Den langmodige planen i Moskva ser ut til å være en evig snublestein for russisk arkitektonisk tanke. Paradoksene for dets eksistens i russisk kultur ble avslørt ved åpningen i A. V. Shchusev-utstilling “Store Moskva. XX århundre . Det er tidsbestemt til konkurransen om det beste prosjektet for utvikling av bymassen i Moskva. Det okkuperer museets viktigste, seremonielle suite.
Selve utstillingen er veldig informativ og interessant. Det gir en mulighet til å bli kjent med et stort korpus av tidligere usete dokumenter (tegninger, modeller, skisser) på prosjekter for gjenoppbygging av hovedstaden fra tjueårene til den internasjonale modernismens periode på 60- og 70-tallet. Imidlertid samsvarer stilen med presentasjonen av materialet med vårt evige problem med et gap i kommunikasjon mellom arkitektonisk teori og praksis, en idé og dens offentlige diskusjon, mellom drømmende byledere, deres hoffarkitekter og vanlige folk, som enten ikke blir spurt fremtiden til hjembyen, eller får ikke muligheten til å gjøre noe. -eller finne ut av det. Fordi de ikke en gang prøver å tilpasse ordningene, formlene og planene, oversetter dem til et forståelig språk for vanlige dødelige. De vil ikke hjelpe til med å forstå at ordet "vask" ikke bare brukes med uttrykket "skitne penger", men noen ganger i forhold til arkitekttegninger. Selv om "vask" ofte er ambivalent når det gjelder byggepraksis.
Jeg husker indignasjonen som blusset opp i samfunnet på grunn av at planen for Moskva, presentert "i slutten av Luzhkov-tiden", gadd ikke tjenestemennene å presentere for mennesker på en menneskelig måte. Og det virker som om de ble presentert for en feit accompli. Myndighetene velger denne metoden for "dialog" angående den fremtidige utviklingen av byen også nå. Og Arkitekturmuseet har blitt et ærlig speil av denne gjensidige misforståelsen. Utstillingen mangler fullstendig det som kalles retning av rommet, dets organisering basert på visse plott, visuelle lokker, på et insentiv til å interessere betrakteren. Forklaringer angående forskjellige versjoner av hovedstadens planer (fra Shchusevs "Nye Moskva" til planer for forbedring av individuelle nabolag og kulturelle komplekser på 1960-70-tallet) er få. Noen prosjekter er ikke kommentert. Infografikk, videomaterialer er også veldig sparsomme. Det er ingen katalog. Alt dette gir et hinder for kommunikasjon med virkelig unikt og forresten veldig spektakulært materiale som du bare trenger å fange.
Mange snobber fra arkitektur til smedjere kritiserte den monografiske utstillingen til Le Corbusier som åpnet samtidig med "Big Moscow" i A. V. Shchusev. Som om, det hele falt fra hverandre i detaljer, som bare krusninger i øynene fra. Inspeksjon av utstillingen ligner på å vandre gjennom labyrinten. Det er ingen ende-til-slutt-idé … Etc. Utstillingen, arrangert av AVC Charity Foundation, kuratert av Jean-Louis Cohen og designet av designeren Natalie Crinier, ser imidlertid veldig spennende ut, og jeg er ikke redd for ordet, vakker. Med en interessant plastisitet i rommet, organisert ved hjelp av stive geometriske moduler, deretter ved hjelp av visse organiske former: for utstillingen av skulpturen - et spiralpall. Og hele utstillingen er den mest vennlige for persepsjonen og den minst kjente til og med den forberedte russiske betrakteren av Le Corbusiers kunst. Det introduserer diskret hans ideer i verden, hjelper til med å realisere selve strukturen til hans kreative bevissthet. Og i MUAR har historien til Moskvas planer forblitt "en film ikke for alle." Mer presist er ikke utstillingen for alle. For en smal krets av spesialister.
Forresten er det ett tema som forener de to utstillingene - på MUAR og på Pushkin Museum. Dette er temaet for planen for Moskva, foreslått av Le Corbzier på slutten av 1920-tallet og ble forelagt en profesjonell domstol i 1933. Hva Arkhavant-garde-pioneren ønsket å gjøre med Moskva, sjokkerte selv revolusjonærene i sovjetisk arkitektur. Som i planen for rekonstruksjonen av Paris, skulle den skrape ut nesten alt (etterlatt bare Kreml og Kitai-Gorod), å installere geometriske isfjell med gjennomsiktige skyskrapere orientert langs nord-sør-aksen på det ryddede brohodet og bredt veier, motorveier og store hager som skal plantes rundt. Nå oppfattes dette forslaget fra mesteren som ekstremt taktløs og løgnaktig. For nye byer er imidlertid et godt og relevant bilde den dag i dag hvordan du føler deg fri, starter alt fra bunnen av og opprettholder en balanse mellom økologi og økonomi, behovet for å ventilere gigantiske strømmer av biler og mennesker med ren luft og lett trafikk. Begge utstillingene inneholder tegninger av Corbusier som er lagret i MUAR - abstraksjonens mesterverk - energisk, nervøs håndskrift som han fulgte med sine foredrag i 1928, da ideene til planen hans for Moskva bare modnet.
