Ny Versjon Av Gamlebyen

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

For fire år siden snakket vi i detalj om prosjektet til boligkomplekset "Malaya Ordynka, 19" - nå er huset ferdig. Den ble bygget av Sminex i en rolig gate i Zamoskvorechye - på et sted så sentralt og riktig for en elitehovedstad, at det ikke kreves vakre fremmedspråklige navn: adressen snakker for seg selv.

La oss huske at arkitektonisk konseptets glede er at den utvidede fasaden langs den røde linjen til Malaya Ordynka er delt inn i tre deler, visuelt løst som tre forskjellige hus: glass, murstein og stein, men underordnet samme høyde og generelle rytme. Huset ble designet i paradigmet for delikat kontekstuell utvikling, noe som er nødvendig i det historiske sentrum av byen, men ved hjelp av metoden for moderne arkitektur, uten stilisering og historisme.

Strengt tatt slutter beskrivelsen av ideen her. Alt dette gjorde at prosjektet kunne gå gjennom råd og godkjenninger ganske greit; og til og med - heldigvis - ble et alternativ implementert med en glassfasade i den nordlige blokken, og ikke en beige murstein, foreslått på et tidspunkt som svar på noen ønsker.

Huset ligger på to nivåer av underjordisk parkering, som opptar hele stedet på stedet, inngangen er fra Malaya Ordynka. Boligdelen er delt inn i tre seksjoner, men de samsvarer ikke helt med delingen av gatefasaden, siden planen til huset er L-formet: i den nordlige delen blir volumet til gårdsplassen og den tredje trappen og heisknute ligger der. På sørsiden trekker huset seg derimot tilbake fra det nabokontorbygget som ble bygget på 1930-tallet og henger med en konsoll 6 meter høy over passasjen for spesialkjøretøyer. Verftet er stengt fra andre biler.

Image

zooming

1/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. Seksjon © ADM
zooming

2/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. Situasjonsplan © ADM
zooming

3/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. Transportordning © ADM
zooming

4/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. Hovedplan © ADM
zooming

5/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. 1. planplan © ADM
zooming

6/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. 2. planløsning © ADM
zooming

7/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Planlegg 3-5 etasjer © ADM
zooming

8/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Plan for 1. etasje © ADM
zooming

9/10 Boligbygg på Malaya Ordynka. 2. planløsning © ADM
zooming

10/10 Boligbygning på Malaya Ordynka. Fasade. Alternativ 2. Prosjekt, 2016 © ADM

Leilighetene er varierte, denne klassen har råd til store leilighetsarealer, opptil 170 meter²; toppleiligheter i øverste etasje har sine egne utganger til det utnyttede taket, hvorfra den fantastiske utsikten over Zamoskvorechye og Kreml åpner seg.

zooming

1/4 Typer i det utnyttede taket på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zooming

2/4 Gjennomsiktig rekkverk. Typer i det utnyttede taket på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zooming

3/4 Typer i det utnyttede taket på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru
zooming

4/4 Typer i det utnyttede taket på boligkomplekset Malaya Ordynka, 19 Foto: Archi.ru

De første etasjene er gitt til lobbyen og kommersielle og offentlige funksjoner, som det er vanlig nå, spesielt i sentrum. La oss håpe at det snart vil dukke opp noen interessante leietakere. Maples med ganske frodige kroner er plantet langs ytterkanten av fortauet.

Kort sagt, mange regler blir overholdt her - det er både de nødvendige elementene i elitehus i sentrum, og svaret på kravene til bygging i den historiske byen, så vel som karakteristiske teknikker og tilnærminger til det, et viktig sted blant som selvfølgelig er fragmenteringen av bygningslinjen i separate som letter persepsjonen. hjemme: opprinnelig var to deler planlagt, som ville tilsvare delingen av gatefronten i seksjoner, men så kom vi til en mer harmonisk tredelt komposisjon, sier Andrey Romanov, leder for ADM arkitekter.

En annen karakteristisk moderne teknikk er konsollen som henger over passasjen og samtidig beveget seg litt fremover. Den inneholder en viss grad av teknisk mot som kan overraske en forbipasserende: et hjørnestykke av huset "red" naturlig ut av mengden og "hang". På den ene siden har konsollen noe til felles med tradisjonelle karnappvinduer, men - på 1800-tallet og i begynnelsen av det 20. hadde ikke arkitekter råd til dette, det er mer sannsynlig en teknikk fra arsenalet av konstruktivister, og på på samme tid, det tilhører det 21. århundre er ganske åpenbart.

Konsollen “stopper” fasadesystemets bevegelse, setter et slags komma i det, og forhindrer at huset blir oppfattet som bare en del av den røde linjen av innkomere fra forskjellige tider. En liten, delikat, men merkbar aksent tilsvarer i tillegg Iversky-banen, som har utsikt over Malaya Ordynka overfor karnappvinduet.

Жилой дом на Малой Ордынке Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Men verdien av huset er sannsynligvis ikke begrenset til verken det ene eller det andre: verken modernitet eller nødvendig kontekstualitet. Kompleksiteten i oppgaven og suksessen til resultatet, må man tenke, ligge i den funnet balansen mellom behersket integrering i byens sammensetning og en overflod av følelser: detaljer, tekstur, arbeid med skala og tegning, plastplott, lukket, bokstavelig talt "pakket" i arkitekturen. Det er det som gjør det interessant å se på og en grunn til å stoppe blikket.

Bare ved å se på det virkelige huset, kan du føle effekten av å kombinere forskjellige overflater. Kjenn for eksempel på kontrasten mellom kjølig murstein og varmt tre i bjellen til en perspektivinngang.

Eller skarpheten ved sammenføyningen av to populære materialer i dag, stein og murstein, slik at du kan føle "hjemmets" mykhet til den ene og den metalliserte stivheten til den andre - de ser virkelig ut som to veldig forskjellige hus og kan i prinsippet være så. Selv om noen linjer, spesielt horisontale, er tydelig forankret, og å finne likheter og forskjeller kan bli en ganske spennende opplevelse.

Жилой дом на Малой Ордынке / ADM architects Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Den metalliserte glansen på skalaen i mursteinen til den sentrale fasaden gir overflaten, spesielt i solen, en intens glans i overgangene fra oransje-terrakotta til sølvfiolett, blåaktig, som minner om Vrubels majolika: de skinner også med en iriserende film. Men i dette tilfellet sprer den bildelige glansen seg ikke, den plasseres innenfor rammene av et strengt system, som om det krysses med noe tekstil. Dessuten ble ikke murstein brukt, men akterspeil, og i de strukturerte delene buler ikke hjørnene ut, men mer ligner bånd med preget veving, som igjen stiger langs fasaden i en stor slynging - Jeg vil bare si: her er det er, en metafor av urban struktur, som om den projiseres på en mursteinfasade.

Жилой дом на Малой Ордынке. ADM Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM

Glossen på mursteinoverflaten ekko det mørke, men også skinnende metallet på balkongrekkverket. Tegningen hans er forfatterens, og i forhold til prosjektet har den endret seg, den har blitt mindre vegetal og mer abstrakt: gitteret ser ut til å bestå av metallkonturer av strandsteiner som er satt sammen i blonder, veldig livlige, med effekten av "vrikking "overflaten også, om enn ganske eksternt, ikke for å være et sitat som minner om modernitet, men fra siden av grafikken.

Den generelle, kalde tonaliteten til den sentrale delen støttes også av glitteret i vindusglasset, som derimot blir oppfattet som den "fullmektige ambassadøren" til den nærliggende, nordlige glassfasaden. Her er panoramavinduene plassert i omrisset av en grå metallramme med dype forlengelser. Mellom deres horisontale "guider" er det figurer av buet glass som ligner på gjennomsiktige gardiner. Strengt tatt er de ikke bare like, men fungerer også som gardiner som dekker soveromsrommene fra nysgjerrige øyne. I tillegg dekker buet glass også vinduskarmene, og der det ikke er noen, ble det brukt store glass uten skjøter, noe som er veldig imponerende: på avstand ser det ut til at gulvstrippene er strammet med helt massivt glass, foran noen har samlet glassfold i grupper, som knokler på kulerammen.

Brettene av buet glass er absolutt et av de mest slående og attraktive elementene i prosjektet. De ser ut til å være et dyrebart krystallgardin. Plast og gjennomskinnelig "kald tråd" tiltrekker øyet og fanger samtidig solstrålene og overfører blending inn i gaterommet.

Жилой дом на Малой Ордынке / ADM architects Фотография © Ярослав Лукьянченко / предоставлено ADM architects

Det kan ikke sies at det ennå ikke har vært en dekorativ "kald tråd" eller buet glass i Moskva - begge har skjedd, hver gang vakt oppmerksomhet. Men i nettopp denne kombinasjonen, hvor buet glass tar rollen som skulptur, var det ingen skjermdekorasjon, derfor oppfattes den uventet frisk. Indikerer entydig husets modernitet, og får deg til og med til å beundre denne kvaliteten på moderniteten, det tekniske ved krystallfasaden. Men det blir ikke en erklæring om en fasjonabel løsning, det "skriker" ikke, det holdes på kanten, noe som er viktig.

Den tredje fasaden, som vi allerede husker, er steintre, den føles varmest, det er ikke for ingenting at den ligger i den sørlige delen og dessuten blir til gårdsplassen og utvikler seg der den mer intime og koselige løsningen er passende. Kalkstein, det mest tradisjonelle, om ikke det klassiske materialet for elitekonstruksjon de siste tjue årene i Moskva, er dekket med horisontal skyggelegging av tynne spor, noe som gir overflaten den nødvendige, men veldig lette, nesten tyllavlastning, en diskret andel av lys og skygge og, aller viktigst, fullstendighet. Mange "rammer" av tre langs vinduens indre kontur gjør fasaden visuelt to-lags, og deler åpningene i fem typer (hvis du teller karnappvinduet, deretter seks), og danner et komplekst, men underordnet systemet, spill.

Balkonger vises her: de er små utenfor og mer imponerende på gårdsplassen, de åpner og gjenoppliver veggene, fremhever stillheten rundt - for bare i en rolig by kan du gå til balkongen ikke av nødvendighet, men for fornøyelse.

Generelt er huset ikke bare delt inn i tre deler av fasaden - det oppstår et samspill og hierarki mellom dem, basert, ser det ut til for meg, på bevegelsen fra nord til sør, fra isete glass til sammensmelting av terracotta og metall, og deretter til blekgul stein og guloransje tre: fasadesekvensen tar oss fra en vakker, men noe kul futurisme til en koselig "solrik" versjon av huset, som utfolder seg helt på gårdsplassen.

Gårdsplassen er en egen historie, den "femte fasaden", hvor rommet fungerer, men så aktivt at du begynner å tenke mer på "femte dimensjon" - det lille området, 30 x 40 m, er så fullt av endringer av inntrykk. Som et stort sjakkbrett fra "Alice Through the Looking Glass", men ikke så strengt, er gårdsplassen foret i rektangler: to plener, tre omgitt av thuja bosquets "studerer for stille samtale", det er trestoler og bord.

Den mest interessante delen i sentrum er en hevet plen, som om den er skjøvet opp fra bakken, eller omvendt kuttet i kantene til et rektangel, en plen med åser med geoplastikk. Det har en teknisk forstand: gårdsplassen, som vi husker, ligger på taket av en underjordisk parkeringsplass, og en liten bakke er passende for å få plass til tilstrekkelig mengde jord til et voksent tre, og gir en "reserve". Men resultatet var også plastisk interessant: enten fikk gårdsplassen et volumetrisk innlegg med kupert terreng, eller her frøs et visst "teppe" i granittbankene.

Bildet suppleres med to hevede plener med innebygde benker og, viktigst av alt, en tørr fontene av bur: noen marmorstein, andre steiner "sirkler på vannet" som ligner på brikker.

Til slutt, en liten, men kompleks lekeplass designet av Druzhba, og som kombinerer sklier, huler, en klatrevegg og et tegnebrett, lener seg mot den østlige veggen på gårdsplassen.

Selvfølgelig kan du ikke gå deg vill i en slik gårdsplass, men det er elementer av en parklabyrint her. Til tross for den lille størrelsen er det umulig å vurdere det med et øyeblikk mens du står på bakkenivå. Sett fra forskjellige posisjoner, oppfattes det annerledes, spiller ut flere scenarier, både for barn og voksne - dette er et flerkomponentrom, orkestrert på en slik måte at dets kompleksitet ikke blir til et trangt rom. Det føles veldig dyrt, som fasadene til huset, ikke bare på grunn av materialene som er investert, men også på grunn av mengden krefter og følelsespaletten som fremkalt - på grunn av deres moderasjon og lite påtrengende.

Kanskje dette er en av de viktigste funksjonene i huset: et nytt luksusbilde har blitt skapt i det: luksusen til et velutviklet, ferdig, dyrt byrom. Delvis går den til alle forbipasserende på gaten - gratis, som en fasade du kan gå forbi. Huset reagerer på den velkjente begrunnelsen om at "elite" -bygging i sentrum vanligvis er en veldig kostbar historie. Men akk, resultatet ser ikke alltid ut som en verdifull boks - ikke prangende, men trygt og rolig som viser verdien: ved omtenksomhet og gjennomføring av elementene og helheten, hensiktsmessigheten av deres utseende og dermed den allerede nevnte balansen, som man må tro, er funnet her. Det gjør huset til et godt eksempel på bygging i sentrum, et godt eksempel på en ny "bygård" som oppfyller den lange listen over moderne krav.