Som de fleste museer bygget i løpet av dette tiåret, er Sumaya Museum en uvanlig bygning, synlig langtfra, bygget av en fasjonabel parametristarkitekt. Men hvis vi ser nøye på, vil vi se flere forskjeller enn likheter.
Under "museumsboomen" ble museer for samtidskunst vanligvis bygget, ofte uten permanent utstilling. Det samme museet ble bygget spesielt for den eksisterende samlingen, hvor hoveddelen er en stor samling av Rodin-bronser. Disse museene ble ofte bygget i provinssentre på myndigheters initiativ, og en av deres oppgaver var å tiltrekke investeringer til byen, for å gjenopplive byens økonomi. Dette museet er privat, det ble bygget i hovedstaden, og det meste det hevder å være er å gjenopplive økonomien i nærmeste kvartal. Til slutt ble disse museene ofte bygget av "stjerner" arkitekter, konkurranser for dem ble bemerkelsesverdige hendelser i den arkitektoniske verdenen. Utformingen av dette museet ble betrodd kundens svigersønn uten konkurranse.
Og denne kunden og eieren av samlingen som er utstilt der, er Carlos Slim Heliu, den rikeste mannen i verden 2010 ifølge Forbes magazine: eieren av en bedrift som, som meksikanere spøk, eier alle kaktusene i landet. Han begynte å samle kunst på 1980-tallet, og kjøpte opp de verkene som, som instinktet til en finansspekulant fortalte ham, ville øke sterkt i fremtiden. Over tid har "kommersiell" samling blitt en hobby. Samlingen som Carlos Slim har laget til dags dato er enorm og mangfoldig. Den inneholder rundt 70 000 gjenstander, blant dem - "Madonna dei Fusi" av Leonardo da Vinci eller hans krets, verk av Tintoretto, El Greco, Murillo, Rubens, Monet, Cezanne, Degas, Van Gogh, Renoir, Toulouse-Lautrec, Picasso, Dali og Miro. Samlingen inneholder mer enn hundre verk av Rodin - dette er den største private og nest største samlingen av skulpturene hans i verden generelt, så vel som mange verk av meksikanske kunstnere, både veggmalerne Diego Rivera og Rufino Tamayo, og portrettmalere av kolonitiden. Samlingen inneholder historiske kostymer og mynter. Museet er oppkalt etter den avdøde kone til milliardæren, som delvis påvirket dannelsen av samlingen.
Forfatteren av prosjektet er en ung meksikansk arkitekt Fernando Romero, som klarte å jobbe i verkstedet til Rem Koolhaas. Da han kom tilbake fra Europa til hjemlandet, grunnla Romero sitt eget kontor i Mexico City. Han er gift med datteren til Carlos Slim og samarbeider vellykket med svigerfaren i sine store utviklingsprosjekter. Imidlertid er hans konkurransedyktige og "papir" -verk bedre kjent: for eksempel prosjektet med en sommerfuglformet bro som forbinder Mexico og USA, hvorav en mindre versjon arkitekten bygde i form av en te-paviljong i Jinhua Architecture. Park - en samling arkitektoniske kunstucks samlet av Ai Weiwei; og villaen i Istap er et hus ikke mindre fantastisk i form.
Sumaya Museum er et seks-etasjers stålrammet tårn. Formen på dette tårnet, som kjennere av digital design antyder, ble opprettet ved hjelp av en algoritme med noen få enkle instruksjoner. Gulvene er forbundet med ramper, men det er ingen atrium eller lette brønner som skjærer gjennom flere nivåer. Tårnet står på en femdelt underjordisk parkeringsplass, som har en kapasitet som langt overgår museets behov. Veggene, dekket av speilpolerte aluminiumsplater, har ingen vinduer: dagslys kommer inn i bygningen bare ovenfra og lyser bare opp etasjen. I følge den opprinnelige planen skulle museets vegger være laget av den såkalte. gjennomsiktig betong, men etter kundens insistering ble den erstattet med en konvensjonell med aluminiumskledning. Også Carlos Slim, ingeniør med utdannelse, krevde å endre bygningens struktur. Som oppfattet av arkitekten, skulle alle støttestøttene skjules i tykkelsen på ytterveggen, men kunden mente at konstruksjonen ville koste ham mindre hvis det ble forenklet ved å bringe flere søyler inn i interiøret.
Museet er gratis å komme inn og er åpent for publikum sju dager i uken. Carlos Slim erklærer at dette er hans "gave til byen." En verdifull gave: Mexico City har ennå ikke hatt et stort kunstmuseum med en samling europeisk kunst fra 1400- til 1800-tallet, lik de som finnes i alle større byer i Europa og de største byene i USA. Åpningen av museet er også en patriotisk gest, fordi det viser en stor samling av meksikansk kunst, og det faktum at verkene til gamle europeiske mestere henger i naborommene, til en viss grad, utjevner begge tradisjonene.
Men det ser ut til at Slim ikke har til hensikt å være utelukkende filantropisk. Museet ble bygget i området for den kommersielle utviklingen "Plaza Carso" (Plaza Carso); naboen er et femstjerners hotell og et kjøpesenter. Utvikleren av Plaza Carso er Grupo Carso, kontrollert av Carlos Slim. Det er også planlagt å bygge et annet museum der, denne gangen med samtidskunst, der den rikeste samlingen fra Jumex-selskapet vil bli utstilt (arkitekten vil være David Chipperfield). Tilsynelatende forventer utviklere at de to største kunstmuseene i hovedstaden vil øke verdien av næringseiendom i området og dermed bidra til å gjenvinne midlene brukt på konstruksjonen. Selv om Carlos Slim selv hevder at byggingen av museet er hans uinteresserte gave til byen og landet, mens utviklingsprosjektet er en helt annen sak, uten tilknytning til museet, i artikler om Plaza Carso i eiendomspublikasjoner, er museet alltid gitt oppmerksomhet; det merkelige flytende tårnet, som skiller seg skarpt ut på bakgrunn av banale glassprismer, har allerede blitt kjennetegnet på området.
Dette er ikke uvanlig: mange kommersielle utviklingssoner prøver å skaffe seg en "ikonisk bygning" - en bygning som vil bli deres symbol og en "magnet" som tiltrekker seg besøkende. Som regel er dette offentlige bygninger, museer eller teatre. Slikt er for eksempel et helt ensemble av "ikoniske bygninger" som bygges i Hamburgs Hafencity i henhold til designet til de mest berømte arkitektene. Og denne strategien forutsetter nødvendigvis en”futuristisk” løsning på lokkebygget.
Interessant, utseendet til Sumaya Museum sier ikke noe om bygningens funksjon - det er ikke noe tegn, det er ikke plass til store plakater som kunngjør utstillinger. Men dette er ikke nødvendig. En datamaskingenerert overflate av kompleks krumning, som ved begynnelsen av den parametriske arkitekturen ble ansett som egnet for å omslutte en hvilken som helst funksjon i den, har på 2000-tallet blitt et tegn der en vanlig mann blant urbane områder uten tvil gjetter et museum.
