Det nye komplekset består av syv fabrikkbygninger fra 1910-tallet (lagre, laboratorier og gjæringstanker) og tre nye bygninger - museet (rom for midlertidige utstillinger), kinoen (multimediahallen) og det 10-etasjes tårnet (bygninger for utstillingen av Prada-stiftelsens egen samling; den åpnes litt senere), samt en stor gårdsplass. Av det totale arealet på 18.900 m2 er 11.000 m2 bevilget til utstillinger.
Rem Koolhaas beskrev konstruksjonen og bemerket at den nåværende "utrolige utvidelsen av det kunstneriske systemet" ikke har blitt ledsaget av en økning i antall typer utstillingsbygg: det er veldig få av dem. Den mest populære typen, som har tjent sine industribygninger, velger kunstnere som et nøytralt alternativ "som standard", som ikke er i konflikt med verkene deres.
I motsetning til mange andre lignende eksempler, viser Prada-anlegget i Largo Isarco-distriktet i Milano et veldig stort "repertoar" av former og typer rom, ofte kontrasterende - smalt og bredt, lyst og mørkt, åpent og lukket. I følge Koolhaas vil et slikt utvalg av arkitektur utfordre kunsten og bidra til etableringen av originale prosjekter.
I tillegg vendte arkitekten seg til temaet kulturvern, som fortsatt er av interesse for ham. Han anser prosjektet sitt som verken en "bevaring", og ikke en ny bygning, men noe i mellom. Den konstante interaksjonen mellom disse to "tilstandene" vil ikke tillate at deler av strukturen smelter sammen til et enkelt bilde, eller en av komponentene - for å få overlegenhet over resten.
I det store og hele har komplekset - til tross for sin "luksuriøse" kunde - en ganske beskjeden løsning. Bare en av bygningene, dekket med forgylning, tiltrekker seg oppmerksomhet langtfra (Koolhaas uttaler at en slik fasadeløsning er rimeligere enn marmor eller til og med maling). I tillegg ble aluminiumbasert skum brukt til fasader og interiør.
I tillegg til utviklingen av det arkitektoniske prosjektet, fungerte OMA også som forfattere av utformingen av den første utstillingen i Milano-komplekset. Serial Classics (kuratert av Salvatore Settis) utforsker det kontroversielle forholdet mellom ekthet og imitasjon i det gamle Roma gjennom de mange romerske kopiene av gresk skulptur som kan sees på som en hyllest til gresk kultur.
Inngangen til Prada Foundation har en restaurant designet av filmskaper Wes Anderson og et barneområde designet av studenter fra School of Architecture i Versailles.
