På begynnelsen av 1800-tallet var eiendommen til Ivan Rodionovich Batashev, eieren av jernfabrikkene i Vyksa, det mest luksuriøse palasset i Zayauzie, med utsiktspunkter og tynne, ikke-standardiserte relieffer på randen av tidlig og moden klassisisme. Forfatterskapet er ukjent, men palasset tilskrives enten Vasily Bazhenov, deretter til Charles da Valya (uten noen spesiell grunn), eller til studenten Rodion Kazakov (som er mer sannsynlig). Arbeidet ble overvåket av Mikhail Kiselnikov, utdannet og boarder ved Kunsthøgskolen, ifølge noen kilder var Batashevs liv, ifølge andre en handelssønn; det antas at relieffene til fasadene tilhører ham (for relieffene, se for eksempel her).
Slottet er godt bevart, selv om det brant i 1812. På 1870-tallet ble Batashev-eiendommen solgt til byen og rekonstruert for Yauzskaya sykehus; på begynnelsen av 1900-tallet dukket det opp flere bygninger i ånden til sølvalderens neoampire, forfatteren av en av dem var Illarion Ivanov-Shits. I sovjettiden ble sykehuset omdøpt til Medsantrud, på 1920-tallet tilhørte det GPU, deretter til medisinske institutter. Nå er sykehuset oppkalt etter en av professorene som jobbet der på 1930-tallet, Ippolit Vasilyevich Davydkovsky, en patolog, under krigen - arrangør av feltoperasjonssystemet.
Med andre ord er sykehuset mer enn kjent, med spesialisering i kirurgi og nevrologi, og palasset er det mest berømte monumentet til Moskvas klassisisme. Restaureringen startet i 2019, sammen med en omfattende rekonstruksjon av sykehuset, og den aktuelle bygningen nr. 4 er en del av gjenoppbyggingen. Den seks etasjes bygningen ble bygget i 1972 i henhold til standardutformingen av 2MG-05-5-serien, på den østlige grensen til sykehusområdet, langs Zemlyansky-banen. En lakonisk hvit panelbygning, en funksjonell bygning på det tidligere palassområdet.
Rekonstruksjonen av slike bygninger i Moskva består som regel, i tillegg til ingeniør- og interiørarbeid, i isolering av fasader, som er dekket, på toppen av mineralull, med gips, porselensteintøy, eller i beste fall med aluminium kassetter.
SPICHs arkitekter foreslo et mer komplekst alternativ og svarte på nabolaget til det berømte palasset. Som en del av et veldedighetsprosjekt utviklet de et gratis prosjekt for rekonstruksjon av fasader for sykehuset, basert på en idé implementert av Sergei Tchoban for 10-15 år siden i St. Petersburg, i forretningssentre."
Langensiepen”,“Benoit”og“The Four Seasons”- glasskassetter med fotografier av historisk innredning, påført glasset fra innsiden av kassetten.
Hovedinngangen til den fjerde bygningen ligger på innsiden, fra sykehusets territorium. Her, på sidene av inngangen, som en forsiktig rampe fører til, plasserte forfatterne to unike utskrifter - forstørrede fotografier av relieffer fra hovedtrappen til Batashevsky-palasset, redesignet etter brannen i 1812 under tilsyn av Gilardi: "Farvel til krigeren "og" Odysseus 'retur."
Disse relieffene er noe senere enn fasadeinnredningen til hovedhuset og dateres tilbake til Empire-perioden etter brannen. Derfor motsto modelleringen, subtil og detaljert, inkludert ansikter og kostymer, lett økningen. Ekte relieffer på trappene er mindre, fjernet fra betrakteren og designet for å sees nedenfra. På den trykte tegningen blir de forstørret, selv om de forblir litt mindre enn menneskelig høyde, og er så nær som mulig: alle som går forbi på vei til inngangen, kan se detaljene og til og med sammenligne seg med disse figurene på en stor skala.
Illusjonen av volum er nysgjerrig: den kontrasterende chiaroscuro på fotografiene understreker lettelsen, og på et eller annet tidspunkt ser det ut til at figurene bare er plassert under glass, som i et museumsshow; men på den annen side er de en tegning på glass, og litt som et hologram.
Alle andre relieffer, gjengitt på glasspaneler, er dekorative og refererer til den ytre dekorasjonen av palasset, tilsynelatende laget av grensen til akademiet Mikhail Kiselnikov før brannen. Historikere bemerker originaliteten til disse detaljene, sannsynligvis inspirert av den italienske serveopplevelsen. Mascarons ansiktsuttrykk er faktisk helt atypiske og kan ligne grimassen i Santa Maria Formosa klokketårn i Venezia; ikke mindre interessant er komposisjonene med tritoner, tridents og en "hund" i sentrum - fra de støpte dekorasjonene til hovedfasaden til Batashevs palass.
-
Image 
zooming 1/8 Ivan Batashevs palass. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 2/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 3/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 4/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 5/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 6/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 7/8 Ivan Batashevs palass. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 8/8 Palace of Ivan Batashev. City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Fasadedetaljer av det tidlige 1800-tallsbygningen Foto © Dmitry Chistoprudov
Pluss stikkontakter, dekorative rekkverk og konsoller med rike bladmønstre. Alle disse elementene ble grunnlaget for dekorasjonen som ble brukt på glasspaneler, alle er hypertrofierte - sterkt økt i skala, og har i utgangspunktet mistet sin plass innenfor rammen av logikken til fasaden til klassisismens bygning og mottatt ny de.
Den generelle logikken med plassering av elementer er dekorativ, lik et teppe. Selv om den også har et klassisk grunnlag: en hvit parallellpipepiped med vinduer mottok vertikale og horisontale linjer, topp og bunn, et loft med rosetter og en kjellernivå med konsoller. Horisontalene på balustradene skjærer gjennom vertikalene til “pilastrene”, til full høyde, de begynner med konsoller og slutter med “hovedsteder” - løver. For delfiner fra hovedfasaden til palasset som vender mot smuget, var det et sted på gatefasaden til bygningen.
Forstørrelsestrinnet er også annerledes: miniatyrrosetene plassert i den opprinnelige relieffet under vinduene, og et fragment av det bølgete mønsteret er sterkt forstørret, invertert i forhold til deres horisontale basestilling og fungerer som en "pilaster" dekor. Men det er ikke noe bevisst "sjonglering" med elementer, fragmentering, lek her - snarere legger motivene som rettferdiggjøres av nabolaget til det klassisistiske palasset opp til et nytt stort mønster med sin egen interne logikk.
Dette mønsteret ligner på grisaille, innfelt i en gylden-beige tone som etterligner travertin, og appellerer mer til steinen til klassisk arkitektur i vid forstand enn til den gule malingen av fasadene til klassismen. Den nye fasaden er ikke et forsøk på å gjøre 1972-bygningen til en slags palassfløy, men blir snarere en slags påminnelse om monumentet, en gigantisk gravering på temaet, i likhet med utformingen av en utstilling. Et forsøk på å aktualisere verdifulle lettelser, å gjøre oppmerksomheten til en forbipasserende eller en pasient oppmerksom på dem. Og selvfølgelig dekorere, mette både huset og omgivelsene med tekstur og følelser.
Bilder av fasaderelieffer er vakre i seg selv, spesielt i skrått lys og forstørrelse. Den skulpturelle overflaten, unnfanget av forfatteren, i virkelig lettelse er kombinert med uregelmessigheter, malingdråper, urban sot - disse to tegningene, unnfanget og ekte, er lagt på hverandre og i en slik kombinasjon er de utstyrt med spesiell attraktivitet. De vil bli fotografert, sett på, forstørret. Beundre. I hovedsak er dette hva forfatterne av prosjektet til fasadene til bygning 4 tilbyr oss - å beundre relieffene i forstørrelse, bare forbi. For å bli overrasket over å se en enorm konsoll bak krattet av amerikanske lønn, enten preget eller "malt", men som ligner på en del av en eller annen parkgrotte fra Italia, hvor serfarkitekten Kiselnikov trente.
-
Image 
zooming 1/5 City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 2/5 City Clinical Hospital №23 navngitt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 3/5 City Clinical Hospital №23 oppkalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 4/5 City Clinical Hospital №23 oppkalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 5/5 City Clinical Hospital №23 oppkalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto: Archi.ru
Glasskassetter har en annen funksjon: i tillegg til at tegningen er utviklet, kompleks og presis, reflekterer glassflaten miljøet. Skygger, refleksjoner av nabobygninger, for eksempel palassvingene eller kirken Simeon the Stylite, og trærnes konturer blir lagt på bildene som er tatt ut av sammenheng og forstørret, noe som igjen kompliserer og beriker tegningen når den er direkte oppfattet.
Rekonstruksjonen av fasaden er selvfølgelig begrenset i mulighetene, og i dette tilfellet hjalp glasskassettene bare litt til å "samle" bygningens volum og entydig fordype det i ornamentikk. Vinduene beholdt sin lille størrelse og gjenkjennelige proporsjoner, selv om bakkene ga dem dybde.
-
zooming 1/7 City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 2/7 City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zooming 3/7 City Clinical Hospital №23 oppkalt. I. V. Davydovsky. Ombygging av bygning 4. Fasade 1. Utsikt fra st. Yauzskaya-prosjekt © SPICH
-
zooming 4/7 City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4. Fasade 2. Utsikt langs Zemlyansky pr. Prosjekt © SPICH
-
zooming 5/7 City Clinical Hospital №23 oppkalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4. Fasade 3 og 4. Utsikt fra Teterinsky-banen og Nikoloyamskaya gate Prosjekt © SPICH
-
zooming 6/7 City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4. Hovedfasadeprosjekt © SPICH
-
zooming 7/7 City Clinical Hospital №23 kalt. I. V. Davydovsky. Rekonstruksjon av bygning 4. Fasade langs Zemlyansky pr. Prosjekt © SPICH
Man bør imidlertid ikke glemme at det i hovedsak handlet om å varme opp fasadene - og en ny opplevelse av å jobbe med relieffer, som ble omgjort til grafikk og beholdt noen av skulpturens trekk, ble oppnådd, siden det fra en viss vinkel på se illusjonen av volum minner om seg selv. På den ene siden er repetisjon og replikering åpenbar, på den annen side er det ingen kopiering, siden motivene har blitt overført til annet materiale og forstått som en del av et annet system, der de har tatt andre steder. Snarere er det en collage med forstørrelse, som ligner tilnærmingen til en samler som undersøker detaljer av interesse under et forstørrelsesglass - og inviterer en forbipasserende til å gjøre det samme.
