Området nord for Shukhov-tårnet og de tilstøtende arbeiderkvarterene har nylig vokst betydelig med nye, store boligkomplekser. På midten av 2000-tallet, klokken 23, bygde Shablovka, arkitekter av Ostozhenka fem tårn av Constellation Capital-1. Mot øst, på Mytnaya Street, ble byggingen av det engelske kvarteret, tegnet av Mikhail Belov, fullført omtrent samtidig. Nettstedet der byggingen av det multifunksjonelle, om enn overveiende boligkomplekset Sky House ("Heavenly House") nå avsluttes, ligger mellom disse to boligkompleksene, på høyre side av Mytnaya Street. Bygningene ble bygget på stedet til flere, på den tiden forfalte bygningene til Krasny Proletary-anlegget rundt Trud stadion, som en gang tilhørte samme anlegg. Dermed har vi også et eksempel på omorganisering av en industrisone. På begynnelsen av 2000-tallet var stadion allerede stort sett forlatt; den var gjengrodd av ugress, og et rør av en oppvarmet hovedledning ble til og med kastet over åkeren.
Designet begynte for mer enn ti år siden, i 2003, og det var ikke planlagt å bevare stadion på den tiden. Arkitektene, som hadde muligheten til å okkupere hele stedet, foreslo å koble lave bygninger - opp til ni etasjer, til en lukket komposisjon som en romersk arena bygget rundt omkretsen av gårdsplassen. Det ble foreslått å kompensere for tapet av fotballbanen ved å opprette en sportsklynge inne i stylobaten: med en minifotballbane, et treningssenter, et universelt treningsstudio og et svømmebasseng. I tillegg ble kontorer inkludert i boligkomplekset - en idé som var nyskapende på den tiden, ble populær i Moskva først senere.
Både kunden og byen likte prosjektet. Men etter en stund bestemte bymyndighetene seg for å beholde Trud, en av de eldste stadionene i Moskva, og modernisere den til bruk som treningsfotballbane. Selvfølgelig måtte hele prosjektet utvikles på nytt - innenfor forskjellige grenser, dimensjoner og områder. Etter å ha mistet en solid del av territoriet for bygging, har komplekset vokst kraftig i høyden - fra ni til nesten tretti etasjer, og flyttet dypere inn i stedet. I følge en av forfatterne av prosjektet, Valery Kanyashin, planla arkitektene opprinnelig å gjenopprette byggelinjen, og eliminere "fiaskoen" på stadion ved å bygge en lav kontorbygning langs den røde linjen. Senere, gjennomsyret av historien til stedet, kom de til den konklusjonen at byen var vant til eksistensen av en hovmann med et lite torg bak et gammelt førkrigsgjerde. Å bygge et hus her er å frata stedet historien. Som et resultat reddet de sammen med stadion torget og restaurerte gjerdet. Kontorsenteret sluttet seg til de høye boligtårnene på komplekset på baksiden av stedet.
Kjernen i den endelige sammensetningen av komplekset var det samme stadion uten tribuner; litt tapt i størrelse, er det omgitt av bygninger i forskjellige størrelser. Et langt kontorsenter som reiser seg når du nærmer deg høyhus ligger i dypet langs den lange grensen. Fire boligtårn stod tett i den nordlige delen av stedet og okkuperte bare omtrent en hektar, en tredjedel av stedet. Tårnene, trapesformede i plan, som ligner på hverandre, er jevnt, men fritt plassert på stilobaten, som hesteskoen åpner til Mytnaya Street. I mellomtiden er måneders arbeid gjemt bak den tilsynelatende lite påtrengende lettheten til den billedlige arrangementet av bind. Valery Kanyashin forklarte at i tillegg til vanskelighetene forbundet med å sikre isolasjonsnormer i et veldig trangt område, var det nødvendig å ta hensyn til alle mulige synspunkter, selv de fjerneste. For eksempel, i perspektivet til Vavilov Street, som ligger i betydelig avstand fra Mytnaya, skulle tårnene ikke overlappe kuplene til Donskoy-klosteret. Og dette er bare ett eksempel. Skyskraperne ble rotert rundt aksen, forskjøvet, byttet, senket og hevet. Sistnevnte alternativ passet alle, inkludert fremtidige leietakere, siden den visuelle mangelen på "luft" og åpne områder utenfor leilighetene ikke merkes. Den funnet konfigurasjonen av hus og kompetente oppsett av leiligheter ga innbyggerne utsikt over byen. Nærliggende bygninger er praktisk talt usynlige fra vinduene.
Til tross for at ved foten av komplekset trekker den seg tilbake fra den røde linjen på gaten, festes toppen av tårnene denne linjen på en eller annen måte og danner en korridor fra fasadeveggene. I brudd på massive hus, som lener seg mot Mytnaya og ligner på søylene til en gigantisk bro, kan man lese ønsket fra forfatterne av prosjektet om å gjenopprette rettferdighet for byplanlegging. Selvfølgelig måtte de bevare historien, skritt forsiktig til side. Denne tilnærmingen er nær Ostozhenka. Men vi må ikke glemme deres evne til å jobbe med den eksisterende sammenhengen, å føle byen subtilt og finne de rette byplanleggingsløsningene. Skråflygende "flagg" på toppen av tårnene når du kjører langs gaten skaper en spesiell spenning. Stadionets caesura er ikke åpenbar i fremtiden.
Etter å ha funnet den beste varianten av komposisjonen, bestemte arkitektene til Ostozhenka, til tross for omfanget av komplekset, å gi den kontrasterende lyse fasader. Jeg må si at i den opprinnelige versjonen ble en kald palett med farger med en overvekt av grå og blå nyanser valgt for bygningene, som samsvarer med eiendomsnavnet Sky House. Men til slutt ble de himmelske nyanser erstattet av den rike flerfargen av den varme "høstfargen" - sandokre, burgunderbrune og svarte piksler med farget glass. En slik beslutning, ifølge Valery Kanyashin, skyldes umuligheten av å kombinere alle de forskjellige bygningene i gaten til ett byplanleggingskonsept. Det motstridende nabolaget til de overlevende gamle husene med nye, inkludert det tidlige Ostozhenka-komplekset, og det engelske kvarteret av Mikhail Belov, og panelhus fra P-44-serien, tillot ikke at man ble knyttet til en ting uten å slutte seg til motsetningen med andre. “Vi bestemte oss for ikke å se tilbake på omgivelsene, og ikke gjenta noe. Det nye komplekset er en kontrasterende gest. Tårnene ser fortsatt for høye og merkbare ut, de kunne ikke skjules, så vi gjorde dem helt forskjellige, forklarer Valery Kanyashin.
Likevel passer den vertikalt orienterte pikselmosaikken på sin egen måte inn i miljøet og reagerer på den, og forstår bybildet fra et pointillistisk maleris synspunkt: varme røde og gule paneler tykner nærmere nabohusene og blir mer sjeldne. mot himmelen. Når solen kommer ut og himmelen reflekteres i glasset, vil forsøk på store tårn å oppløse seg i rommet bli mer overbevisende - selv om vi vet at slike volumer ikke kan maskeres fullstendig av noen optiske teknikker, men i tillegg til oppløsning, piksel fargelegging tjener en annen oppgave - det slår nesten helt ut rytmen til vinduer, og forvandler et hus fra en rasjonell rutet matrise til et skulpturelt volum. "Ostozhenka" har allerede erfaring med denne typen kunstnerisk forkledning: det er nok å huske for eksempel
Boligkompleks "Vesna" på Kievskoe motorveien eller enda bedre - RC "Panorama" på Presnya, alt bestående av en kompleks mosaikk av farget glass på forskjellige måter, som gjenspeiler og knuser byens bilde. Her - en litt annen historie, husene er mer varierte enn sammenslåtte, og i mellomtiden brukes glass i varierende grad av gjennomsiktighet, og tilfører et impresjonistisk bilde av nyanser: om morgenen er det ett, om kvelden er det annerledes. Lederen for alle de tre kompleksene er Valery Kanyashin, som gir noen grunn til å snakke om utviklingen av håndskrift. Nå er ikke pikselfarging nyhetene, men med DSKs innsats begynner det å kjede seg, men husk at LCD-skjermen “startet” for lenge siden, og selv nå ser den frisk ut, skåret ut av en slags broket gitter -aluminiummateriale.
Historien til prosjektet er en historie om å overvinne: endrede forhold, kravene fra byen og kundene, som også erstattet hverandre - prosjektet ble startet av Capital Group-selskapet, og fullført av MCG; avvisning av skala og farge fra beboerne, tvil fra forfatterne og konstant søken etter et kompromiss. Det var ikke Ostozhenka, men Mosproekt, som var involvert i den detaljerte utformingen og den faktiske implementeringen, selv om forfatterne prøvde å ikke miste bygningen av syne. For alle kompleksitetene i den langvarige prosessen, oppfyller komplekset, designet for et og et halvt tiår siden, dagens krav. Med mindre leilighetene er mye større enn dagens standard i området. Komplekset kombinerer forsiktig både offentlige funksjoner og forbedring av høy kvalitet på det tilstøtende territoriet og en liten gårdsplass, hvor biler kun kan komme inn for passasjerer som går fra land. Et av tårnene huser en barnehage, forenet av en bro med stilobate. På det grønne taket på stylobaten er det lekeplasser og idrettsplasser, inne i det et basseng med en 25 meter bolle, en stor universell idrettshall, skyterier, krus, et mini-hotell, en kafé, en restaurant og butikker - i kort, alt som sikrer et kvalitetsliv selv i et tett urbanisert miljø.