Den nederlandske arkitektskolen er utvilsomt et av de mest bemerkelsesverdige fenomenene i moderne arkitektur. Det er dusinvis av veldig sterke arkitektbyråer som jobber i Nederland i dag, som med sine prosjekter demonstrerer et kvalitativt nytt stadium i utviklingen av urbanisme, som for mange land, inkludert Russland, fremdeles ser ut til å være en fjern i morgen.
Kurator for festivalen, Irina Korobyina, bestemte seg for å forklare essensen av dette fenomenet, og fremheve fem grunnleggende prinsipper for nasjonal arkitektonisk bevissthet som bestemmer den kunstneriske metoden, det figurative språket og utseendet til moderne arkitektur i Nederland. Tetthet, kunstighet, optimalisering, organitet, konseptualitet ga navnet til de fem delene av utstillingen, som inneholder prosjekter som implementerer disse postulatene. Imidlertid er en slik inndeling ganske vilkårlig, siden prosjektene som presenteres i utstillingen, som regel har flere, om ikke alle de ovennevnte egenskapene samtidig.
Disse fem egenskapene er symbolisert av de fem lyse fargene, som brukes til å dekorere de minimalistiske stativene med prosjekter i White Workshop. Vertikale plater danner skallveggene til den sentrale paviljongen, hvis utstilling besto av fem kuber-skjermer som viser videoinstallasjoner. Skjermene er også montert i den improviserte hvite "propylaea", som dekorerer inngangen til utstillingen, på de samme strukturene, de fem "hvalene" i nederlandsk arkitektur selv er malt i detalj. Og langs veggene på verkstedet er det smale lysbokser med panorama over det nederlandske landskapet, som om de sees gjennom de modernistiske båndvinduene. Og faktisk viser det seg at utstillingen er en slags metafor for et prosjekt, arbeid som "nærmer seg" gjennom "propylaea" av fem prinsipper, så bygges en bygning på deres basis, og den blir ikke et selv -tilstrekkelig volumetrisk uttalelse, men et skall for viktige sosiale prosesser.
I følge Irina Korobyina er det denne tilnærmingen som skiller nederlandsk arkitektur fra alle andre nasjonale skoler. “I designideologien til nederlandsk har form aldri blitt sett på som et mål i seg selv,” sier kuratorens melding. "Bak hvert virkelig nederlandsk prosjekt ligger en grundig studie av emnet og en idé som ikke trenger å bevises for sin praktiske betydning for samfunnet." En lignende tilnærming til design, der forskning blir et nødvendig grunnlag for dannelsen av konseptet for et bestemt objekt, ble godkjent av Rem Koolhaas i Holland, og i dag jobber hans mange studenter og tilhengere i landet. Noen av dem er allerede kjent, for eksempel MVRDV, West 8, UN Studio, Vil Arets, Lars Spybrook, og noen innen rammen av "uDUTCH architecture" presenterer sine prosjekter i utlandet for første gang. Men uansett graden av "promotering" av byrået, forenes deres arbeid av en kvalitet - en ansvarlig og forsiktig holdning til miljøet og samfunnet som prosjekter er opprettet for.
Innenfor rammen av dette enhetlige langsiktige begrepet "bærekraft", er nederlenderne ekstremt effektive i å løse slike smertefulle problemer med moderne storbyer som supertett utvikling, krympende naturressurser, klimaendringer osv. Og mens skyskrapere i Kina og De forente arabiske emirater vokser med stormskritt, som vil bli rekonstruert i maksimalt 20 år, tenker de i Nederland på å bevare identiteten til byene og finne alternative måter å øke tettheten til bygninger. Et eksempel er prosjektene til boligkomplekser Parkrand og WoZoCo utviklet av MVRDV for det grønne beltet i Amsterdam i det vestlige hageportområdet. Til tross for det ganske imponerende området er disse bygningene ikke monolitiske, men pittoreske og gjennomtrengelige strukturer.
Forresten, selv den "vertikale" komprimeringen av byutvikling i forståelsen av nederlenderne er ikke begrenset til banale skyskrapere. En vertikal by er en ny, moderne formasjon som vokser over den historiske, men ikke i stedet for den. For eksempel forretningssenteret De brug / de kade til JNK-byrået, som stiger 25 meter over den gamle kontorbygningen med rød murstein. Skyskrapere blir mange … grisegårder. Ja, ja, ifølge MVRDV bør dyrebare ledige territorier overlates til naturen eller mennesker, men bygging av gårder er ganske mulig å utvikle i henhold til et vertikalt scenario, og et av prosjektene til dette byrået ser for seg å plassere dem i 75 tårn - "svinepoliser".
De mest elite boliger i moderne Holland anses å være lavhus, dessuten ligger på vannet. Hollandske arkitekter mestrer vellykket alle nye vannområder og designer ikke bare individuelle private villaer, for eksempel Waterstudio. NL-byrået, eller boligkomplekser, som den berømte Silodam MVRDV, men også hele mikrodistrikter og til og med byer. Så for det nye distriktet Haag utviklet Ypenburg MVRDV et konsept for å bygge en kunstig skjærgård, hvor hver menneskeskapte øy har sin egen originale hovedplan. Og West 8-byrået har utviklet et prosjekt for en flytende by i Rhindeltaet for 10 tusen innbyggere, ikke redd for sesongmessige svingninger i vannstanden.
Knappheten på naturressurser og et høyt nivå av innovative teknologier fører til at den "andre naturen" i Nederland gradvis blir et fullverdig alternativ til det naturlige. I et forsøk på å maksimere bruken av landskapsarbeid i sine prosjekter, henvender nederlenderne seg i økende grad til vertikale hager, som sammen med landskapsarbeid av tak og terrasser gjør en bygning til en grønn høyde, som Mercator sportskompleks av Venhoeven CS Architecten. Og observasjonstårnet til SeARCH-byrået, bygget i arboretet for å observere planter, blir helt sammenlignet med et tre. Imitasjon og kunstighet blir hovedideen bak West 8s "scene" design i Rotterdam: med belysning, kranlignende lykter, strandpromenade og ventilasjonsmastrør, "spiller den" rollen som Rotterdam havn.
Den åpnede utstillingen viser på en overbevisende måte: garantien for NEDERLANDSK og nederlandsk arkitektur er at absolutt ethvert prosjekt begynner med en underbyggelse av dets praktiske betydning. Med denne tilnærmingen kan en bygning rett og slett ikke dukke opp, som hele området rundt da må “lønne seg”. I Nederland følger ikke arkitektur kundens ledelse eller arkitektens ambisjoner, men løser omfattende og effektivt miljøproblemene. Det er sant at utstillingen, etter å ha presentert mange bevis på suksessen til denne modellen, ikke svarer på spørsmålet om hvor gjeldende prinsippene til nederlandsk er under forholdene i det moderne Russland. Imidlertid er det lite sannsynlig at denne tilnærmingen er et resultat av innflytelse utenfor, snarere er det et spørsmål om arkitekternes personlige ansvar overfor samfunnet og byen, og eksemplet med nederlandske arkitekter bekrefter dette veltalende.