Kvartalet, designet av Sergei Skuratov, er ment for et nettsted som kan defineres som: med store muligheter. Det er ikke langt fra sentrum, men heller ikke i nærheten. Dette er et typisk industriområde som skal klekkes på bredden av to store dammer, langstrakte som halvdeler av en kaffebønne, på sidene av en tynn landtange som en gang var en vei. Dammene er desperat forlatt og tett tilgrodd med andematt, og på kysten, fra sentrum, det vil si fra øst, er det fabrikker. Anlegget nærmest vannet er allerede tatt ut, den nærliggende er neste i køen. Deretter blir dammer rengjort, og i stedet for industrisonen ved siden av vannet vil det være Sergei Skuratovs kvartal merkbart langt fra.
Kvartalet skulle bli merkbart, det ble oppfattet som en ny bydominant. Men samtidig kan husene på forespørsel fra kunden ikke være "høyhus" per definisjon - det vil si ikke høyere enn branngrensen på 73,5 m, den maksimale høyden brannbilstigen åpner seg for. Sergey Skuratov løste dette problemet som følger - han løftet hele komplekset på en 20 meter stilobate. Stylobaten inkluderte parkeringsplasser, butikker, delvis kontorer, og gravde dermed praktisk talt ikke i feil jord i kystsonen. En fullverdig kunstig jord vil helles på taket på stilobaten, trær vil bli plantet, torg vil bli lagt ut og lekeplasser vil bli arrangert - med et ord, det vil bli opprettet en parkson for kvartalets klostre. Samtidig vil brannbiler kunne komme inn i denne stilen langs rampene, om nødvendig. Spesielle keramiske stier med store hull er gitt for dem, gjennom hvilke gresset vil vokse - for ikke å forstyrre de grønne omgivelsene.
Dermed løste Sergei Skuratov ikke en gang et spørsmål med stylobaten, men en hel rekke problemer: han oppnådde ønsket monumentalitet - den totale høyden på komplekset fra bakken er 95 meter. Oppfylte kravene i brannforskriftene - en brannbil som kjører inn på gårdsplassen på taket av stilobaten, har å gjøre med hus ikke høyere enn 73,5 meter. Passer inn i kystforskjellen (ca. 10 m). Han skilt det private gårdsrommet som tilhører innbyggerne i komplekset, uten å bruke betong og andre enorme gjerder - bare heve det over byen. Vær oppmerksom på at denne gårdsplassen skal gi deg god utsikt over dammer og omgivelser, av parken som truer i fremtiden.
Jeg må si at Sergey Skuratov har utviklet temaet nivåene i bylandskapet entusiastisk i - i det minste - de to siste årene. I begynnelsen var det et hus i Tessinsky Lane, som så ut til å være "gravd ut" fra bakken som et arkitektonisk monument som arkeologer hadde jobbet med. Så - prosjektet i kvartalet ved siden av Donskoy-klosteret, hvor gårdsplassene, hevet til nivået i flere etasjer, ble kuttet av gatene. Så - et hus gravd ned i bakken i alle tre etasjene i Khilkov-banen. Nå - Kiev-kvartalet, som, hvis du forbinder fantasien, kan forestilles som en gruppe kjente hus med et felles "lapp" med underjordiske gulv. Bare som en helhet, sammen med den nedre delen, gravde ut under bakken.
Hvis vi snakker om den figurative siden av saken, blir temaet "geologisk katastrofe", som et resultat av at hele kvartalet ble hevet over byen, spilt ut i sin helhet. Ytterveggene til stylobaten vil ifølge Sergei Skuratov imitere "tekstur av bølgepapp" kuttet over. Dette betyr at de fleste veggene er glassflater. Tynne murstein (eller stein) striperibbe - de horisontale linjene i mellomgulvdelingen og vertikalen, som har erstattet mellomvinduene og er jevnt fordelt i et rutemønster - stikker ut fra den jevne og skinnende "massen". Igjen, ifølge forfatteren, ser det også ut som en rektangulær "honningkake" - som om de ble kuttet ut av bakken med en skarp kniv, og deretter trukket ut av denne bakken - akkurat som de virkelig gjør med bikaker.
De trakk den ut sammen med alt som var på dem. Og det er fem tårn med 20 etasjer med leiligheter på. Tårnene er også forskjøvet for å blokkere hverandres utsikt over dammen. Fasadene vil bli dekorert i Skuratovs favorittstil - terrakottafliser, som jevnt endrer tonen fra mørk nederst til lys øverst. Arkitekten har allerede brukt dette motivet i huset på Mosfilmovskaya og i Tessinsky-banen.
Husene er nesten like i høyde og volum, men litt forskjellige i form. Formen er "stukkatur", skulpturell - tårnene taper litt nedover, og utvides deretter omtrent på stedet der søylene har entase, og igjen smale på toppen. Du kan sammenligne dem med hypertrofierte store kolonner, med steinene til fjerne Stonehenge eller med "lokale" polovtsiske kvinner. Mest nøyaktig vil det trolig være stilig Celtic Stonehenge, om enn geografisk lenger unna. Arkitekten ser ut til å generalisere de kontekstuelle assosiasjonene av sin form, og antyder diskret den antikken på stedet.
Et av tårnene er "lagt på siden og kuttet i to" - det er lengst fra vannet og huser kontorsenteret. "Lying Tower" støtter temaet megalitter - det er også fallne steiner i Stonehenge, selv silhuetten er lik.
Tårnene likner imidlertid ikke alle på "stående steiner" til megalitter. Og det er ikke bare et spørsmål om skala og ikke bare om en høy grad av generalisering, selv om dette også finner sted. Poenget er sannsynligvis at det, i tillegg til eldgamle steinforeninger, er moderne bioniske her - tårnene ser ut som noen form for naturlige formasjoner, som hornets reir, som vokser på bikakene til bierlarver eller kokonger, som noe prøver på å klekke. Volumene er satt i forskjellige vinkler, og det ser ut til at de knapt merkbart snur, vipper, og skaper effekten av bevegelse - enten frossen eller oppvåkning. Vinduene på tårnene trekkes sammen til ujevne "kummer", og det samme med veggene - som om en steinsteinskorpe flyr rundt fra de våkne gigantene. Denne latente bevegelsen kan forstås på forskjellige måter. Hvis kvartalet har beveget seg ut av bakken, har vi å gjøre med en geologisk katastrofe. Stonehenge vokste opp midt i Kiev og begynte å komme til liv litt etter litt uten å miste sin monumentalitet. Eller autoktone steinkvinner prøver å frigjøre seg fra skallet på kokongene sine.
