Onsdag var Museum of Architecture vert for presentasjonen av det andre nummeret av arkitektmagasinet SPEECH: Second Life, dedikert til problemene med rekonstruksjon av gamle industribygninger. Hovedarrangementet for arrangementet var en forelesning av en utenlandsk gjest og en av utgavens helter - Petra Kalfeldt, som ved å bruke eksemplet fra arbeidet til byrået sitt Kahlfeldt Architekten, foreslo en mulighet for "usynlig" gjenoppbygging som den mest organisk i forhold til at bygningen blir rekonstruert.
SPEECH Magazine er en nykommer blant tidsskrifter om arkitektur, men til tross for dette har det med rette blitt høyt verdsatt både i russiske og utenlandske arkitektoniske kretser. Hvert nummer av tidsskriftet er en casestudie om et bestemt emne med illustrasjoner fra arkitekturhistorien de siste 30 årene. TALE er laget i form av en dialog mellom forskjellige arkitektoniske kulturer - europeisk, russisk, japansk, kinesisk, i hvilken sammenheng et stort problem blir vurdert, som blir hovedtemaet i problemet. I den første utgaven, som ble utgitt sommeren 2008, ble "ornament" et slikt tema. I kontrast er ikke problemet med den andre utgaven så entydig, den har mange navn og komponenter, som til slutt koker ned til det generelle resultatet - det "andre livet" til gamle (og ikke så) bygninger.
Arbeidet til Berlin-byrået "Kahlfeldt Architekten", ledet av Paul og Petra Kalfeldt, passer veldig godt inn i temaet "second life", fordi brorparten av prosjektene deres er renovering. Kalfeldts delte sine erfaringer med å "reanimere" arkitekturen i et intervju i det andre nummeret av SPEECH, og ble invitert til Moskva for presentasjonen av magasinet for å holde et foredrag om deres visjon om arkitektur og metoder for å "reanimere" eksisterende bygninger.
Petra Kalfeldt snakket på vegne av byrået, hennes historie var logisk og kort på tysk. Før hun snakket om arbeidet med verkstedet, reiste hun de viktigste spørsmålene i yrket: - hvem er arkitekt? - hva betyr en bygning for en arkitekt? Svarene på disse spørsmålene er kjernen i å forstå kreativiteten til enhver arkitekt eller arkitektbyrå. Kahlfeldt Architekten er ikke noe unntak. I følge Petra er "en arkitekt ikke den som bygger, men den som tenker," og han tenker ikke bare på arkitektur, men også på ting knyttet til den: om fortiden, historie, samfunn, følelser, funksjoner og, til slutt ender, skall. Forståelse av alle disse faktorene sammen fører til en helhetlig forståelse av det arkitektoniske objektet. For å gjøre en rekonstruksjon, for å fortsette historien til en bygning, må du vite hva som skjedde med denne bygningen før, for å endre betydningen er et stort ansvar som faller på arkitektenes skuldre. Kunnskap om historien og dens bevaring i den gamle bygningen må alltid være i balanse med elementene i nybygg, noe som generelt ikke er en lett oppgave, og det er banalt å nærme seg den. "Renovering av eksisterende bygninger er en komposisjonshandling, som ligner på en komponists verk," siteres Petra Kalfeldt av en arkitekt som bygger om bygninger i Italia. Etter hennes mening betyr komposisjon her arbeid med det indre formlivet, som subtilt tolkes innenfor rammen av en gitt bygning.
I tillegg til selve bygningen, anser Petra Kalfeldt byens struktur som en annen viktig faktor i gjenoppbyggingen. forståelse av byggeplassen i byskala. Endring av en bygning endrer tekstur, så du må prøve å tilpasse prosjekter til den. Selvfølgelig vises endringene fremdeles, men de er ganske positive, som korreksjon av stavefeil i dikteringen, men samtidig bør det viktigste alltid være foran arkitektenes øyne, som ikke kan rettes eller fjernes.
Med tanke på alle bygningens lokaler, dens historie, dens plass i byen, var rekonstruksjonsprosjekter av Kahlfeldt Architekten-byrået basert, hvorav to ble fortalt av Petra Kalfeldt.
Det første var Meta-House-prosjektet - omstruktureringen av kraftverket i 1928 i Vest-Berlin, som har stått tom siden 1980. Ved første øyekast på denne bygningen er avviket mellom skallet og funksjonen slående: et kraftverk i form av en italiensk palass. I de omkringliggende boligbygningene ser det også rart ut, og stemmer ikke helt overens med det. Bygningen besto av en ramme, kledd med murstein på toppen, og ble reist på bare 4 måneder. Interiøret hadde 16 forskjellige høyder, forskjellige i utforming, som spilte inn i arkitektenes hender - det er alltid lettere å bygge om en industribygning med gulvinndeling enn uten den. Ifølge Petra Kalfeldt var det viktig her å se utover den tapte funksjonen til bygningen og se nøyaktig arkitekturen. Som et resultat av denne peering ble en interessant ekstern løsning med et komplekst indre rom oppnådd. I bygningens struktur har nesten ingenting endret seg, grunnlaget har vært det samme, kontrasten mellom det gamle og det nye dukker aldri opp i interiøret, dette er ikke i ånden til Kalfeldts verk. For dem flyter det nye alltid fra det gamle, de jobber med materialene som allerede var i bygningen, leker med dem for en ny funksjon. De største endringene var knyttet til installasjonen av et varmesystem, som ikke opprinnelig var der, men i alle fall forstyrrer ikke disse endringene det generelle utseendet til det tidligere kraftverket.
Historien om det andre arbeidet til Peter Kalfeldts byrå begynte også med bygningens lange historie i jernbanestasjonens botaniske hage, også i Vest-Berlin, som i 2003, under deres ledelse, ble Helmut Newton Foundation. Den ble bygget i 1909 som den preussiske hæroffiserklubben, da var det et teater etter andre verdenskrig - et lager. En hjerteskjærende historie forteller hvordan Helmut Newton, som forlot Nazi-Tyskland, husket denne bygningen, siden den lå ved siden av jernbanestasjonen, hvorfra han måtte forlate hjembyen og gå til innvandring. 70 år senere, allerede en kjent fotograf, kom han tilbake hit og bestemte seg for å donere alle sine arbeider til byen Berlin og plassere dem i bygningen til den tidligere offisersklubben. Omstruktureringen er basert på ideen om å bringe bygningen tilbake til alvorlighetsgraden av preussisk klassisisme, dekket med gipsplater og gips. Utfordringen for Kahlfeldt Architekten var å frigjøre denne strenge stilen, hvor tørrheten var et stort nøytralt bakteppe for arbeidet til Helmut Newton.
Paul og Petre Kalfeldt blir ofte stilt spørsmålet: "Hva har du gjort her?" Andre arkitekter ville bli fornærmet, men for dem er det et komplement. Alle deres renoveringsprosjekter er samlet av en idé - å være usynlig, i sammenheng med at bygningen rekonstrueres. Dette er den universelle metoden som Kalfeldts har utviklet gjennom 20 år med ombygging av bygninger.
Merkelig nok (eller kanskje ikke rart), samtalen om rekonstruksjon av bygninger er avsluttet, vi nevner den forestående krisen, som allerede har rammet arkitekturen kraftig. Selv om krisen i dette tilfellet ble nevnt som et positivt øyeblikk som kan bidra til en nytenking av sosiale verdier og omdirigere arkitektonisk energi fra nybygg til gjenoppbygging av forlatte og tomme bygninger. I denne tolkningen ble krisen, som et opphav til et "andre liv", vurdert som veldig gunstig.
Jeg må si at redaksjonen til SPEECH-magasinet klarte å finne en virkelig overraskende passende helt for presentasjonen av det andre nummeret av publikasjonen dedikert til gjenoppliving av gamle bygninger. Påstanden om ens egen usynlighet i vår tid er fullstendig upopulær og derfor uventet - en slik umoderne overbevisning er i stand til å slå ikke mindre enn andre formelle eksperimenter og triks. I dag prøver ikke restauratører alltid å være usynlige … Og i gjenoppbyggingsprosjekter er en tilnærming mye mer populær der nye elementer står i kontrast til gamle. Sann, ærlig talt kan du finne andre eksempler på en slik posisjon - spesielt lignende verdier i forhold til bymiljøet og til gamle bygninger bekjennes av den berømte "papirarkitekten" Ilya Utkin (hvis ikke-utseende i bladet burde sannsynligvis forklares med det faktum at gjenoppbygging Utkina fortsatt er på prosjektnivå). Men på en eller annen måte er ikke konseptet presentert av Petra Kalfeldt mainstream - jo mer interessant forelesningen. Du må forstå at verden ikke er svart og hvit. I tillegg - og faktisk - vet du aldri hva "spirer" vil bli relevant som et resultat av den globale krisen.
