Det må innrømmes at deltakerne i konkurransen fikk et ganske tøft mandat. Det er mulig derfor prosjektene viste seg å være veldig like steder. Listen over "økologiske" løsninger har allerede til en viss grad blitt typisk: solenergi, termisk oppvarming, oppsamling av "grått" vann, naturlig ventilasjon, gjenvinnbare (og nedbrytbare) materialer, kompetent bruk av isolasjon. Alt dette ligger i prosjektene, selv om bare eksperter sannsynligvis vil være i stand til å vurdere dybden av den økologiske intensjonen og "aktiviteten" til huset basert på de korte kommentarene på nettbrettene. Det de gjør (to-trinns bedømmelse bestemte 11 nominerte, 28. februar, etter forsvaret av prosjektene, vil juryen kåre hovedvinneren).
Den andre grunnen til likheten mellom prosjektene var kravet om å ta hensyn til tradisjoner og klimatiske forhold. Det gjorde skråtak nesten uunngåelige (imidlertid har arkitekter som designer private hus lenge kalt flate tak i vårt klima ikke mer enn delirium). Videre, så snart konkurrenten dykker ned i sammenhengen litt lenger, er det en komfyr med skorstein og tre landsbyvinduer. Men det er åpenbart at ikke alle tradisjoner er å smake - det er lett å føle hvordan noen av forfatterne er tynget av skråtak, og de prøver å være litt originale.
En annen funksjon som samlet nesten alle favorittprosjektene (dette ble også bemerket av juryen) er oppmerksomheten mot belysning og tilrettelegging av vinduer. Nesten alle bruker takvinduer på skråtak, og belyser interiøret ovenfra (dette er imidlertid naturlig, fordi en av arrangørene er Velux, produsenten av slike vinduer). Alle konsentrerer seg om kardinalpunktene, gjerder seg fra nord ved hjelp av blokker og fanger sørlyset, desperat klipper og skjærer av veggene. Mindre ofte tenker forfatterne på det faktum at det er sommer i landet, selv om det sjelden og kort tid er, og da må du gjemme deg for varmen.
Det er interessant å se på prosjektene: til tross for de åpenbare (generiske) likhetene, klarte noen forfattere ikke bare å fordype seg i den spesielt relevante og veldig gode typologien til Active house, men også å gi prosjektet i større eller mindre grad, med avtrykk av deres personlighet.
Alexander Poroshkin gjorde huset sitt økonomisk gjennom bruk av standardelementer og begrunnet prosjektets miljøvennlighet ved å tilby halm som varmer. Den tradisjonelle hyttesammensetningen er ansvarlig for den russiske identiteten i prosjektet: to bakker og tre symmetriske vinduer på fasaden, og plasseringen av ovnen midt i huset. Det er sant at dette ikke er en helt russisk komfyr, men snarere en peis med en lang skorstein der alle tre etasjene er spennt (inkludert loftet). En trapp snor seg rundt skorsteinen.
Rinat Gilmutdinov kalte prosjektet vinter-sommer og gjorde det til et "høydepunkt" av skodder som kan lukkes i kaldt vær og åpnes i varmt vær. Huset er strengt orientert mot kardinalpunktene, og på den kalde nordsiden er det blottet for vinduer. Den er også designet for halmisolasjon, og innvendig er det en "varmekjerne" med peis og rør for varmt vann.
Yulia Potekhina utgjorde huset sitt fra to bind: et "hus" av metall med skarpt tak er kuttet i et trevolum, hvis milde skråninger skal gi rommene bedre isolasjon. Vinduene er dekket med gjennomgående skodder på føringer - slik at de ikke trenger å åpnes, men kan rulles på japansk "på en slede."
Tatyana Leshikhina og Anastasia Gritskova gjorde hjemmet sitt - for varme - et solid volum. Den sørlige skråningen av kubetaket senkes kraftig for å fange mer lys - og innvendig er det et skinn av et tre-nivå mini-atrium med en vinterhage. Forfatterne tok seg ikke bare av å varme opp huset, men også for å kjøle det om sommeren: for dette ble parafinpaneler unnfanget på sørveggen.
Anton Mosin gjorde sin versjon av huset til en etasje, dekket det med et skrånende firetak med dype takfot og omgitt av en glassvegg rundt omkretsen, og skapte et luftspalte for isolasjon om vinteren og holdt seg kjølig om sommeren. Kjelleren i huset er minimal (15 centimeter), og fra dette virker det druknet i gresset og ligner subtilt på Wrights "prairie house".
Ekaterina Nagibina delte husets to hovedfunksjoner: privat og offentlig, i to bind, og plasserte dem med "ryggen" til hverandre. Stuen passer inn i et mørkebrunt to-etasjes hus, og soverommene - i et lyst en-etasjes hus med sørvendte vinduer. Den resulterende planen for et hus i form av en Tetris-figur er ganske original og ser steder nøye gjennomtenkt og praktisk ut.
Igor Chirkin designet sitt "aktive hjem" på en enkel og kjent måte for en russisk person. En lang parallellpipet tre med gaveltak ser ut som … forfatteren hevder å være en hangar. Jeg vil si det til brakka. Dristig, dristig. Temaet identitet er i det minste avslørt her.
Shamsudin Kerimov presenterte sitt aktive hus i form av et grått volum med en avskåret skråning av det sørlige taket, sjenerøst kuttet av vinduer, inkludert et panorama - i første etasje. Miljøvennlighet leveres av en furu ramme med isolasjon. En annen ting er overraskende: bare denne forfatteren gjorde prosjektet billigere enn angitt i forholdene: 40 i stedet for de nødvendige 50 tusen rubler per kvadratmeter (den totale kostnaden for huset blir dermed redusert fra de opprinnelige 7,5-9 millioner til seks eller syv. at de andre medlemmene ikke tenkte på det). I følge forfatterens beregninger vil huset hans forbruke 3-4 ganger mindre energi enn et gjennomsnittlig hus av denne størrelsen.
Huset til Tatiana Skordulya er fylt med den romantiske opplevelsen av en russisk hytte, og samtidig er den brutalt armert betong. Betongoverflaten på ytterveggene skal ifølge forfatterens plan ha avtrykk av trehytter: tømmerstokker, planker og til og med utskårne platebånd. Betydningen er stor - skyggen av de forsvunne gamle husene på den kalde steinmassen er som avtrykket av et fossil når livet er borte og etterlater formens skygger. Strengt tatt er dette akkurat det som skjer med vår private bolig: "det", det gamle livet, har praktisk talt forsvunnet, vi ser restene. Kanskje det er grunnen til at husets silhuett er bevisst grov og ligner en kollektiv gårdsstruktur. Den gigantiske skorsteinen viser seg å være like falsk: skorsteinen er ordnet på kanten, inne i vaskerommet.
Den bakre (sør) fasaden består av automatiske glassdører og tette sandwichpaneler; om sommeren kan den åpnes helt, og gjør stuen til en åpen veranda; om vinteren, ved å lukke den, isolerer du huset. I følge forfatterens idé består veggene av typiske lagdelte paneler: betong - isolasjon - betong.
Lyrisk, effektivt og gjennomtenkt prosjekt, kanskje et av de sterkeste. Det er imidlertid uklart om passisme kan bli en inngangsport til fremtiden. Og en detalj til - det ser ut til at dette prosjektet er det eneste der et bibliotek er tegnet i interiøret.
Ekaterina Osipova, den eneste deltakeren fra St. Petersburg, delte mentalt huset sitt i to deler, og tolket bare en av dem som et "aktivt hjem". Det lange skroget som strekker seg ut i dypet av stedet, ligger på høye "ben" og er utstyrt med tegn på et aktivt hus. Den andre delen er designet for å skille den fra veien; vinduene vender mot gårdsplassen, og det er en terrasse på taket som er usynlig fra gaten. Huset er planlagt bygd opp av en tømmerramme med steinullisolasjon og trepanel.
Alexandra Yankevich og Anna Delgado fra AB11 arkitektbyrå foreslo å dekke noen av veggene med roterende brett. Den ene siden av brettet er svart og må vendes utover om vinteren for å fange smuler av vinter solvarme. Den andre siden er lett og kan vendes utover om sommeren; om sommeren kan du også la brettene stå i en vinkel og danne en ventilasjonsgrill. Forfatterne prøvde også å redusere de estimerte byggekostnadene; de fikk 47.500 per kvadratmeter, totalt ca 400 tusen rubler i besparelser.
Alle nominerte prosjekter er definitivt utstyrt med en betydelig andel av progressiv positivitet, som, la oss si, "bakgrunns" -ladningen for disse verkene, deres nødvendige minimum. Men når det er mer enn tre slike prosjekter, og spesielt mer enn ti, oppstår spørsmålet om hvordan du kan skille ut noen fra den generelt progressive massen. Det ser ut til at det er to svar: For det første er de som i tillegg til bilder og teknikk tenker på å redusere prisene - det er ikke mange av dem. På den annen side er prosjekter som er utstyrt med noe som en kulturell overbygning bemerkelsesverdige. Uformelt, men oppriktig og oppriktig nærmet jakten på identitet.
Det er også et tredje kriterium - maksimal nøyaktighet og dybde ved å avsløre temaet for det "aktive hjemmet" fra et teknisk synspunkt. Dette kriteriet er tilgjengelig for ekspertingeniører som grundig kjenner det europeiske konseptet Active house. Hva som vil vinne i vurderingen - en kreativt forstått "russisk ånd" eller protestantisk rasjonalisme - er til og med interessant.
Vi minner om at du kan være med på å bygge publikums pris for det peneste prosjektet gjennom elektronisk avstemming på facebook.