Museet i Moskva stenger snart utstillingen "The Time of the Moscow River", som er en re-display av prosjektet som ble vist på Milan Triennial i fjor sommer og tok der tredjeplassen. Utstillingen skulle avsluttes i midten av desember, men den ble utvidet, så nå er søndag den siste dagen. Og i kveld er det planlagt en repetisjon av operaen "Water" av Boris Lesny og Dunya Frankshtein.
Utstillingen er liten, inngangen er gratis, og den ligger i første etasje i den tredje bygningen, rett bak garderoben, ikke langt fra inngangen til museet fra Ostozhenka. I hovedsak er denne installasjonen en utopisk fantasi, bygget som en kronologi av gjenstander samlet og kommentert i en fjern fremtid. Perioden forut for vår nåtid er veldig kortfattet og begynner fra 1919: nedtellingen startet for hundre år siden, så arrangementet ble valgt ganske tilfeldig - frysing, frysing av elven, som på den tiden skjedde med elven hvert år. Kronologien som helhet er ganske tilfeldig og er basert på forfatterens kreative valg: det de ønsket, de snakket om. Slik vises NER i båndet - en bemerkelsesverdig bybevegelse fra 1960-70-tallet, hvis omtale er motivert av deres deltakelse i triennialet fra 1968 og av det faktum at “deres plan for fremtidens by er basert på ideen av en “kanal”. Generelt er "kanalen" til NER en utviklet vei, ikke en elv, men NER-medlemmer deltok i triennialet for 61 år siden, så de kom inn i komposisjonen som en slags "støttegruppe": selv om triennialet fra 1968 var stengt nesten umiddelbart på grunn av spenning, ga selve deltakelsen Moskva-bevegelsen en kraftig drivkraft, og forfatterne av denne utstillingen ser ut til å bli med på karismaen til den "bedte" historien.
Åpenbart planlegger utstillingen ikke å lære betrakteren noe seriøst, da den nevner forskjellige ting og berører forskjellige strenger i sjelen - på en kunstnerisk måte. Her er for eksempel en sammenligning av Moskva-elven og Volga-bassengene, som illustrerer fremveksten av Volga-Don-kanalen - så liten at det tar et forstørrelsesglass og tålmodighet for å lære noe, og et Google-kart for å matche i det minste noen konturer. I et ord er dette aldri en lærebok. Men strengene spiller som de vil, og ofte en av de mest lydløse - nostalgiske. For eksempel illustrerer 1971 apogee av veibygging, som er sant: et stort antall veier og betongbroer på store elver ble bygget på denne tiden.
"Nye motorveier ødela skog og landsbyer, drev folk ut av sine langlivede steder," sier forfatterne. Og de ødela ikke og kjørte ikke bort, i alle fall er de ikke veier: et slikt antall skoger, som er i vårt land, motorveiene kan ikke ødelegge, bortsett fra at de kan skygges inn i et fint rutenett, som er neppe realistisk. Veien kan bli et problem for en egen Khimki-skog, men ikke for skoger generelt - la oss krangle litt med forfatterne. Og folk ble kjørt ut av hjemmene sine ikke så mye av motorveier som av "utvidelsen", som igjen ødela mange veier, som også ble "utvidet". Det er faktisk alt mer komplisert, men temaet ble rørt opp. Og her er det, et nostalgisk notat: landsbyhus som forsvant under Moskva ringvei, en modell av Sergei Topunov.
Av de interessante fakta - guppy fisk, løslatt av noen i elven og ble rotfestet på Kuryanovsk luftingsstasjoner: de ble gjenfødt, ble grå og den vakre halen visnet. To flere fascinerende historier: et videointervju av regissør Ilya Davydov med gravemaskiner, som spesielt sier at ulovlige kloakkløp kuttes i en tredjedel av underjordiske elver. Denne videoen alene er verdt å besøke utstillingen.
Dessverre er en annen video forkortet - om søppelflåten som ordfører Yuri Luzhkov lanserte på Moskva-elven i 1998. Han samler ca 3000 moh3 søppel, 20.000 m3 silt, 8000 liter oljeprodukter”.
Det er ikke malplassert å nevne en serie avgangsprosjekter fra Moskva arkitektoniske institutt under ledelse av Boris Eremin med tittelen “Moskva. Nature's Revenge”, 1991, hvor en viktig del var ideen om å gjenopprette naturlandskap og“fjerne den utilitaristiske belastningen fra elva”. Studentdiplomer er en slags forløper til Yuri Grigoryans prosjekt,
vinner i konkurransen om begrepet utvikling av kystområdene i Moskva-elven i 2014.
Egentlig fungerer dette vinnende prosjektet som kjernen i utstillingen. Han vant seieren, men videre utvikling og tilpasning av konseptet tok en mer pragmatisk vei: Moskva Gradplan Institute har i flere år jobbet med prosjektet, og, så vidt vi vet, ikke alle de dristige miljøideene til Grigoryans vinnende prosjekt er vedtatt. Spesielt vannrensing er mer tradisjonell enn ved hjelp av alger - som et resultat er det lite sannsynlig at et idyllisk bilde av fiskere foran Kreml i Moskva, som har blitt et symbol på Meganoms prosjekt, blir mulig. Det er ingen planer for noen fiskere eller badende ennå.
Dette er trolig årsaken til det uformelle samfunnet Friends of the Moscow River, som ble stiftet, som forklaringen sier, "i 2018 av Yuri Grigoryan, Anna Kamyshan, Taisia Osipova og geograf Glafira Parinos". Det offentlige manifestet er høydepunktet i utstillingsprogrammet, eller det ville være enda mer nøyaktig å si at hele utstillingen er dens kreative illustrasjon. Det står: nå er elven “… ikke bare stor og industriell, den er på sett og vis statseid. et symbol på makt, en del av et postkortvisning av Kreml og et område med økt interesse for politimyndigheter. Denne elven betjener ikke fabriksmaskiner [som den var før, - ca. Ed.] - men maktmekanismene”. Den inneholder også en oppfordring om å returnere elven til "meg selv", ifølge Grebenshchikov, det vil si til folk: idrettsutøvere, lokale innbyggere, badende, endelig.
Høres like fet ut som det er utopisk. Forfatterne - og det er forresten mange av dem - er tilsynelatende klar over dette og projiserer hendelser inn i fremtiden bevisst utopisk: etter manifestet følger installasjonen av Sergei Sitar 2019 med et insekt i et plastegg, og deretter straks 2023 - “fremtidens havner, endelig dukker de opp på Moskva-elven” - og så utvikler historien seg som en fantasyroman, startende med protest fra badende som blir arrestert av den russiske garde, hvorpå "hundrevis av mennesker gikk til vollene til Moskva-elven og iscenesatt massivt bading og hevdet sin rett til elven. " Hvorfor ikke en drøm.
Senere sendes stører ut i elva, som blir fanget av krypskyttere; innen 2088 vises størene igjen, og de blir bevoktet av en "superhelt, innfødt av amfibiske bønder" ved navn Yura [Jeg vil bare legge til: vi kjenner denne personen - forfatterens kommentar].
Der formerer seg perleskall som donerer perlene sine til forbedring av byen; og i 2050 gir bioaktive stoffer opphav til "en tett suspensjon, en film som omslutter gjenstander og badende nedsenket i vann" [eksempel: en haug med finforgrenede alger under glass; som svømte i Volga under blomstrende vann, vil forstå meg - ca. godkjenning].
Og så videre frem til 2119, som elegant nådde det andre århundret med utseendet "Thinking about the River" - Archimatik Bureau var ansvarlig for dette plottet.
La oss merke oss at det er flere fiktive historier enn den "historiske" halvdelen - som om vennene til Moskvas elvesamfunn søker å endre fremtiden gjennom sin utopiske fantasi eller bare nyter kreativitet.
Hva kan jeg si - i 2011 dukket vennene til Zaryadye-samfunnet opp, og vi vet hva som skjedde videre - de bygde Zaryadye-parken. Riktignok grep et regjeringsinitiativ inn der. Er det mulig å gjøre noe lignende med en enorm elv, og til og med en som er under nøye kontroll av spesielle tjenester - livet vil vise. Så langt ser prosjektet mer ut som et rop av fortvilelse.