Arbeidet med DAWN LOFT * STUDIO-prosjektet av arkitekter DNA AG begynte med å vinne en lukket arkitektonisk blitzkonkurranse holdt av KR Properties i fjor høst. Tre lag deltok i konkurransen, inkludert et byrå fra Holland. Dimensjonene til huset og dets struktur ble bestemt av parametrene til den eksisterende bygningen; arkitektene ble pålagt å foreslå et konsept med ytre utseende, landskapsarbeid og interiør - å løse dem i den såkalte "loft" -stilen, samtidig som de ble ulik andre gjenstander fra KR Properties.
Huset ligger i sentrum, i Krasnaya Presnya-området: det er den østlige delen av territoriet til Rassvet maskinbyggeanlegg, hvor de eldste bygningene, som fremdeles tilhører anlegget, ble bygget i 1900 av Roman Klein for den legendariske møbelfabrikken “Mur og Meriliz”. Siden den gang har stedet blitt bygget opp med industribygninger fra forskjellige perioder, inkludert slutten av det 20. århundre. DNAag jobbet med et av disse sene sovjetiske korpsene. Den østlige grensen til stedet ligger ved siden av parken til den tidligere P. I. Shchukin, et lite kompleks i ny-russisk stil, kjent for mange moskovitter som Timiryazev Biological Museum.
"Når du går langs sine lindegater med spredte bisarre museumshus, befinner du deg i den fantastiske atmosfæren til et kammergods i Moskva," innrømmer en av forfatterne av prosjektet, Natalya Sidorova. - Her, i nærheten, er bolighøye og brutale industribygg fra den førrevolusjonære og sovjetiske perioden. Vi kunne ikke ignorere dette fargerike nabolaget og prøvde å finne en løsning som ville være organisk for det kontrasterende miljøet, men utstyrt med en individuell karakter. Og å danne et komfortabelt gårdsrom uten "beskjeder" fra den urbane konteksten."
Nøyaktigheten av den konseptuelle løsningen, som forfatterne umiddelbart fant i konkurranseskissen, tillot dem i deres videre arbeid å følge den opprinnelige ideen fullt ut, og spesifiserte bare dimensjoner og detaljer i løpet av det videre arbeidet, - sier arkitektene.
Essensen til ideen var å visuelt dele den horisontale av bygningens langsgående fasader i seks "separate hus" - alt sammen viste seg å ligne på et fragment av en bygate bygget i henhold til den generelle designkoden, men ikke helt det samme.
Arkitekter bruker murstein i forskjellige nyanser til hvert betinget "hus", og leker litt med nivåene på gesimser. Ideen om småhus understrekes ikke bare av fasadenes plastisitet, men også av volum - på grunn av de forskjellige høydene på takryggen. Silhuetten er beriket av de åpne terrassene i de øverste etasjene, noe som forbedrer gateutseendet. Det konvensjonelle "huset" - en fasadecelle - tilsvarer en stor hems med utsikt over museet på vestsiden av bygningen og to mindre på østsiden. Derfor er de vestlige og østlige fasadene i tillegg forskjellige fra hverandre - i bredde, proporsjoner og antall vinduer. Temaet er plukket opp av nyanser og detaljer: tekstur av murverk, vinduskarmer (murstein, metall og lakoniske vinduer uten rammer) og balkonger (utstikkende, franske, innfelte loggier), - som danner de individuelle ansiktsegenskapene til hvert "hus".
Innvendig er det fire etasjer med to-nivå lofter med parkering i eksisterende kjeller av bygningen og et to-nivå loft i øvre nivå. Alle lofter med en mesanin og med et nytt lys, opptil 6 meter høyt. Lokalene i første etasje har egen inngang fra gaten, resten av loftet er tilgjengelig fra heishallene og den langsgående korridoren som ligger over gulvet. Siden konstruksjonen av bygningen er en ramme, vil det være enkelt for kjøpere å kombinere lofter både langs fasaden og i dybden, og anskaffe tomter som ligger overfor hverandre, som forresten ble gjort av den aller første kjøperen, sier arkitekter.
Begrepet interiør av offentlige rom i bygningen foreslått av forfatterne følger den generelle ideen om prosjektet. Utformingen av korridoren gjenspeiler inne i dekorasjonsfragmentene i hver fasade, og minner innbyggerne om hvilke av de betingede "husene" de er inne i: mursteinfinishen endrer farge og tekstur, grensene mellom de betingede "husene" er aksentert med rammer.
I følge forfatterne var det viktig i prosjektet å finne en måte å integrere industriell utvikling i et urbant boligmiljø, samtidig som den historiske fabrikkånden på stedet bevares. Herfra oppstod plottet for innsetting av små volumer, mer karakteristisk for boligbygg, i en stor rektangulær industriell ramme. Det er vanskelig å si hvilken tomt som er viktigere - en fabrikkplott foreslått av miljøet og kunden, eller en urban tomt introdusert av forfatterne - sannsynligvis i dette tilfellet er det fornuftig å kombinere to temaer eller til og med utvikle det ene til det andre: fabrikker inn i en by og byer til en fabrikk - en slags metafor for omorganisering av industriområder som sådan.
Imidlertid, ikke mindre enn mangfoldet av flere bygninger, er enheten av "koden" viktig, som forhindrer at komposisjonen faller fra hverandre, og spiller i mangfoldet av byutvikling. Alle de seks fasadene på begge sider av bygningen er samlet av et felles rutenett, hvor vinduet på to-nivå lofts er tatt som en modul. Et eller annet sted, hovedsakelig i de øvre delene av bygningen, som ifølge superposisjonsprinsippet skal lyse, dukker det opp en genser som deler modulen i to deler; et sted, tvert imot, er to vinduer slått sammen i store glassmalerier. Men logikken er ikke brutt: modulen leses selv på de tomme veggene i endefasadene - et rutemønster med en dekorativ mursteinstruktur. Enhetene i materialet er murstein, og generelt, til tross for gesims forskjellige høyder, er det en svak skråning av gaveltaket.
Inne, i interiørprosjektene foreslått av arkitektene, er det også mange mursteinflater; de støttes av tekstur av betong, svarte dører og metallelementer. Noe brutalitet i dette settet kompenseres av overflod av hvite overflater og naturlig lys: alle vinduene er "franske", fra gulv til tak, noe som er spesielt imponerende i en to-etasjes stue. Taket på loftets øvre nivå er en skrånende overflate av sperrestrukturen til et skråtak, trimmet med tre og kuttet gjennom med senket takvinduer. Den koselige landsbygda suppleres av romslige terrasser og peis, kun for de øvre etasjene.
Treverk vises også på utsiden, i et ribbet baldakin over inngangen. Visiret skjæres gjennom med en glans av en linse som kan kaste en rund stripet solstråle på veggen: lagt på de pregede stripene til en murvegg, den skal se fascinerende ut. I tillegg ble sirkelen av lys ved inngangen, som beveger seg langs veggen etter solen, oppfattet av forfatterne som en tilknytning til logoen til Dawn-prosjektet. Kveldsbelysningen av inngangen gjentar det samme temaet, og i vestibulen dupliseres den av en pendellampe som lyser opp en sirkel på en treflate.
I den andre enden av huset er det en skarp nese på et visir over inngangen til parkeringsplassen laget av kunstig oksidert stål, hvor kantene tydelig viser forskjellen eller til og med det motsatte av den "menneskelige" inngangen og "bilen”Inngang, ikke forgjeves plassert på to forskjellige sider.
Loftene i første etasje fikk separate innganger og åpne terrasser hevet over fortauet til gulvnivå. Sokklene på terrassene, samt inngangen til parkeringen, blir ferdig med ark av oksidert stål, og langs konturen vil de bli supplert med en rekke vegetasjoner i de innebygde blomsterbedene. Alt dette sammen danner en gjennomtrengelig, kunstnerisk grense mellom det private og det offentlige, og huset viser seg å kombinere eiendommene til en privat forstad eller et byhus i første etasje med byloft over. Privat er forhøyet, skjult fra utsikten, men ikke helt - og når du går forbi, kan du skimte beboerne bak løvet og drikke kaffe på terrassen, nesten som på en kafé på gaten - slik kontakt med beboerne med det urbane rommet gir det en annen dimensjon, mindre lukket og mer menneskelig enn det som nå er akseptert i Moskva.
***
Nedenfor publiserer vi svar på flere spørsmål fra Yulia Zinkevich til Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev og Daniil Lorenz, vennlig levert av arkitektene.
Du sier at du ønsket å "unngå å spørre fra sammenhengen." Og likevel, hvordan reagerte du på miljøet?
Konstantin Khodnev:
- Bygningen ligger inne i et tett byområde, vi ser alle fasadene i fragmenter eller bare når vi nærmer oss bygningen, og lange fasader oppfattes i en sterk perspektivreduksjon. De små gårdsplassområdene er for det meste dannet av bygningens egne fasader. Derfor har vi lagt stor vekt på plastisiteten og proporsjonene til fasadeelementene, teksturen til materialet, den detaljerte løsningen på karakteren til private terrasser i første etasje og landskapsarbeidet.
Hva inspirerer deg til å jobbe med prosjekter?
Daniel Lorenz:
“På våre mange reiser rundt om i verden prøver vi å absorbere et bredt utvalg av arkitektoniske og kulturelle opplevelser. Og i fremtiden bruker vi dem i våre arbeider. Dessuten er dette ikke en kopiering av bestemte former, men et ønske om å formidle de riktige bildene og opplevelsene, og unngå sekundære. Fra friske "inntrykk" som kom godt med i utviklingen av konseptet "DAWN LOFT * STUDIO", kan jeg navngi de historiske lagrene langs havnekanalene i Hamburg med pittoreske murvegger som strekker seg ut i vannet.
Utfører DNA AG autoriell kontroll over gjennomføringen av prosjektet?
Konstantin Khodnev:
- Vi prøver alltid å følge prosjektene våre til alt arbeidet med bygningen er ferdig. Reutstyr av en eksisterende fabrikkbygning er ikke en enkel prosess, ulike spørsmål dukker stadig opp og krever en løsning på designerens tilsyn, selv om vi tenker nøye gjennom alle detaljene på designfasen. Jeg håper at vi i dette tilfellet vil være med på prosjektet i alle faser av implementeringen, spesielt siden det allerede har begynt.
