Som nesten alle russiske arkitektbyråer deltok Sergey Estrins studio i konkurransen om utformingen av den nye bygningen til National Center for Contemporary Art, ikke med en kvalifiseringsapplikasjon, men med et spesialutviklet skissekonsept av museet. Dette prosjektet ble ikke valgt for andre runde, men for arkitekten ble det ikke bare en interessant profesjonell oppgave, men også resultatet av vanskelige refleksjoner på selve stedet og formålet med det fremtidige museet, og det var derfor Sergey Estrin bestemte seg for å gjøre det offentlig.
”Helt ærlig var en av grunnene til publiseringen for meg et nylig intervju med Sergei Skuratov, der han sa at han tok en beslutning for seg selv om ikke å delta i konkurransen om en ny bygning av NCCA, fordi han vurderer stedet der det skal være bygget for å være ekstremt kontroversielt, sier Sergey Estrin. "Jeg har lignende følelser for nettstedet - Khodynskoye-feltet i sin nåværende form virker for meg veldig lite egnet for et museum, så i vårt prosjekt prøvde vi å finne et kompromiss mellom en ærbødig kulturinstitusjon og et veldig aggressivt bymiljø."
La oss huske at komplekset, som skulle bli det viktigste nasjonale senteret for visning og studier av alle manifestasjoner av samtidskunst, vil bli bygget på Khodynskoye-polen. Parallelt med NCCA blir flere objekter designet og bygget samtidig, inkludert to hotell- og kontorkomplekser, et shopping- og underholdningssenter, en park på stedet for den tidligere rullebanen og en ny T-banestasjon. De fleste spørsmålene fra denne listen er forårsaket av shopping- og underholdningssenteret - en enorm struktur (utvikleren lover stolt det største objektet av denne typen i Europa), som vender mot det fremtidige museet, ikke engang ved inngangen, men ved lasteområdet to brede ramper. Og selv om konkurranseoppgaven tillot design av et ganske høyt objekt (opptil 170 meter), mente Sergey Estrin for seg selv at etableringen av en annen høyhus i dette tilfellet ikke var et alternativ.”For det første består byplanleggingslandskapet i Khodynka allerede av slike vertikaler, og det er meningsløst å legge til en til dem, spesielt siden det er bakgrunn for et utvidet shopping- og underholdningssenter under bygging, til og med et veldig multi- etasjes volum risikerer å gå tapt. Og for det andre, og dette er viktig for meg, museet kan ikke og bør ikke gå i kompromissløs konkurranse med et shopping- og underholdningskompleks, det skal ikke være et kjøpesenter, underholdning for de som ikke hadde tid til å se en actionfilm."
Motviljen mot å gå i direkte dialog med handelskolossen og lage en slags skjerm for den fikk arkitekten til ideen om å begrave museumsbygningen i bakken. Selvfølgelig kunne det ha blitt skjult helt, men da ville det neppe vært i stand til å tiltrekke seg besøkende, så Estrin bestemte seg for ikke å lage et usynlig objekt, men et volum plassert i et slags skall, i stand, ved å utjevne nærmeste by- planleggingsmiljø, for å skape et selvforsynt miljø rundt museet. konsonant med temaet samtidskunst. Faktisk senker arkitekten hele området som er bevilget for bygging av NCCA med 24 meter under bakkenivå, og skaper en slags kløft på grensen til den tidligere rullebanen. Midt i dette rommet er det faktiske museumsvolumet - langstrakt og avlangt, med skrånende "sider" og "hode" hevet mot den fremtidige metrostasjonen. Flere fotgjengerbroer kastes over taket, som er designet for å forbinde kjøpesenteret og den fremtidige parken, og hullene som er igjen mellom bygningen og veggene i "juvet" ble brukt til å organisere en sirkulær gangvei, en gang på en stund ser det ut til at du helt forsvinner fra det moderne Moskva. Å skape en atmosfære som er radikalt forskjellig fra Khodynka-auraen og den vanvittige rytmen til hovedstaden som helhet, var kanskje Estrins hovedoppgave i dette prosjektet, som mener at alternativ virkelighet er essensen av samtidskunsten, feltet som heltene hans fungerer. "Det har vært i en tilstand av opposisjon, underjordisk så lenge at selv nå, til tross for den økte velstanden og turistaktiviteten til befolkningen, er interessen for nasjonal samtidskunst bare flimrende," mener arkitekten. "Og bildet av NCCA som vi har oppfunnet, gjenspeiler dette: samtidskunst i Russland prøver bare å" krype ut "til livets overflate."
De ytre veggene i kløften, hvis bredde når 20 meter, skulle være ferdig med grov betong eller grov stein, bunnen ble tolket som frossen lava, og fasadene på selve museet var dekket av materiale som lignet skinn eller tynne vekter. Forresten, denne huden er ikke perfekt - noen steder sprer den seg og spretter bokstavelig talt i sømmene - arkitekten ønsket på denne måten å understreke tvetydigheten i selve konseptet "samtidskunst". Tallrike kratere er også laget i kroppen av "hvalen" - vinduer som gjør at du kan se inn i museet og muligens vil fascinere de som i utgangspunktet ikke en gang gikk på utstillingene. I sentrum av taket, ved siden av den bredeste broen i parken, foreslo arkitekten å lage et åpent amfi, og flytte restaureringsverkstedene til et eget volum, som, som en stalaktitt, bygger seg opp på veggen til " kløft "motsatt fra parken på det bredeste punktet av sistnevnte.
Over bakken stiger "mirakelfisken" bare 3-4 meter, og på grunn av plastikk og strukturert kledning blir den visuelt ikke oppfattet som en bygning, men snarere som et landskapsobjekt, en organisk generasjon og videreføring av parken som er opprettet her, som er spesielt tydelig sett på hovedplanen … Sergey Estrin var på utkikk etter akkurat en slik effekt, og mente at gitt en for nær beliggenhet til shopping- og underholdningssenteret, vil en bygning av enhver annen konfigurasjon og plast uunngåelig se ut som "grenen". Det var derfor arkitekten ikke begynte å gjøre om prosjektet sitt etter at et ekstra element dukket opp i konkurranseprosjektet om umuligheten av å bruke det underjordiske rommet. "Vi bestemte oss for at vi ville la konseptet ligge nøyaktig i denne formen og dermed indikere vår holdning til selve ideen om å bygge et nasjonalmuseum i utkanten av et shopping- og underholdningskompleks," sier Estrin. "Det var en sjanse for at de ville lytte til vår mening, slik det virket for meg, men akk, dette skjedde ikke."
