Dette komplekset ble bygget i krysset mellom gatene Valovaya og Bolshaya Serpukhovskaya, på stedet for bakeri nr. 1. Beslutningen om å rive sistnevnte ble tatt av byen tilbake i 1998, og fra begynnelsen ble det antatt at bakeriet ville forbli på dette stedet, rett og slett utstyrt med mer moderne og kompakt utstyr, det ville okkupere et mye mindre område, gir en del av en veldig fordelaktig plassert tomt til forretningssenteret. Dette skulle bli et eksempel på et fundamentalt nytt scenario for Moskva om å flytte produksjon, når det ikke tas ut av sentrum, men omformateres. Søket etter en optimal arkitektonisk løsning trakk seg imidlertid så lenge at det ikke lenger er nødvendig å snakke om kunnskap. Kunden henvendte seg til TPO "Reserve" i 2008 med en forespørsel om å korrigere fasadene til konseptet utviklet av et annet byrå, men teamet til Vladimir Plotkin foreslo en egen versjon av beliggenheten til forretningssenteret.
Med tanke på nøkkelplasseringen til nettstedet (rett ved Garden Ring, og det er på dette stedet det gjør en karakteristisk glatt bøyning), tenkte arkitektene om formen og plastisiteten til selve gjenstanden, og sammenlignet en bygning som står ved en sving til et hengsel. Så, i 2008, så sylinderen til hovedbygningen, samlet fra trekantede karnappvinduer og som "bundet" med brede belter av naturstein og glass, mer enn nyskapende (vi finner et lignende motiv i prosjektet til boligkomplekset"
District ", som Vladimir Plotkin jobbet i de samme årene). Utvilsomt ville det ribbet "hengslet" ha brakt en ikke-trivelig friskhet og symbolikk til Sadovoyes utseende, som det mangler veldig i denne delen av ringen, men arkitektmiljøet trodde ikke på en så dristig form, og forfatterne mottok anbefalinger å gjøre noe mer tradisjonelt. Som Vladimir Plotkin innrømmer, var han på dette stadiet i det hele tatt klar til å forlate Gross - men en krise brøt ut, arbeidsvolumet ble kraftig redusert, og som de sa, enhver ordre kom til nytte.
Sommeren 2009 presenterte "Reserve" igjen det reviderte prosjektet for arkitektrådet. Denne gangen hadde komplekset i planen allerede en trapesform, som faktisk gjentok formen på stedet og gjorde det mulig å maksimalt indikere dets tilstedeværelse i krysset. Men temaet "artikulasjon" var fremdeles tydelig i prosjektet: bygningen så ut til å omfavne stedet. Det er sant at forfatterne ble anbefalt å forlate dette direkte antydning til plastisitet, så vel som temaet for ødelagte kanter-lameller som prydet fasadene. Når det gjelder sistnevnte insisterte rådets medlemmer sterkt på å overholde "tradisjonene til Garden Ring-arkitekturen", men det er i Valovaya-regionen at en slik polyfoni av stiler hersker at det var veldig vanskelig å velge et mulig landemerke. "På et tidspunkt ble vi rådet til å fokusere på nabohuset, bygget i slutten av Stalin-tiden, men dette er ikke et fremragende prosjekt, som virket rart for oss å klone," forklarer Vladimir Plotkin.
Likevel dukket noen generelle Moskva-temaer opp i kompleksets arkitektur: forfatterne introduserte klare vertikale og horisontale inndelinger, foretrakk en beige-oker palett og foreslo å bruke paneler av naturstein med utskårne ornamenter. På en typisk Moskva-måte ble de to øverste etasjene i bygningen visuelt skilt: glassområdet der er mye større, og ornamentet gir vei til lakonisk rustikasjon. Imidlertid måtte selv denne versjonen fullføres av arkitektene: gradvis forsvant de ornamenterte innleggene og den visuelle forskjellen mellom gulvene fra prosjektet. Alternativet som til slutt gikk i drift kalles av Vladimir Plotkin for å være den mest avslappede.
I samsvar med de opprinnelige vilkårene består komplekset av to volumer - hovedbygningen til forretningssenteret som vender mot Garden Ring, og produksjonsbygningen, bygget langs den bakre grensen til stedet parallelt med Valovaya Street. De løses på helt forskjellige måter, både i form og i utformingen av fasadene. Hovedbygningen har beholdt planens trapesform, og i begge baser av denne trapesformen ble det laget ganske dype utsparinger - en slags lysbrønner som gjorde det mulig å trekke seg tilbake til en standardavstand fra metroventilasjonsakslene som ligger på nettstedet.
Vinkelen som volumet vender mot skjæringspunktet er minimal, men likevel glattet, noe som elegant og diskret fremheves av det buede glasset som brukes her. De to planene til hovedfasaden som skiller seg ut fra denne aksen, danner en vidvinkel som nøyaktig gjenspeiler de røde linjene i kryssende gater, og dynamikken i denne utvidelsen blir vektlagt ved hjelp av konturer som dominerer i utformingen av bygningen. Lyse beige belter på mellomgulv er kuttet gjennom med mørkere dekorative lameller, som skjuler bredden og monotonien til disse elementene. Arkitektene ga den samme mørkere skyggen til de vertikale mellomvinduene.
Kledningen er ikke laget av stein, men av glassfiberarmert betongplater integrert i et modulsystem - dette relativt nye materialet gjør det mulig å gjøre fasaden plast ganske rik og kompleks, uten å gjøre den tyngre: gjennomsnittsplaten tykkelsen er en og en halv til to centimeter. I tillegg tok prosjektet umiddelbart hensyn til den dekorative belysningen av bygningsfasadene: spesielle nisjer for lamper er fullt integrert i fasadekledningen.
Og hvis alle beltene er løst på samme måte, så skifter innsatsene fra vindu til vindu: arkitekter påfører et tynt rektangulært rutenett på en mørkere strukturert plate, hvis "celler" varierer konstant, og gir en interessant intriger til dette virkelig veldig rolig fasade. Bygningen, fjernt fra Garden Ring, skiller seg vesentlig fra den lettede linjefasaden: det samme modulgitteret tolkes her tynnere og, hvis jeg kan si det, renere. Enden på kroppen er dekket med et lett mønster av glatte, grove og fløyelsagtige glassfiberforsterkede betongplater, opplivet av flere vinduer; på bakfasaden veksler vinduene i et rutemønster med utstikkende glassplater dekket med silketrykkede striper.
Når du kjører forbi en bygning i en bil, har du ikke tid til å se slike nyanser - øyet merker bare et beltet som strømmer langs krysset - men fotgjengere som går mot komplekset eller forbi det vil ikke kjede seg.
Apropos fotgjengere. I første etasje i hovedbygningen gjør arkitektene underglass og glassmalerier: bygningen trekker seg tilbake fra de røde linjene og får et mer vennlig og åpent utseende. Foran ham er et lite anlagt område ødelagt, og tvinger deg til å ufrivillig bremse ned der før strømmen av mennesker utelukkende gikk i transitt. En tur rundt komplekset er også en stor estetisk nytelse. Den bakre bygningen, som er i motsetning til en mer lakonisk parallellpipepiped, vender mot sin nærmeste nabo med en helglasert fasade, og på taknivået er det en smal bro mellom dem, som i klart vær nesten løser seg opp i Moskva-himmelen, men likevel fungerer som en ubestridelig materiell utførelse av blodforbindelsen til to så forskjellige volumer.
