Strogino er et av de mest avsidesliggende boligområdene i hovedstaden, hvor tette bygninger lykkelig kombineres med grønne områder og et fantastisk panorama av Moskva-elven. Området vaskes på tre sider av Moskva-elven, og mot vest grenser det til Moskva ringvei. Strogino ble bygget opp på slutten av 1970-tallet etter en enkelt plan, og i dag er det fullstendig prikket med boliger med flere tilgangstårn i hvitblå eller hvitgrønne farger - arkitektene prøvde å understreke nærheten til grønne områder og vann, de overdrev det litt, så i hymnen til Strogino-distriktet referert til som "den hvite øya Moskva". Dette er ikke å si at moderne boligbygging har forbigått dette området. Det er for eksempel i Strogino at "Amber City" designet av Dmitry Alexandrov og den en gang så mye annonserte "Olympia" av "Krost" -konsernet bygges. Det er sant at begge objektene bygges nærmere Marshal Katukov Avenue, det vil si inngangen til distriktet, mens utkanten fortsatt er en uberørt reserve av boligarkitektur fra 1970-1980-tallet. Arkitekt Alexei Bavykin blir nødt til å endre denne situasjonen med et prosjekt for en 24-etasjes boligbygning på Isakovsky Street - en rute som går rundt halvøya i Strogino-distriktet og fungerer som en grense som skiller boligbygninger fra kystgrøntområdet.
Ifølge Alexei Bavykin bestemte han seg helt fra begynnelsen av at huset skulle være merkbart. "Det er ingen steder å etterligne!" - forklarer arkitekten, og husker levende sitt første bekjentskap med det monotone panoramaet av hvite parallellpipeder. Investoren planla opprinnelig å begrense seg til 14-16 etasjer, men arkitekten klarte å overbevise ham, og beviste at det nye huset må gjøres mye høyere enn omgivelsene slik at det blir en plastisk aksent av panelområdet, en “høy- stige dominerende”. Forresten, dette er en av Aleksey Bavykins favoritt byplanleggingsteknikker - i sentrum av byen streber arkitekten for å pent sy hullene i historiske bygninger, og nærmere utkanten, der det strengt tatt ikke er noe å sy, der hele konteksten består av relativt sett hull, konstruerer han dominerende tårn, tiltrekker seg synspunkter på avstand og markerer området med deres tilstedeværelse.
Økningen i antall etasjer medførte forutsigbare tekniske og økonomiske vanskeligheter, spesielt oppstod spørsmålet om hvordan og hvor man skulle plassere alle parkeringsplasser som er nødvendige for et så stort antall leiligheter. For å gjøre dette designet arkitektene en automatisert parkering på tre nivåer av en kassett-type - "vridd den", som de sier, noe som betyr de lange og smertefulle beregningene som måtte gjøres.
Visuelt består huset av tre deler med fundamentalt forskjellig plastisitet og tekstur. Det vender mot sentrum med et volum foret med matte elfenbenpaneler. Ved første øyekast kan det se ut som om de gjenspeiler og utvikler temaet for de omkringliggende bygningene, som om tårnet var et element av industriell boligbygging, bare i uvanlig stor skala. Når du ser nærmere på, ser du tre skarpe avsatser og en avrunding - det er som en vertikal trapp i tre trinn. Fasadens plastisitet ser ut til å manifestere seg i prosessen med å se, den viser seg å være kompleks og skulpturell, tredimensjonal. Og det blir åpenbart at Bavykin-huset bare subtilt antyder miljøhusene, samtidig som det viser en størrelsesorden bedre kvalitet, inkludert formens kvalitet. Stucco, spiss, "stratifiserende" fasade (lagene vil være spesielt effektive når du kjører forbi i en bil) - inneholder sannsynligvis et annet kontekstuelt hint - kalksteinsavsetningene i dette området, som fremdeles stikker ut i lag ved bredden av Moskvaelven i Strogino … Og til slutt blir grå striper asymmetrisk sporet mot den hvite bakgrunnen: nederst tykner de, og øverst blir de sparsommere - som et geometrisk abstrakt bilde av svarte merker på bjørkebarken. Fasaden ser derfor ut som trinnene til kalksteinsavleiringer, og samtidig - som en liten bjørkelund; alle disse billedhintene er selvfølgelig ikke bokstavelige, men de er lette å lese mens du ser på bygningen. Men Alexey Bavykin selv kommenterer fasadens sammensatte trinnform og sier at det ikke bare trengs for visuelt mangfold, men fremfor alt for å overholde insolasjonsstandardene, samt for å designe leiligheter med mest mulig praktisk layout.
Fasaden som vender mot ringveien i Moskva er helt motsatt av lysvolumet: det er et gigantisk ark med skinnende gult metall: betong dekket med forgylt aluminium og skjerpet for å imitere formen på en metallplate. På omtrent to tredjedeler av husets høyde avviker platen gradvis fra vertikalen, og utvider husets volum, og på toppen blir den til en skrå visir som dekker tårnet med en elegant kjelt omriss - en slags gigantisk gult blad som har landet på taket; eller det er en gul krone - en krone for "bjørkestammer" med hvitt volum. Derav navnet på huset - "Golden Autumn": et bladformet visir, en gylden vegg som lyser lyst gul i alle vær.
Avstanden mellom de hvite og gule fasadene er fylt med glass. Det er loggier av leiligheter her, halvparten vendt mot Moskva-elven, den andre halvparten vendt mot boligområdet; men toppleilighetene på toppen har en tre-sidig utsikt - tilsynelatende vil hele byen være synlig derfra, selv i retning Moskva-regionen er store vinduer kuttet gjennom den gule fasaden. Glassmassen foret med aluminium oppfattes fra utsiden som en tredje type materie, som limer sammen et lett lys "stein" volum med et tynt grasiøst "metall" ark, vokser fra alle sider med flekker av vinduer og striper av loggier. Stein, glass, metall - de tre hovedelementene i arkitekturen i dette huset har blitt isolert, og skaper tre lag som er godt forbundet med hverandre.
Denne kombinasjonen av flerfargede og multiteksturerte masser, et sted som vokser gjennom, et eller annet sted lagt på hverandre, er en av favorittteknikkene til Alexei Bavykin, som går tilbake til søket etter ASNOVA-gruppen. Et annet favoritt tema for arkitekten er trærne som dukket opp i Bryusov Lane i form av poppelstammer dekket med en pels i stein: her klatret de helt opp og ble til bunter av metallstøtter som støtter det gyldne taket som beskytter penthouse terrasser fra regn. Og hvis steintrær i Bryusovoy forgrenet seg rett langs fasaden, og levende trær vokste i kar over dem (senere ble de erstattet med plast), så er det i stedet for steinen "popler" en gigantisk hvit "bjørk", i stedet for levende trær over det er metall, og over dem - et ensomt, men veldig stort gult høstblad.
"Arket" må nevnes separat. Han dekker som sagt huset fra Moskva ringvei på den ene siden, som om han beskytter sine fremtidige innbyggere mot barnet og maset på distriktsveien, og på den andre presenterer han stolt for alle som befinner seg på grensen til byen og regionen: Moskva er gyllent. Hvis du ser fra Moskva-elven på det skarpe nesebladet som henger over det lyse steintårnet, blir det klart at det ikke stammer fra eiketrær og lønn - det er en gylden kuppel, bare flat. Ikke en kuppel, selvfølgelig, men dens metafor, en projeksjon, som likevel, som en stor gylden pil, peker nøyaktig mot Kreml, noe som entydig indikerer at den "hvite øya" Strogino også er Moskva.
