Kontorsenteret "Depo nr. 1" ligger i dybden fra den røde linjen til Obvodny-kanalen, selv om det er synlig fra siden av fyllingen. Formelt sett er dette en rekonstruksjon. De to bygningene til kontorsenteret ble designet i de gamle murene i to etasjer fra 1800-tallet, som historisk tilhørte jernbaneavdelingen. De hadde ikke status som monumenter, de ble gjentatte ganger endret, forvrengt og kom til nesten fullstendig ødeleggelse i mer enn halvannet århundre. På nabotomten er det bare et monument - Round Depot av Nikolaev-jernbanen (arkitekt R. Zhelyazevich, 1847) - en av de første i Russland. Kontorsenteret ble oppkalt etter ham. Siden det var umulig å bruke de gamle toetasjes bygningene med buede vinduer i den nye bygningen på grunn av dårlig bevaring, fant Artem Nikiforov en kunstnerisk løsning for å videreføre minnet fra fortiden. Alt som var gamle bygninger er merket med mønstrede støpejernspaneler som rammer inn de buede vinduene i første og andre etasje, og i andre etasje er dette vinduer i liten, eldgammel skala. Og de "nye", tredje og fjerde, øvre etasjene er designet i "loft" -stilen, med store firkantede vinduer. Og det ser naturlig ut, fordi det er en annen struktur, mer tradisjonell, og den ene skinner gjennom den andre. Men mer om det senere.
-
zooming 1/5 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/5 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/5 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 4/5 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 5/5 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Det var et tomrom mellom de parallelle historiske bygningene, og der dukket det opp en tredje bygning, som både funksjonelt og i stil skiller seg fra vanlige kontorer med en streng vindusrytme. Det er et seremonielt foaje-atrium og en konferansesal (hallen var faktisk oppfattet som en konsertsal). Der tillot Artyom Nikiforov seg mer frihet og gikk utover den industrielle stilen og gjenoppbyggingslogikken: han designet en buet "gardinvegg" med fire etasjer høye, og vakte oppmerksomhet med en vakker tekstur (murstein, skimrende i mange nyanser, lagt på 45 grader). Gardinveggen ble unnfanget for en dramatisk effekt: det er som et teatergardin som skiltes i bunnen av hovedinngangen, og en person kommer inn i det lyse, høye rommet i atriet med et glastak og et glitrende hvitt gulv. Dels er dette en brutalistisk teknikk - å trykke på tektonikken til en solid vegg uten vinduer, slik at oppfatteren vil føle vekten av materialet, men Artem benekter denne inspirasjonskilden.
-
zooming 1/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/9 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 4/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 5/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 6/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 7/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 8/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 9/9 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Artem Nikiforov bruker teknikkene til tradisjonell arkitektur forsiktig og uten å "trykke på pedalen". Han er ikke redd for dem, men han absoluttiserer dem heller ikke. For eksempel tegnet arkitekten i de første skissene skråtak, og hele bildet var nærmere 1800-tallet. Men på grunn av helikopterplaten som oppstod i oppgaven, ble takene flate, og stilen skiftet også til et mer industrielt, loftlignende.
-
zooming 1/3 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/3 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/3 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Murvegger er rikt detaljerte, flersjikts flater bygget på en kombinasjon av to nyanser av murstein og basrelieffer av støpejern. Det dypeste laget av veggen er et svart støpejernsunderlag, en slags "lin", den neste er som de grunnleggende "klærne" til en bygning laget av mørke murstein, og på toppen av den er det en seremoniell rød murstein. I atriet videreføres ideen om lag. Det var planlagt å være mer komplisert, med mursteinsarkader, men det som ble bygget, godkjente forfatteren. Å jobbe med lag, typisk for Artem Nikiforov og i andre verk, betyr diskret at dette er arkitekturen fra det XXI århundre.
-
zooming 1/6 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/6 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/6 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 4/6 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 5/6 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 6/6 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Støpejernens basrelieffer som rammer de buede vinduene i første og andre etasje er basert på skisser av Artyom Nikiforov og er inspirert av Louis Sullivans ornamenter. Tekniske motiver som tannhjul og fjærer er blandet med naturlige som tistelblader. I de tidlige skissene for dette prosjektet utviklet temaet seg mer detaljert: metallrekkverkene i trappene i atriet varierte også motivene til tannhjulene, og panelet på veggen viste hjulene til et damplokomotiv og skjøre liljer: teknologiens energi og skjørhetens skjønnhet.
-
zooming Forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming Forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Sammenlignet med Sullivan, hvis ornament i den berømte garantibygningen kryper langs fasaden, ødelegger formen og kryper langs gesimsen til taket, inntar Artyom Nikiforovs ornament et mer tradisjonelt sted i fasadestrukturen. Sullivan var Nietzschean, hans ornament, klatring over gesims, legemliggjør viljen til makten. Artem Nikiforovs ornament er tektonisk, tilsvarer artikulasjonene i buene, markerer trommehælene og hælene. Samtidig er dette en så oppmerksom refleksjon rundt temaet hva som er kjært for oss i industriell arkitektur, hva som er vakkert med det.
-
zooming 1/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 4/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 5/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 6/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 7/7 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Kvaliteten på håndverk og konstruksjon er fantastisk. Kunden, Larisa Karaban, som fungerte som både utvikler og entreprenør, var veldig interessert i kvalitet. Så arkitekten var heldig. Dette gjelder også de forskjellige metodene for murverk, og basrelieffer støpt i støpejern etter spesiallagede modeller, ideelt nær forfatterens skisser. Foreningen av arkitektur med kunst gjør bygningen unik. Syntese av en arkitekt og en kunstner representert av Artyom Nikiforov, utdannet fra Art and Industrial Academy. Også Stieglitz gleder seg (forresten studerte Sullivan også tegning ved Paris Ecole de Beaux-Arts).
-
zooming 1/4 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/4 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/4 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 4/4 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
I tillegg til skjønnhet og håndverk, er en viktig strukturell rolle for støpejernspaneler at de sammen med svarte vinduskarmer forener det andre, "gamle" og det tredje "industrielle" gulvet, og skaper et felles grunnlag for et konvensjonelt mesanin. Denne separasjonen støttes av mursteinkant. Øvre etasje inneholder et halvt skjult halvt manifestert galleri: halvsøyler innfelt i veggen, flankerende vinduene. Denne teknikken gir fasaden en tradisjonell tredelt struktur: bunn, midt og topp, som holder nivåene sammen med en variert rytme.
Sentrene til de fleste fasadene er uthevet - det er et mykt, men hierarki i formen. I midten av en av fasadene i fjerde etasje er det en terrasse med svart metallkolonnade og tilgang til et utnyttet tak. Midt på fasaden, med utsikt over Obvodny-kanalvollen, er også merket med et svart panel laget av metallrør, rett bak er det et konferanserom, panelet tilsvarer det. I en annen kontorbygning er fasaden i sentrum kronet med en rund klokke i et firkantet vindu - rosen til en gotisk katedral, og det er alt. Og kanskje på grunn av dette begynner også torget - koselig, europeisk kammer - å virke som en katedral. Diagonale asfalteringslinjer fører direkte til inngangen til gardinveggen. Som ligger, selvfølgelig, i sentrum av fasaden.
-
zooming 1/4 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 2/4 f. Kr. Depot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 3/4 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
-
zooming 4/4 forretningssenterdepot nr. 1 med tillatelse fra Artyom Nikiforov
Den industrielle stilen kan være veldig mottakelig for både fortid og nåtid, og er absolutt passende i en historisk by. Dette skjer i det historiske Petersburg, hvor det ikke er lett å bygge noe nytt. I dette tilfellet reproduserte Artem Nikiforov skalaen til de omkringliggende bygningene og rytmen til den historiske bygningen i vindusdelene og omrisset. Han skapte en rik avskåret overflate av fasaden, lik den historiske. Det gamle og det nye i bygningen er markert, men dette er ikke en kontrasterende sammenligning, slik det kreves av Venezia-charteret (når den gamle ordensfasaden er en ting, og glasset er en annen), men en delikat videreføring eller overlegg. Det er en avstand i forhold til fortiden, men ikke ironisk, men respektfull. Formen som helhet blir oppfattet som organisk, det hele består av en "substans", mursteinen gir den menneskeskapning. Takket være ordenen og den tradisjonelle strukturen er formen behagelig for menneskelig oppfatning. Det ville være verdt å vurdere denne opplevelsen og muligens fortsette den.