om konkurransen og nettstedet til First Exemplary Printing House
Grunnlaget for bildene til det presenterte DNA-ag-renoveringsprosjektet, i full overensstemmelse med stedets historie, var temaet for typografien, som, som det viste seg, gir grunnlag for en masse materielle og semantiske assosiasjoner.
Kompleksets "ansikt" - hovedbygningen til trykkeriet - gjenopprettes av forfatterne av prosjektet med respekt og kompetent. Restaurering av historisk mur, dør- og vindusåpninger, erstatning av mursteinfyllingen av den "sovjetiske" overbygningen med glassmalerier - alt dette gir bygningens utseende tilbake til utseendet som ble utviklet av Adolf Erichson. For å understreke den historiske silhuetten med figurerte loft, foreslår forfatterne av prosjektet å ordne terrasser på hjørnene av bygningen, i de øverste etasjene, inkludert fra siden av brannmuren, godt synlig fra Garden Ring. Gitt endringen i funksjonalitet fra produksjon til bolig, er hovedinngangen spesielt viktig - det er også hovedinngangen til hele komplekset. "Vi bevarer karakteren så mye som mulig," sier arkitekt Natalya Sidorova. - Den historiske inngangen gjennom den nygotiske buen bør være den viktigste følelsesmessige hendelsen for gjestene på komplekset. En stor frontlobby begynner bak den. Men siden inngangen vender ut mot gaten, og den ikke er veldig behagelig, utdyper vi farget glassvindu med en original tegning, og viser dermed en mer privat, beskyttet karakter av boliganlegget."
Den sovjetiske bygningen, strukket langs 2 Monetchikovsky-baner, ble for arkitektene til DNA, kanskje, hovedpunktet for anvendelse av kreativ tanke. De la rammen fra 1930-tallets typografiske bygning urørt, "satte på" en ny fasade på den, gjennom hvilken den originale strukturen likevel, i form av blanke vegger mellom glassrutene, til og med bryter gjennom, og dermed skaper en veldig passende historisk effekt i denne sammenhengen og stilistisk lagdeling. For å fullstendig rettferdiggjøre navnet deres, "gjenoppretter arkitekter fra DNA" genkjeden "- eller reparerer den historiske morfotypen, hvis du foretrekker det. Videre er det på disse gjennombruddsstedene i det historiske stoffet at det typografiske "språket" som ble nevnt ovenfor erklærer seg: bryggene er dekorert med fragmenter av graveringer, ved hjelp av hvilke bilder ble opprettet i trykkeriet til Sytin., reflekteres geometrien til det typesettende kasseapparatet i gjerdegitteret, og lettelsen som grunnlag for typografien vises i radene med kappede paneler.
Med et lite antall etasjer er denne bygningen ganske lang - den tar nesten hele banen. "Vi delte det bevisst ikke i tre forskjellige bind for å bevare minnet om stedet, det historisk dannede ensemblet," forklarer Konstantin Khodnev. "Inndelingen i deler av prosjektet vårt er nyansert på nivået med gjennomsnittlig plastisitet".
Hvis du ikke ser nøye etter, blir forskjellen mellom de tre konvensjonelle delene av fasaden bare grepet ut av øyekroken, nesten ubevisst: nærmere Pyatnitskaya markerer vognene karmene mellom gulvene, i den midtre delen er de dekorert med pyloner, og i dypet av smuget er denne arkitektoniske detaljene til stede i begge versjoner - og vertikale og horisontale. På grunn av forskjellen i lys i perspektivet som strekker seg inn i banen, leses lettelsen ganske tydelig. I tillegg markerer grensene mellom fragmentene de terrasserte fordypningene på bygningens øvre nivå. Forresten, takket være denne avgjørelsen, sett fra hjørnet av Pyatnitskaya og 2. Monetchikovsky-bane - poeng,fra hvor silhuettene av de to hovedbygningene i komplekset er like tydelige - forholdet deres blir tydelig: de stive ortogonale hakkene på terrassene til den rekonstruerte bygningen harmonerer rim med de lunefulle nygotiske loftene designet av Erichson.
En annen tråd som danner lerretet som stoffet til det designede komplekset hviler på, er arkitekturen i bygårder i Moskva, grundig studert av forfatterne av prosjektet. Utgangspunktet var bygning 3 på Valovaya Street, som en gang huset leilighetene til de ansatte i Association of I. D. Sytin. Plasseringen av vindusåpninger, utformingen av fasader, vekslingen av glatte og pregede overflater - alle disse funksjonene i denne typologien er ikke gjenstand for direkte sitat, men manifesteres tydelig i en moderne lesning, for eksempel i utseendet til den nybygde sjette bygningen, hvor vinduene også kombineres parvis, men på fasaden vises flisene som er typiske for leiehus fra 1800-tallet. Temaet for typografi blir også sporet her: dette er fasadens matrisestruktur, og fragmentene av graveringer på et botanisk tema som inngår i designen, og materialer: messing, mørkblank murstein og fragmenter av hvit stein, oppfattet mot denne bakgrunnen. som ark med trykkpapir. Når det gjelder bygningens volumetriske løsning, er det en ganske rolig moderne arkitektur, hovedsakelig på grunn av begrensningene i den omkringliggende, ganske tette bygningen.
Som med hver av komponentdelene i komplekset, har bygningsnummer 4, som ligger inne på gårdsplassen, sitt eget tema. I tillegg til restaureringen av de historiske fasadene med rød murstein, involverer prosjektet et loft, som forfatterne foreslår å løse på en lakonisk, til og med minimalistisk måte - en lett brutt linje av den glaserte fasaden, nesten oppløselig på himmelen, informerer bygningen om en viss mellomskala mellom den historiske delen av komplekset og de omkringliggende moderne bygningene, spesielt forretningssenteret "Lighthouse" med utsikt over samme gårdsplass. I tillegg er dette den mest intime delen av kvartalet, et fragment av gårdsplassen, hvis design forfatterne av prosjektet la spesiell vekt på.
Landskapet på gårdsplassen i DNA ag-prosjektet er designet for å "lime" mosaikkfragmentene som allerede er blitt montert på hverandre enda mer, men selve konseptet er ganske slående. Forfatterne så i et rom som var lukket på alle sider med en neo-gotisk dominerende, til og med en referanse til slottsarkitektur og foreslo et tilsvarende tema for landskapsarbeid - med inkludering av geometriske ornamenter og planter i forskjellige høyder, klippet busker og dannede kroner. På samme tid er fortauet igjen basert på et kontrasterende ornament som stammer fra Sytyn-dekslene, og podiene og geoplastiske elementer på flere nivåer legemliggjør den typografiske lettelsen. All denne barokke prakten smitter ut på 2. Monetchikovsky-banen i form av en vanlig mini-boulevard med krontrær. Forresten, takket være den gjennomgående passasjen fra Valovaya Dvor, blir den også tilgjengelig for fotgjengere - forfatterne av prosjektet antyder til og med at små kammerkafeer til slutt kan åpne i første etasje i den indre bygningen.
Et uttrykksfullt og komfortabelt gårdsplassområde - kombinert med en flerlags historisk kontekst, forsterket av aksenter av moderne arkitektur, og en rekke leiligheter for enhver smak - dette er verktøyene som gjør det mulig for forfatterne av prosjektet å oppnå målet formulert av Konstantin Khodnev: "Det var veldig viktig for oss at komplekset ikke bare har blitt en samling av boligbygg, men et urbane kvartal i førsteklasses klasse, det mest komfortable å bo."
