Grishina Street er relativt smal, og omgivelsene er tett gjengrodd av trær. De stalinistiske kvartalene "holder" den røde linjen her, mikrodistriktsutviklingen bryter den flittig, men lykkes ikke helt - den typisk Moskva, eller mer generelt sovjetiske "verdens krig" strekker seg i flere kilometer mellom Mozhaisk-motorveien og ringveien. Nettstedet ligger mellom et grått hus av murstein i silikat fra femtitallet bygget langs den røde linjen, med et gavlpediment, gipspilastre og en gesims - og flere "plater" på begynnelsen av syttitallet blant de som senere ble et symbol på sen Sovjet utvikling. Så selv om panelhus finnes på avstand, og fem-etasjes bygninger er stilt oppover, er det nærmeste miljøet murstein i forskjellige nyanser.
Derfor er det ikke overraskende at murstein ble hovedmaterialet til fasadene - et kontekstuelt underbygget materiale, som også er populært i moderne arkitektur, som gjør det mulig å opprettholde respektabiliteten til en tradisjonell by uten å miste formens relevans.
Murfasader var imidlertid ikke en forutsetning, men valget av arkitekter.
Hovedoppgaven som ble satt for forfatterne av prosjektet var: å plassere maksimalt kvadratmeter hus, en parkeringsplass og en barnehage på en liten, halv hektar tomt med en seks meters høydeforskjell (skråningen starter fra Grishina Street og går innover i øst). I tillegg er det planer om å bygge en passasje langs nordgrensen en dag.
Tre fjerdedeler av det angitte stedet var okkupert av bygningens stilobate; et lite rektangel i sør forble fritt, som best ble opplyst. Derfor ble han gitt til lekeplassen. Den toetasjes bygningen i barnehagen, igjen av hensyn til isolasjon, ble plassert av arkitektene på sørsiden - den fanger solen med store vinduer, men å være lav hindrer ikke det mest fordelaktige, sørøstlige lyset av boligbygningene. Det er to bygninger: en, syv etasjer, strukket langs den røde linjen på gaten og støtter temaet for den stalinistiske fem-etasjers bygningen. Den andre er en fjorten etasjers, innskrevet på skalaen til de senere husene i de umiddelbare omgivelsene, plassert i forskjellige vinkler i dypet av territoriet. Som du kan se er prosjektet ikke fremmed for reflekterende forståelse av egenskapene til det omkringliggende urbane stoffet: komplekset både "holder" gaten og åpner opp for naturen til den indre delen av distriktet, det "forsoner" ikke bare de to bytyper i seg selv, men opplever også sin grenseposisjon.
Offentlige lokaler er planlagt i de høye etasjene. I tillegg til gårdsplassen "på bakken", så forfatterne for seg ytterligere to gårdsplasser: på det flate taket i barnehagen for spasering av elevene og hovedgårdsplassen uten biler for beboere på taket av den underjordiske parkeringen. Fra Grishina Street kan du gå inn i gårdsplassen gjennom en høy rektangulær "bue" åpning på venstre side av syv-etasjers plate. Landskapet inne er lakonisk, selv om spesiell asfaltering og kunstig lettelse er gitt. Og ned til bakken, fra to gårdsplasser - en stor og en barnehage, fører åpne trapper. De kommer ned fra to sider langs den østlige grensen til stylobaten, og hvis du ser fra den skogkledde indre delen av området, kan trappeprofilene virke som noen parkparterre, selv om utformingen er minimal: dette er selvfølgelig ikke Palazzo Pitti, men et enkelt, rolig urbane komfortklassehus.
I mellomtiden vil det viktigste og mest merkbare middel for arkitektonisk uttrykksevne være løsningen på fasadene. Sammensetningen er designet for en tynn, nesten hvit, elfenbenfarget mursteinstverr og er attraktiv for balansen mellom komponentene. Gulvene er kombinert i par på to, men hvert par er tegnet i midten med en tynn horisontal stripe. Bredden på vinduene og karnappvinduene med balkonger veksler rytmisk og moderat. Karnappvinduene er imidlertid kontekstuelle og ligner på de innglassede balkongene i det nærliggende stalinistiske huset. Veggens dybde varierer mye: fra en og en halv meter loggier til tynne franske vinduer med en murstein til gulvet. Det svarte metallet på balkongristene, svarte innsatser i den øvre delen av vinduene, lyse murstein og glass på vinduene suppleres med innsatser som imiterer mørkbrunt tre, som forbedrer effekten av dybde og lagdeling av veggene.
Muren her er ikke et fly i det hele tatt, men en organisert serie av avsatser og avsatser, innskrevet i et murstein av fasader med et strengt tegnet rutenett av fuger. Brede horisontale stenger er lagt ut i et rent skimur og innrammet av kanter laget av murstein, og alt dette er i ett plan, grafisk. De vertikale stengene er tvert imot preget: rader med limt mur veksler med en dråpe på halvparten av mursteinen. Det viser seg å være lik pixelfløyter, der de horisontale linjene er friser, og de ribbet vertikale visuelt "bærer" bladene sine.
Geometrisk, men subtilt i detalj, ligner spillet søket etter sen moden modernisme, hvor arkitekter enten styrket konstruktivistiske bånd, skyv bryggene i bakgrunnen, eller ga frie tøyler til loddrett skyv, åpent appellerer til garantien og til og med portikken. Denne typen referanse til syttitallet og åttitallet i dette området av byen er ikke bare passende, men kan også forstås som en del av forfatterens forståelse av konteksten. Imidlertid bør det bemerkes at til tross for den merkbart større kompleksiteten, flersammensetningen og foredlingen av teksturen i forhold til åttitallet, klarte arkitektene å balansere det vertikale og horisontale, uten å prioritere den ene eller den andre. Alle linjene er beregnet, ikke en eneste linje er krysset.