I utkanten av Chernyakhovsk, bak jernbanelinjen, er det en cognacfabrikk "Alliance 1892". For en tid siden bygde TOTEMENT / PAPER bygningen til Museum of Cognac på sitt territorium, kombinert med lagring av fat - et lite kompleks, men med en fint orkestrert arkitektonisk dialog: det kunne forstås som en skulptur, hvis en kompleks rute ble ikke funnet inne, designet for en jevn utvikling av inntrykk. Bygningen har mottatt flere internasjonale priser, spesielt ble den inkludert på listen ICONICAWARDS 2018-listen og i listen over hundre gjenstander for året The International Architecture Award for 2018 (Chicago Athenaum); besto det første WAF2018-utvalget og ble presentert i Berlin.
Nå skal whisky produseres i området ved siden av cognacfabrikken. Øst for konjakkfabrikkens territorium bygges en whisky-kurna, den første produksjonen av denne typen i Russland, som også vil jobbe med russiske råvarer, destillere bygg til alkohol og deretter gjøre det om til en edel skotsk drink, som noen kjennere anser måneskinn, mens andre tvert imot er veldig respekterte; spesielt anglomaner, og de er nå i flertall.
Ordren på bygningen for produksjon av whisky ble også betrodd Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya, som demonstrerte profesjonell perfeksjonisme i forrige prosjekt. Arkitektene, som lenge hadde "vant seg til" det problematiske området, så i den nye oppgaven behovet for både å fortsette ensemblet som var startet, og å vise forskjellen mellom bygningene, og å vise detaljene i det nye. drikke og den nye produksjonen. Merk at det er planer om å bygge et lager for whisky - en hangar der drikken vil bli eldet til beredskap, inkludert i spesielle eikefat i minst tre år. Det er ikke noe lagerprosjekt ennå, men det er kjent at museets område er 1115 m2, whisky-kurni 4500 moh2, og en etasjes lagerbygning skal ta ca 16.000 m2 - volumene vokser. Enda fjernere planer inkluderer landskapsarbeid; nå er det også veldig pent, stiene er rene, gresset er trimmet, alt er velstelt på en europeisk måte, som det passer moderne produksjon, men kunstnerens hånd har ennå ikke berørt fabrikklandskapet.
-
Image 
zooming 1/5 destilleri © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 2/5 destilleri; plan, 1 trinn © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 3/5 destilleri; plan, 2-lags © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 4/5 destilleri, plan; Nivå 3 © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming 5/5 destilleri; klipp © TOTEMENT / PAPIR
Så whisky-kurnia skiller seg fra cognac-museet ved at det meste er viet til produksjon og bare er tilgjengelig for noen få mennesker, hovedsakelig for 1-2 ledsagere som må overvåke automatiseringen, motta og teste råvarer. En utvidet metallhangar er satt av til produksjonsdelen, der det er kar for forskjellige gjæringsstadier, mellom dem er det broer, alt er metall, hvitt; Bekvemmelighet og til og med skjønnhet er blitt tenkt ut i minste detalj: arkitektene husker at kunden, alt annet likt, alltid valgte den mest estetiske av alternativene som tilbys av de italienske installatørene av anlegget. Men denne delen er helt lukket.
-
zooming Destilleri; fabrikkdel innvendig © TOTEMENT / PAPER
-
zooming Destilleri; fabrikkdel innvendig © TOTEMENT / PAPER
Lobbyen til bygningen vil være åpen for besøk i begrenset grad; på den var i utgangspunktet hele forfatterens innsats konsentrert. Arkitektene til TOTEMENT / PAPER tolket denne delen som et slags hode - som er lett å lese, siden "hodet" gløder, kroner en rektangulær "kropp", og til og med svinger en halv sving mot cognacmuseet og bygger følelsesmessige forbindelser med forrige bygning. "Der [i cognacmuseet] ser det ut til at to figurer fører en dialog, kanskje det til og med er en slags dans," forklarer Levon Airapetov. - Og her dukker det opp en viss fremmed, en vill skotsk høylander, frekk, brutal og svart. Kom hit med min keltiske øks, tatovert og ser meg rundt."
-
zooming 1/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming 2/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming 3/4 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming 4/4 destilleri © TOTEMENT / PAPER
Effekten av "seiling" er ganske merkbar, til tross for at skroget ligger godt på bakken - det er verdt å se på den trekantede, sørvendte "nesen", som minner om enten en ubåt eller en gresk trire. Den lange kroppen i seg selv ser ut som en figur i en slags hud, likheten støttes av den svarte fargen og den ribbede strukturen til de horisontale stripene, som, som forfatterne tydelig viser, vil snø se bra ut.
Det er nysgjerrig at de skotske foreningene blir gitt brutalt og hardt, ikke gjennom det vanlige rutete skjørtet, men gjennom en konvensjonell highlander. Eller "Highlander". Hvite og svarte "tatoveringer", ganske abstrakte, er innebygd i beleggmønsteret foran inngangen, noe som gjenspeiles i glasset - på "ansiktet", og i en kombinasjon av svart og hvitt.
Det er også en skissert tegning her, men du må se etter den, den er skjult i linjene med bindinger av glassmalerier og er helt påtrengende, det krever forfatterens hint. Alt dette stemmer selvfølgelig: hvem trenger head-on assosiasjoner? Og samtidig er bygningen tydelig animert, den ser ut som en frossen figur, som Levon Airapetov forklarer - “den skal være som et dyrs kropp, klar til å hoppe. Spent, full av oppmerksomhet, klar for handling, ikke hopping og avslappet."
video - prosjektpresentasjon:
"Hodet" vendt mot siden minner meg personlig om en stor flekk av bergkrystall i fjellet. Fasettert og polert, glitrende om morgenen - en solstråle som kommer inn gjennom et langt gap i østveggen og deretter beveger seg innover dagen, som i det romerske Pantheon, og gir skrått lys til forskjellige deler av interiøret. Om kvelden og om vinteren - elektrisk lys.
Lyset understreker "krystallets" dyrebarhet og all fylling, spesielt siden her bak glasset er plassert de mest verdifulle delene av produksjonen - "kuber", hvor whiskyen vil gjennomgå den siste destillasjonsfasen før den blir plassert i trefat i 3 år. I følge teknologien skal kubene være av rent kobber og ha en ganske bisarr form; de ligner potter og samovarer fra Chardins malerier, gyldenrøde, avrundede. Formen deres motsier tydelig den fasetterte og tynne svart-hvite "rammen", slik at man kan føle at dette er skatter plassert i en slags krystall. En av favorittteknikkene til moderne arkitektur, etableringen av volumetriske utstillingsvinduer som understreker utstillingen inne, er ganske passende i dette tilfellet.
-
zooming Destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming Destilleri © TOTEMENT / PAPIR
Søket etter formen gikk gjennom mange alternativer for "utstillingsvinduer" - rektangulært, rundt i form av et glassglass og andre:
Jeg innrømmer at den endelige versjonen er bedre fordi det er intriger i den: innsiden er synlig, men ikke helt.
"Formen på" hodet "og dens tur skyldes nærheten til cognacmuseet og bygningens funksjon," forklarer Valeria Preobrazhenskaya. - Det er et lagerhus i cognacmuseet, men det er ikke noe lagerhus her. Derfor kuttet vi ut volumet, som om siden av cognacbutikken motsatt var innprentet i den. Bygningene har som sagt blitt en del av ett volumetrisk “puslespill”, som er langt nok fra hverandre, de er forbundet med en formrulle. En annen teknikk dannet av en nesten hemmelig forbindelse mellom volumene i ensemblet er en del av krypteringen som bestemmer formen og motiverer dens likheter og forskjeller.
-
zooming Destilleri; skisser; skjemasøk © TOTEMENT / PAPER
-
zooming Destilleri; skisser; skjemasøk © TOTEMENT / PAPER
På den ene siden vil du kanskje ikke engang merke det. På den annen side, hvis du ser nøye etter, leser volumet av "hodet" perfekt volumetrisk avtrykk fra cognacmuseet. Men først ser det fremdeles ut. at selve krystallforstuen enten er fliset, eller rotert på et hengsel - som faktisk gir den likhet med et hode som kikker inn i omgivelsene. Som et resultat dannet en bratt skråning mot bakken over inngangen: både metall og glass henger over hodet på rullatoren, i en spiss vinkel. I en glasshylle, i profil som ligner litt på et nebb, er det en svart rampe fra innsiden, som du kan se inn i glasset nesten under føttene. Over, i avsatsen til "nebbet" - en hvit balkong, den beste utsiktsplattformen med utsikt over cognacmuseet. Dermed "deler ensemblet også" blikk på hverandre, "allerede gjennom øynene til de besøkende. Balkongen inne holdes av hvite metallkabler, det sorte taket, foret med hvite strøk av lamper, støttes av svarte forgrenede støtter (nå kjemper arkitektene bare for å gjøre dem tynne og grasiøse nok). I tillegg er metallgitteret på taket ikke forkledd på noen måte, de indre veggene løses på samme måte som de ytre: de er dekket med horisontale striper av bølgepapp - alt dette understreker enheten til det ytre og indre, og gir ingen sjanse for avslapning og fredelig komfort, som vanligvis er karakteristisk for interiøret. Atmosfæren her inne er kanskje mer anspent og energisk enn utenfor, bare gnistene flyr ikke. Et slikt rom er ikke fremmed for wow-effekten, på sin egen måte er det ikke dårligere enn interiøret til cognacmuseet med sine vanskelige ruter og "lumbago" fra bakken til himmelen.
-
zooming 1/7 destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming 2/7 destilleri © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 3/7 Destilleri © TOTEMENT / PAPIR
-
zooming 4/7 destilleri © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 5/7 destilleri © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 6/7 destilleri; visningsplattform på taket av inngangen © TOTEMENT / PAPER
-
zooming 7/7 destilleri © TOTEMENT / PAPER
Det grafiske spillet av svarte og hvite fly og linjer i rommet er fascinerende, spesielt siden vinklene til deres gjensidige arrangement er veldig forskjellige, og når vi beveger oss, vil oppfatningen måtte endres hele tiden, og tvinger oss til å føle rommet emosjonelt, å oppleve den. Det som likevel kan forstås, her er vi i "hodet" på fabrikken, i en slags "by i en snusboks", et sted hvor ikke alle kan få - så det bør være uvanlig, rettferdiggjør forventningene utilgjengelighet. Imidlertid, som det ble sagt, er inngangslobbyen en presentasjonsdel; senere kan forretningspartnere bli invitert hit. Det er ikke for ingenting at det hvite volumet i møterommet er ordnet i det østlige hjørnet.
Det er ingen tvil om at anlegget kunne ha blitt bygget som en aluminiumshangar, en enkel boks. Og likevel er vin i vid forstand, for ikke å bruke den rare frasen "alkoholholdige drikker", en slags kult, og en del av den er mange destillerier og andre beslektede bygninger av forfatterens arkitektur. Temaet er romantisert, nå destillerier (og hva er verre enn et destilleri?) Ligner offentlige bygninger, museer, de får besøk av utflukter. Prosjektet til Airapetov / Preobrazhenskaya er akkurat slikt, det må vises, det er et spennende skall av høy kvalitet, i stand, man må tenke, legge til ekstra karisma til en startproduksjon - slik kan en god etikett avsløre essensen av vin. Eller whisky.