Fabien Bellat. Amériques-URSS: architectures du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. S. 304
/ Fabien Bella. Amerika - Sovjetunionen: utfordringsarkitektur. [Paris], 2014. S. 304 /
Det valgte emnet ser ut til å ligge på overflaten: For eksempel har diskusjonen om forholdet mellom amerikanske skyskrapere og Stalins skyskrapere lenge blitt en vanlig ting - imidlertid er interessen for historien om forholdet mellom de to største verdensmaktene i det 20. århundre fortsatt høy. Imidlertid var det denne boken, skrevet av en fransk forsker, som ble nesten den første grunnleggende analysen av dette plottet.
Denne omfattende 300-siders publikasjonen er resultatet av tre års forskning, hvor Fabien Bella jobbet i Russland, USA, Canada og Cuba. Boken er rikt illustrert med fotografier tatt av forfatteren selv, samt mange arkivdokumenter, hvorav noen publiseres for første gang. Disse historiske materialene er levert av Museum of Architecture. A. V. Shchusev, FNs arkiver, Library of Congress og en rekke andre institusjoner. Dette er ikke første gang Bella tar opp temaet om internasjonale relasjoner mellom sovjetiske arkitekter: Hans avhandling ble viet til forholdet mellom Russland og Frankrike i 1930-1958.
Temaet for forholdet mellom Sovjetunionen og Amerika virker faktisk opplagt, men analysen av det koker ofte til en ekstern sammenligning av Stalins skyskrapere og flere amerikanske skyskrapere. I studien nærmer seg Fabien Bella problemet grundigere, og begrenser seg ikke til arkitekturen til de syv søstrene, men plasserer dem i en bredere geografisk og kronologisk sammenheng og sporer historien om internasjonale arkitektoniske forhold fra de tidlige kontaktene på 1920-tallet til 1920-tallet. slutten av den kalde krigen (men det sentrale stedet for forskning er fortsatt okkupert av Stalins skyskrapere), og av "Amerika" forstår Fabien Bella ikke bare USA, men også andre land i denne delen av verden - i spesielt Canada, Brasil og Cuba. Han undersøker forholdet mellom Sovjetunionen og Amerika i detalj: det ser ut til at han prøvde å ikke miste synet av noen kontakt mellom sovjetiske og amerikanske arkitekter.
Det første kapittelet, viet til 1920- og 1930-tallet, viser hvor alvorlig interessen for amerikansk arkitektur var i de første tiårene av sovjetmakt blant de mest forskjellige arkitektoniske grupperingene i Sovjetunionen. Så, mens den innenlandske regjeringen ennå ikke hadde tatt kontroll over alle internasjonale kontakter, var det en aktiv kulturutveksling mellom Sovjetunionen og utlandet. Bella forteller i detalj om turer fra sovjetiske arkitekter til den nye verden (Iofan, Alabyan, etc.), deres deltakelse i internasjonale konkurranser (for utformingen av et monument over Columbus i 1929), ankomsten av Frank Lloyd Wright i Moskva i 1937 og mange andre begivenheter. En egen seksjon er viet Vyacheslav Oltarzhevsky, som bodde i USA i 10 år og deretter jobbet i Sovjetunionen - inkludert på prosjekter for Moskva skyskrapere. En viktig rolle ble også spilt av arbeidet med opprettelsen av den sovjetiske paviljongen på verdensutstillingen i New York i 1939, da mange russiske arkitekter klarte å bli kjent med moderne amerikansk arkitektur. Forfatteren av boken anser denne perioden med forhold mellom Sovjet og Amerika ekstremt viktig, fordi det var i løpet av disse årene prosjektene til Sovjetpalasset, Moskva Hotel og metrostasjoner i hovedstaden ble opprettet, som på mange måter forutså estetikken. og stilistikk av de berømte skyskrapene.
I det første kapittelet er historien om arbeidet til amerikanske ingeniører på en industriell byggeplass i Sovjetunionen spesielt interessant. Fabien Bella sporer skjebnen til amerikanske spesialister som ble invitert til å jobbe på 1930-tallet med etableringen av den sovjetiske industrielle infrastrukturen. Denne muligheten var veldig verdifull for utenlandske designere (inkludert arkitekter), som på grunn av den store depresjonen ble igjen uten arbeid i hjemlandet, og derfor kom mange av dem gjerne til sovjettens land. Utvilsomt ga dette drivkraft til utviklingen av innenlandsk ingeniørfag og arkitektur. Imidlertid hadde dette "møtet" også uventede konsekvenser: For eksempel viser Fabien Bella at prosjektet til Sovjetunionens paviljong på verdensutstillingen i New York, utviklet av Karo Alabyan, nesten bokstavelig talt kopierer arbeidet til Albert Kahn, den mest berømte amerikaneren. arkitekt som jobbet her og ingeniører.
I det andre, "sentrale" kapitlet, demonstrerer Bell hvordan holdningene til den amerikanske opplevelsen i etterkrigsårene begynner å endre seg, og hvordan dette gjenspeiles i prosjekter for gjenoppbygging av Moskva og høyhus. Hvis Alabyan tilbake i 1943 organiserte en diskusjon om amerikansk arkitektur i Moscow House of Architects, og i 1945 holdt amerikaneren Harvey Ville Corbett, en tidligere mentor for Oltarzhevsky under sitt arbeid i USA, en utstilling med modulkonstruksjon i Moskva, da allerede på slutten av 1940-tallet på bakgrunn av kampen mot kosmopolitisme, blir sovjetiske arkitekter plassert i et stivt ideologisk rammeverk, og krever opprettelse av prosjekter basert på den nasjonale kulturarven, uten hensyn til internasjonal erfaring.
Ved å analysere de stalinistiske skyskrapene selv og sammenligne dem med sine amerikanske kolleger, tar Bella først en reservasjon: det er nesten umulig å finne en direkte likhet mellom dem, siden sovjetiske arkitekter sto overfor en vanskelig oppgave som grenser til en absurd: på den ene siden å bygge skyskrapere som de amerikanske, og på den andre - for all del lage originale bygninger som vil stole på tradisjonene med arkitektur fra folket i Sovjetunionen. Ved hjelp av eksemplet på de implementerte prosjektene sporer forfatteren transformasjonen av den originale typologien til den amerikanske skyskraperen av sovjetiske arkitekter: hvordan nøyaktig, ved hjelp av hvilke elementer de forankrer den i tradisjonen til sovjet (i bred forstand av ordet), inkludert, ifølge forskeren, hele østblokken) arkitekturen. Bella mener at gotikk som helhet er i ferd med å bli et "tabu" tema - på grunn av tydelige assosiasjoner med kultarkitektur, men samtidig viser det seg at bruk av spisse tenner, som ofte finnes i Polen, er ganske legitim, som ser vi i eksemplet med Utenriksdepartementets bygning. Forfatteren konkluderer: "Denne ubehagelige ambivalente posisjonen der sovjetiske arkitekter befant seg, kunne bare løses takket være smart oppfinnelse … det er fra denne dualiteten at fenomenet Stalins skyskrapere blir født."
Den siste delen av boken er viet den kalde krigen og den nye fascinasjonen for modernismen i Sovjetunionen og dens styrking som den dominerende stilen utenfor den. Dette kapittelet er kanskje den mest uavhengige delen av studien: hvis det er mange verk om den russiske avantgarde og Stalins æra, som man kan stole på, så sovjetisk modernisme etter krigen, selv i Russland, i mange respekter forblir terra incognita - selv om aktiviteten til russiske forskere lar oss håpe på en forbedring av situasjonen.
I løpet av denne perioden er ikke arkitekter pålagt å dyktig skjule utenlandske motiver - tvert imot er deres evne til å snakke "det samme språket" med Vesten velkommen. En av de første arkitektene som lærte å bruke dette med fordel var Mikhail Posukhin. Bella mener at han i sin design for CMEA-bygningen stolte på rådhuset i Toronto, bygget noen år tidligere, av Finn Villo Revell, mens den berømte gjenoppbyggingsplanen til Tasjkent Rozanov (1962-1967) arver Costa og Niemeira for Brasilia. Når det gjelder innføringen av sovjetiske arkitekter på den internasjonale arenaen, fant dette først og fremst sted i form av paviljonger på verdensutstillinger og bygninger til Sovjetunionens ambassader, som var en viktig, stort sett politisk gest i sammenheng med den kalde krigen. Hver ny bygning i denne perioden søker å "innhente og innhente Amerika." Ifølge forfatteren viser det seg vellykket først, som for eksempel i bygningen av den nasjonale paviljongen i Montreal Posokhin (1967), men det siste poenget med denne historien er ambassaden i Havana, fullstendig manneristisk i sin essens (arkitekt A. Rochegov), fullført i 1987 (Bella kaller det "det ensomme monsteret").
Fabien Bella hevder på bakgrunn av sin forskning at virkeligheten i det sovjetiske arkitektoniske livet ikke tilsvarte det vanlige bildet av et hermetisk forseglet miljø, og avslørte mekanismen for kulturutveksling selv under forhold med alvorlig kulturell isolasjon. Mengden materiale samlet og analysert av forfatteren (ofte publisert for første gang!) Vekker respekt; disse dataene er av stor interesse først og fremst for et profesjonelt publikum. Et bredt spekter av lesere vil være interessert i historien om arkitektoniske bånd og rivalisering mellom henholdsvis den sosialistiske leirens hovedmakter og Vesten, plassert i sammenheng med den dramatiske historien til det 20. århundre.
Dessverre er Fabien Bells verk nå bare tilgjengelig på fransk, noe som kompliserer bekjentskapet til et stort potensielt publikum med det, men denne boka er i det minste verdt å bla gjennom for den illustrative serien samlet i den, som ikke bare er interessant i seg selv, men gir også i stor grad svar på spørsmålene fra forfatteren. Du kan bli kjent med publikasjonen "live" på den planlagte presentasjonen i Moskva (tid og sted vil bli kunngjort senere), så vel som - håper vi - i andre byer i Russland.
