Sergey Choban
TALE Choban & Kuznetsov, forfatteren av prosjektet til vannsportspalasset i Kazan. “Vi startet arbeidet med vannsportsstadion i Kazan etter at vi vant konkurransen, som ble holdt av ledelsen i Republikken Tatarstan og administrasjonen i byen Kazan. Med dette prosjektet gikk vi gjennom alle trinnene i design og konstruksjon - fra konseptutvikling til støtte for arbeidsdokumentasjon og implementering av felttilsyn. I tillegg ønsket vi fra begynnelsen at dette prosjektet skulle implementeres av Kazan-byggere, og produsentene av byggematerialer var overveiende russiske, og vi klarte å implementere dette.
Det arkitektoniske bildet av denne bygningen er basert på flere veldig viktige ideer. Først og fremst ønsket jeg å lage et stort og uttrykksfullt volum, oppfattet som et enkelt både fra utsiden, og spesielt fra innsiden. Sportstempelet, som har en veldig rolig, men imponerende form. Vi bestemte oss for å lage hovedkonstruksjonen av trelimede rammer og derved skape en atmosfære av varme og komfort i dette enorme rommet for å gjøre bygningens strukturelle skjelett miljøvennlig. I tillegg er motivet med spisse buer dannet av trekonstruksjoner nær den tradisjonelle arkitekturen i Tatarstan - det var veldig viktig for oss å stole på nasjonale arkitektoniske tradisjoner for å kontekstuelt knytte sammen, bevare minnet om stedet.
Også utsiden av bygningen måtte tydelig vise at det var et vannsportstadion. Glatte, raske linjer som skisserer bygningen, en skrånende fasade fra elvesiden, et takskjegg som stikker ut i inngangspartiet, store vinduer i glass og rustfritt stål - alle disse elementene understreker formålet med komplekset, spill på temaet hastighet og vann. De "konsentriske" sirkler i endene, dannet av polert og børstet rustfritt stål, støttes av fargede blågrå linjer på glasset til hovedfasaden, som samtidig gir den nødvendige solbeskyttelsen. Og innvendig er tegningen, påført glasset, støttet av omrissene av trerammer som støtter strukturen til glassmalerier.
Da vi utviklet løsningen for hovedfasaden, sto vi overfor et plagsomt materialvalg. Først var det planlagt å bruke byglass, men det oppstod tvil om holdbarheten og påliteligheten under videre drift, så det ble besluttet å erstatte det med trykt glass. Vi bruker veldig ofte dette materialet i prosjektene våre, og det virket som om det her er mer enn passende. La meg understreke at utskrift på glass er veldig vanskelig, siden vinduer ligger bak panelene i det andre laget, og for ikke å forstyrre inntrenging av naturlig lys i rommet og utsikten fra vinduene, på deres steder raster av trykkpunkter på glasspaneler blir mer sjeldne.
I det indre av Kazan stadion er det sentrale stedet okkupert av et hoppetårn - et viktig designelement for alle verdens vannsportsstadioner. Vi kjenner veldig interessante eksempler, som for eksempel Zaha Hadid-tårnet på vannsportsstadion bygget for OL i London, og vi ønsket å bidra til dette galleriet. Vi har en vertikal struktur med balanserte, men lett buede hoppplattformer. Tårnet følger de myke, elastiske linjene som ligger i hele bygningen. På stadion er det tross alt ikke en eneste strengt vertikal eller horisontal linje, de bøyer seg lett, skaper elastisitet som kan sammenlignes med bevegelsen til en svømmer som beveger seg i høy hastighet. Vi ønsket å skildre den samme kraftige bevegelsen i alle elementene i bygningen - i form av glassmalerier, stativer og inkludert i tårnet."
Sergey Kuznetsov
TALE Choban & Kuznetsov, forfatteren av prosjektet til vannsportspalasset i Kazan.“Vi begynte å jobbe med prosjektet til vannsportspalasset i Kazan etter resultatene av det konkurransedyktige utvalget i 2009. Designeren ble valgt av organisasjonskomiteen og de ansvarlige for Universiaden. Og jeg vil umiddelbart si mange komplimenter til teamet som forbereder seg på Universiaden - de hadde en klar plan om å bygge fasiliteter på høyeste nivå. Våre kolleger fra Tatarstan stolte ikke bare på egen styrke, men prøvde å tiltrekke seg den beste russiske og verdensopplevelsen.
I det øyeblikket besøkte jeg jevnlig Tatarstan, jobbet med andre gjenstander, og hørte at det var et søk etter designere for vannsportspalasset. For å delta i dette konkurransedyktige utvalget var det nødvendig å vise arrangørene arbeidserfaring og gjennomgå en serie intervjuer. Dette kan ikke kalles en konkurranse i full forstand, det var nettopp valg av kandidater. Vi bestemte oss for å ta del i det sammen med det engelske selskapet Arup, gjorde en seriøs undersøkelse av lignende strukturer, studerte typologien, tenkte på hvilken kunnskap som kan brukes til å bygge et seriøst og betydelig, men samtidig økonomisk anlegg. Å spare penger var da et av de viktigste kriteriene, siden Tatarstan ikke hadde ressursene som, for eksempel, i Sotsji som forberedelse til de olympiske leker. Vi måtte møte et ganske begrenset budsjett - 2,5 milliarder rubler, noe som er ganske beskjedent for et anlegg med fem tusen seter, to bassenger i olympisk størrelse og ett hoppebad. Etter å ha prøvd å ta hensyn til alle mulige faktorer og etter å ha bestemt oss for dimensjonene til strukturen, forberedte vi vårt utkast til konseptforslag til sportsklyngen på kortest mulig tid. Sjefen min Nikolai Gordyushin og jeg oppsummerte resultatet og avsluttet arbeidet med finaleservicen bokstavelig talt på et hotell i Kazan. Dagen etter presenterte jeg konseptet vårt for organisasjonskomiteen. Basert på resultatene av denne presentasjonen ble det besluttet å overlate prosjektet til vårt kontor. Så vi gikk inn i prosjektet sammen med PSO Kazan, som fungerte som en entreprenør og samtidig en teknisk kunde.
Konseptet er basert på en veldig enkel og forståelig ordning, som vi identifiserte ved å undersøke en rekke lignende idrettsanlegg. For eksempel besøkte vi vannsportspalasser i Manchester og Sheffield og så at de bruker et økonomisk lineært arrangement av bad og står langs dem. Relativt sett er dette en stor boks med en gjentatt del av strukturer. Vi tok dette opplegget som grunnlag og utviklet det, siden objektet vårt var mye større enn det vi så.
Hovedideen og høydepunktet i prosjektet var konstruksjonen av limt tre. I dag er Kazan-palasset en av de største trekonstruksjonene i verden. Vi er veldig lei oss for at trekonstruksjon i dag i Russland ikke er veldig godt utviklet, og vi ville bare snu denne trenden for å vise at tre er et utmerket materiale for å løse de mest komplekse problemene - både konstruktive og kunstneriske. Ja, det var litt dyrere å bygge en bygning av et sportspalass av tre enn å bygge i metall, men vi klarte å overbevise kunden, finne en økonomisk løsning og fortsatt implementere en vakker trekonstruksjon, som ble grunnlaget for dannelse av bildet av hele palasset. Vi klarte å kombinere mye i ett bilde - bøyde buer av trekonstruksjon refererer til muslimske tradisjoner, og bildet av en arkade med gotiske katedraler kan også spores (på den tiden var Sergey Tchoban og jeg veldig glad i å tegne gotiske katedraler). Motivet til lansetthvelv, i perspektiv, har blitt et av de mest slående kunstneriske bildene.
Rammen var den semantiske aksen som vi trengte alle de andre elementene på. Utenfor blir selvfølgelig ikke strukturen lest så bokstavelig, siden vi bestemte oss for ikke å risikere den og ikke lede treet gjennom varme / kulde (i varmere klima er dette selvfølgelig mulig). Men inne i hovedpersonen til interiøret er trekonstruksjonen. Det er hovedelementet som former rommet. Alle som allerede har besøkt palasset sa at dette er helt fantastisk.
Videre, allerede i løpet av arbeidet, kom ideen til å finere palasset med bølget glass i kombinasjon med metall, en stor forlengelse av visiret til inngangsgruppen oppsto, ideen om å trykke et mønster som viser en vannoverflate på stor glasselementer dukket opp. Generelt understreker vi opprinnelig temaet vann, og ikke bare fordi det er et vannsportspalass, men også fordi det ble bygget på bredden av Kazanka-elven på kunstig skapte fyllinger. Tidligere var det et oversvømmet område, en bånd som gikk under vannet. Komplekset står på en podesta for ikke å gå i vannet, fordi bollene, spesielt hoppene, har en veldig dyp base. Det var en vanskelig teknisk beslutning. Man kan diskutere om utskrift på glass, som av mange oppleves som et direkte sitat. Jeg ser på det som et kreativt trekk - etter min mening ganske enkelt og uttrykksfullt. Ja, utskrift på glass er en direkte referanse til vann, men det er også en indirekte. Sidefasadene ble laget i en veksling av polerte og polerte elementer, som ble plassert oppå hverandre som gjeller.
Den spesielle stoltheten til prosjektet er hoppetårnet. Dette er min favoritthistorie, vi tegnet den veldig lenge, tenkte på hvordan vi skulle kaste den. Resultatet er et ekte kunstobjekt, laget i planteform - veldig karakteristisk for islam.
I dag er dette for meg et av de viktigste prosjektene og det første store anlegget bygget i Russland. Mengden innsats i implementeringen og graden av personlig involvering er utrolig. Dette er tre år med regelmessige turer til Kazan, konstant interaksjon med lokale designere og byggherrer. For meg har Kazan-palasset blitt nesten en slektning. Men det viktigste er at jeg er fornøyd med resultatet, fordi prosjektet ble gjennomført på høyeste nivå."
Nikolay Gordyushin
TALE Choban & Kuznetsov, sjefarkitekt for vannsportspalassprosjektet i Kazan. “Designområdet ligger på venstre bredd av Kazanka-elven, i sentrum av byen, rett overfor Kreml. Tidligere var disse oversvømte, sumpete områder. Det måtte lages et kunstig fundament for byggingen av komplekset. Helt fra begynnelsen hadde vi et ønske om å ta en ganske seriøs konstruktiv beslutning med tanke på det aggressive miljøet - vann og konstant kondens. Vi bestemte oss for at tre er det mest egnede materialet for dette. Vi diskuterte denne løsningen lenge, men ble enige om bruken av trelimede bjelker. Slik ble bygningens form og geometri født. Utvikleren hadde mange spørsmål og tvil, mange sa at det var umulig å implementere det. Men vi klarte å overbevise dem.
Så oppstod spørsmålet om palassets utvendige utsmykning, og selvfølgelig vannet stilen her. Hovedfasaden skulle opprinnelig være laget av glassprofiler, som ble mye brukt i sovjettiden. Men kunden misforsto denne avgjørelsen, og vi nektet den, i stedet for å tilby trykk på glass, som også refererer til vannmotiver. Den skrånende veggen mot elven er utformet med paneler stablet oppå hverandre.
For å beskytte interiøret mot direkte sollys, brukes frostet glass. Kravene til belysning for konkurransebassenger er veldig strenge, og det er nødvendig å sikre at det ikke er noe blending på vannet. Når du filmer en konkurranse, er det veldig viktig at lyset som kommer inn i rommet utenfra ikke er lysere enn innendørsbelysningen. Derfor var det nødvendig å fargelegge glasset, uten å utelukke penetrering av naturlig lys. Det tok mye arbeid for å finne riktig prosentandel av belysning. Vi gjorde også en seriøs akustisk analyse, beregnet luftbevegelsen. Kort fortalt var det en veldig seriøs jobb. Resultatet er et avansert anlegg i Russland når det gjelder fysiske og funksjonelle evner. Derfor ble selv verdensmesterskapet besluttet å bli holdt i Kazan.
Slottet har tre svømmebassenger. Hovedskålen under hoppetårnet måler 33x25 m. Dette bassenget kan være vert for dykking, vannpolo, kortdistanse svømming og synkroniserte svømmekonkurranser. Videre er det et løftegulv, hvis dybde varierer fra seks til null meter. I det andre bassenget, 50 m langt, stiger gulvet også, men bare i den ene halvdelen av det. En glidebaffel lar deg dele skålplassen for å svømme forskjellige avstander. Det tredje bassenget, 50x25 m, har konstant dybde og brukes som treningsbasseng. I tillegg er det et stort treningssenter i bygningen, og dette bassenget skal brukes til kommersielle formål.
Vi må hylle kunden: han var veldig følsom for alle forslagene våre. Selv designtårnet, avbildet som en slags kunstgjenstand, ble ubetinget realisert av kunden, til tross for at det var veldig vanskelig og dyrt, måtte han bestille komplisert forskaling fra en flyfabrikk. Men til slutt viste det seg å være det viktigste og mest uttrykksfulle elementet i interiøret, med alt det har alle de forventede parametrene til et konkurransedyktig hoppetårn.
Hele komplekset er en seriøs konstruksjons- og arkitektonisk struktur, hvis implementering vi var fornøyd med. En stor gruppe lokale designere som arbeider med detaljert design jobbet med oss, og de utførte sin del av arbeidet veldig effektivt, nøyaktig i henhold til tegningene våre. Vi kom stadig til Kazan for konsultasjoner, gjennomførte feltoppsyn, kommuniserte kontinuerlig med lokale designere. Og hele teamet, som handler om hundre mennesker med designere, fungerte veldig bra”.
