to nivåer, som minner om tradisjonelle bungalower; naturlig ventilasjon og tilknytning til miljøet er gitt.
Det sosiale patoset assosiert både med tiden som helhet og med idealismen som var karakteristisk for perioden umiddelbart etter Indias uavhengighet - og det var da Correas karriere begynte - ble nedfelt i hans offentlige bygninger. Kultursentrene Bharat Bhavan i Bhopal (1982) og Jawahar Kala Kendra i Jaipur (1993), som forbinder offentlige rom og forskningslaboratorier. Champalimaud Foundation's Centre for the Study of the Unknown i Lisboa (2011) har en sammensetning av flere menneskelige skalaer volumer, gårdsplasser, åpne amfiteatre, indre hager.
Correa tegnet også kontorbygg, universitetsbygninger, inkludert Neurology Center of the Massachusetts Institute of Technology i Cambridge (2005), religiøse bygninger (fra Malankara-ortodokse kirke i Parumal i det sørvestlige India til den nyeste konstruksjonen, et kultursenter og jamoathons fra Ismaili muslimske samfunn i Toronto på ordre fra Aga Khan), offentlige etater, for eksempel bygningen av den indiske misjonen til FN i New York, utstyrt med et skulpturelt bilde av nasjonalflagget, i New York (1985).
Noen ganger dukket det opp nye motiver i arkitektens arbeid (det samme flagget er vanskelig å vurdere utenfor konteksten til "mo-mo"): til tross for oppmerksomhet mot tradisjon og de "varige verdiene" i yrket, Correa, ikke mindre hardt enn mot uhemmet utvikling, motarbeidet motstanderne av endring. Det er derfor ironisk at den berømte filippinen til prins Charles av Wales mot det modernistiske designet for en ny fløy av Londons National Gallery, som han sammenlignet med en "karbunkel på ansiktet til en elsket venn", ble utført i feiringen av Correas tildeling av Royal Institute of British Architects Gold Medal i 1984. Dette påvirket imidlertid ikke arkitektens status og karriere (i motsetning til mange av hans engelske kolleger, som mistet ordrer på grunn av utviklerne som fryktet prinsens vrede), gjorde dette påvirker ikke vurderingen av hans bidrag til verdensarkitektur: i 1990 mottok han gullmedaljen fra International Union of Architects. i 1994 - det japanske Praemium Imperiale.
Selv om ikke Charles Correa jobbet i utlandet, men ikke for ofte, men en av irritasjonskildene for ham var på ingen måte knyttet til konteksten for byggingen av "nomadiske" arkitekter som lager et nytt prosjekt hver gang de går av flyet. Etter hans mening skader denne praksisen med å jobbe isolert fra kultur og miljø først og fremst arkitektene selv, "bagatelliserer" dem - og dette er deres tragedie. Hvis vi fortsetter denne tanken, så Correa, uten å forlate enten mange, ofte store prosjekter eller aktivistiske aktiviteter (han dukket opp i pressen, gikk inn i en dialog med samfunnet, gjorde pro bono prosjekter, etc.), med sin kreativitet vist et realistisk alternativ til en slik "super-global" karriere.
