Når det kommer til Australias arkitektur, er det første som kommer til å tenke på Sydney Opera House - utvilsomt den mest berømte bygningen på kontinentet, men likevel arbeidet til en utlending - Dane Jorn Utson. Så husker jeg den eneste australske Pritzkerprisvinneren til nå, Glen Mercat, hvis arbeid imidlertid nesten utelukkende er landlige bungalower. Samtidig bor halvparten av landets befolkning i Sydney og Melbourne (utenom innbyggerne i andre byer), og de er omgitt av bygninger av helt andre forfattere.
En av dem som definerte ansiktet til det nåværende australske "bygde miljøet" var Harry Seidler, hvis bidrag faktisk er mye større: han brakte de nyeste arkitektoniske ideene fra Europa og USA, da lokale arkitekter bare mestret språket til modernismen. Men Seidlers navn faller ofte ut av verdensarkitekturens historie (til tross for at bygningene hans er veldig interessante utenfor hans "progressor" -rolle), og Vladimir Belogolovskys bok adressert til et internasjonalt publikum.
Harry Seidler LifeWork (Rizzoli, 2014) tar sikte på å rette opp denne urettferdigheten.
Moskva-publikum er allerede kjent med Seidler takket være denne våren
på utstillingen VKHUTEMAS Gallery; denne utstillingen, laget av Vladimir Belogolovsky som kurator, har blitt vist i mange land rundt om i verden, fra Brasil til Estland. Historien om livet og arbeidet til Harry Seidler har også fått særlig relevans på grunn av sitt ekko med temaet for den nåværende Venezia-biennalen "Absorpsjonen av modernitet", fordi Belogolovskys bok forteller om den australske versjonen av denne "absorpsjonen" mye mer levende. enn paviljongen til dette landet i Venezia, dedikert til store urealiserte prosjekter fra de siste århundrene.
Harry Seidler ble født i Wien, ble tvunget i 1938, etter Anschluss, til å flytte til England, der ble han internert og fraktet til Canada. Når han var frigjort, kom han inn på fakultetet for arkitektur ved University of Manitoba, hvor han mottok en utdannelse med sterk ingeniørforstyrrelse, og fullførte deretter masterstudiet ved Harvard under ledelse av Walter Gropius. Seidler studerte også under Josef Albers og ble den første ansatte i Marcel Breuers verksted, så han mestret prinsippene for modernisme i Bauhaus-versjonen. Han klarte også å jobbe litt med Alvar Aalto i USA, og over lengre tid med Oscar Niemeyer i Rio de Janeiro, og innflytelsen fra brasiliansk arkitektur i Seidlers verk er veldig merkbar.
Arkitekten kom til Sydney i 1948 for å tegne et hus for foreldrene sine som bosatte seg der, men han ble der for alltid. Han bemerket straks at australsk arkitektur henger etter verdensstandarder, og satte seg oppgaven med å rette opp denne situasjonen ved å foreslå, i stedet for tradisjonelle mursteinshytter og offentlige bygninger i form av Art Deco, bygninger i hovedstrømmen av modernismen. Men til tross for en meget vellykket karriere (han har fullført nesten 120 prosjekter, inkludert store bolig-, kontor- og administrasjonskomplekser i Australia og i utlandet, mottatt mange australske priser og RIBA Gold Medal), møtte Seidler stadig motstand fra tjenestemennene som var ansvarlige for å koordinere hans prosjekter.kollegaer og journalister, ettersom hans arbeid (og hans internasjonale stil generelt) ble oppfattet av dem som ikke-australske. Samtidig er det vanskelig å forstå hva som da kunne betraktes som australsk: alle tidligere bygninger var typisk eksport fra metropolen for de britiske koloniene. Likevel hadde Australia ikke hastverk med å "absorbere modernitet", og motstanden mot det nye midten av 1900-tallet ble erstattet på slutten av århundret med postmoderne kritikk, som også beskyldte Seidler for å forsømme nasjonal identitet. Kanskje han ikke hadde mottatt store ordrer hvis det ikke hadde vært for en annen innvandrer - den nederlandske utvikleren Gerardus Düsseldorp, grunnlegger av Lend Lease Corporation, trodde ikke på ham. Det er spesielt slående å lese i intervjuet med enken til mesteren Penelope Seidler, inkludert i boka, at det var først etter hans død i 2006 at de begynte å virkelig respektere mannen hennes og hans arbeid.
Kanskje en del av denne avvisningen er forankret i Seidlers kompromissløse tilnærming til arbeid: han tenkte gjennom prosjekter til detaljer, og noen ganger veldig raskt, på få dager, og var til og med klar til å forlate prosjektet, bare for å holde ideen intakt - om enn bare på papir.
Hans kreative metode, beskrevet i detalj i Belogolovskys bok, er veiledende for en student fra Gropius, Albers og Breuer, men uvanlig for en representant for senmodernismen, en trend som blant annet mistet sin posisjon på grunn av den svekkede forbindelsen med samtiden. Kunst. Seidler jobbet veldig tett med malere og billedhuggere og ble tydelig inspirert av deres arbeid. Spesielt interessant er to ordninger laget spesielt for Belogolovskys bok - de viktigste geometriske "matrisene" i Frank Stellas Vinkelmåler-serie og planer for Seidlers bygninger: Antallet analogier overbeviser om den nære forbindelsen mellom arkitekten og kunstnerne som jobbet med ham. I tillegg til Stella var de billedhuggere Norman Karlberg (student av Albers) og Charles Perry, keramiker Lin Utson, datter av Jorn Utson. Seidler valgte nøye et sted for verkene sine i de offentlige områdene av bygningene sine, og indikerte ofte for forfatterne hvilke farger og materialer som skulle brukes til verkene han hadde bestilt.
For publiseringen intervjuet Vladimir Belogolovsky ikke bare Penelope Seidler, men også kunstnerne som jobbet med mesteren; det inkluderer også tekster skrevet spesielt for ham av Norman Foster, Oscar Niemeyer, Kenneth Frampton. Selve arbeidet til Harry Seidler presenteres i boka av et utvalg av 30 bygninger. 10 private hus i Sydney demonstrerer kanskje mest tydelig den kreative evolusjonen til mesteren i løpet av et halvt århundre: fra å imitere Breuer gjennom sin interesse for Le Corbusiers "grove betong" til å lyse "nymoderne" villaer; men Seidler aksepterte aldri postmodernisme. Et dusin store bygninger i Sydney viser hvor mye han påvirket utseendet til denne byen: dens avrundede og mangefasetterte skyskrapere med komplekse fasader som beskytter interiøret mot solen, er nesten alltid utstyrt med gjennomtenkte, komfortable offentlige rom der du kan se innflytelsen fra den italienske barokken, Burle Marx. Og de siste ti bygningene er Seidlers bygninger i andre byer i landet og i utlandet, inkludert den australske ambassaden i Paris - kanskje den lettest tilgjengelige for den russiske leseren av arkitektens arbeid, utført, som hans andre viktige arbeider, med deltakelse av Pierre Luigi Nervi.
Vladimir Belogolovskys bok om Harry Sideler fyller et viktig gap i historien til moderne arkitektur, slik at man kan se på modernismens arkitektur ikke som en hær av de samme typeløse prosjektene som tråkket på identiteten til de enkelte land og regioner, men som en mangfoldig landskap som forbereder mange funn for en nysgjerrig forsker.
