Tankefull

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sist endret: 2023-12-16 02:42

Hus med et areal på ca 1200 m² ligger i en hytteby nær Moskva, på en liten tomt på 0,26 hektar med en lettelsesforskjell på ca 4,5 m fra nord til sør. Rundt, på like små tomter, er det to- og tre-etasjes hus, de vanlige hyttene i nærheten av Moskva, store og dyre, ordnet ganske tett: et hus, et lite land rundt, et gjerde og så videre.

Villaen, nøye designet og realisert av Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya, er radikalt forskjellig fra naboene. Det ser ut til at huset ser ut som en firfirsle som legger seg i en skråning rundt en liten hage og setter "halen" langs inngangen, graver venstre side ned i den nordlige skråningen, løfter hodet på korte ben og nyter utsikt mot sør - utover grensen til stedet, faller skråningen videre, og i perspektiv vev en kirke på motsatt høyde over skogen.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Det er to hovedforskjeller fra naboene: for det første "stikker huset ikke ut" i det hele tatt og stiger ikke, men sprer seg langs bakken og blokkerer ikke noen. Arkitektene sier at koordineringen av proporsjonene til villaen med naboene påvirket prosjektet betydelig - det var nødvendig å redusere høyden på øvre tredje etasje, som i henhold til den opprinnelige planen steg over det andre nivået på en glasshals som et annet "hode" - "nakken" ble fjernet, satte tredje etasje seg ned på den andre, noe som gjorde huset enda mer presset til bakken, selv om dette ikke var ment. Imidlertid vil jeg ikke si noe som ble verre: å tilhøre landskapet, å spire fra skråningen er en av de immanente egenskapene til prosjektet, og nå blir det understreket bedre; dessuten har huset ikke to hoder, men ett. Imidlertid har han også flere "hjerter", men mer om det senere.

Den andre forskjellen fra naboene Levon Airapetov understreker som det viktigste. I stedet for å stå midt på tomten, er huset samlet rundt en uteplass, som strekker seg langs grensene, om enn minst meter unna kanten. Dette er prinsippet om en romersk villa - impluvium og atrium inne, levende og andre lokaler rundt. Men Levon Airapetov, en arkitekt som er opptatt av den fjerne østlige kulturen, gir et eksempel på et japansk hus ordnet på en lignende måte - rundt en gårdsplass. La oss ikke krangle med forfatteren - la det ikke være en øgle, men en fjernøstlig drage. En farlig skapning med karakter, men i en tilstand av hvile, er ikke bevegelse aktiv, men potensiell, vridd innvendig, klar til å utfolde seg - arkitektene til TOTEMENT understreker nettopp dette bildet og forbinder prosjektet med en vår. I mellomtiden, som ofte skjer med arkitektur, blir potensiell bevegelse til en virkelig oppfatningsrikdom når en person beveger seg inn. Huset er "vridd" på en slik måte at inntrykk endrer seg hele tiden, og avslører en rekke romlige tomter og "lumbago" opp, så til sidene. "Det er vanskelig å flytte fra et slikt hus til en byleilighet senere," sier Valeria Preobrazhenskaya. "Det er mye plass i den, både åpen for utsiden og indre perspektiver."

Så inngangen og inngangen til garasjen ligger på sørsiden. Her, langs gaten, fra øst til vest, stiger skråningen gradvis - et grønt tak strukket over inngangsporten, garasjeportene, og videre mot vest - personalkvarteret, hvor det er midt i soverommene og andre ting der er en liten overbygd uteplass for avslapning. Et lite klasserom ligger mellom disse rommene og inngangen til garasjen; du kan komme inn i det både fra innsiden og direkte fra utsiden.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Det er en åpen idrettsplass på taket til inngangspartiet - fra den, gjennom en åpen gang, kan du komme til terrassen i andre etasje, til grillovnen. I den østlige delen, hvor "halen" forsvinner, begynner et gjerde - det ble unnfanget i ånden til et hus, diagonalt gitter, men bare et lite fragment av denne ideen ble bevart - et stakittgjerde med stolper i resten følger landsbyens regler.

"Halen" blokkerer gårdsplassen fra utsikten fra gaten - på østsiden er den også dekket med en liten fylling og er derfor privat. Fra inngangen gjennom porten befinner vi oss i gårdsplassen, så noen skritt nedenfor - inn i bassenget. Gårdsplassen og bassenget ble to sentre, husets kjerner, adskilt og forbundet med en overligger av glassvegg.

Siden det er kaldt i Russland, er stien gjennom gårdsplassen og passasjen langs toppen ganske sommerlige; hovedinngangen fra garasjen går til venstre, langs gårdsplassen langs galleriet, hvis høyre vegg er glass, med utsikt over gårdsplassen, deretter en steinmur med "omfavnelser" med utsikt over bassenget, så svinger vi til høyre og befinner oss på en bro kastet over bassenget (siden bassengområdet - "vått", er det dekket med glass, men uten binding, ende-til-ende, og alle utsiktene er åpne).

Image

zooming

1/6 House "Spring": overgang fra inngangspartiet til huset og bassenget Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

2/6 Spring House: svømmebasseng Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

3/6 Spring House: bro over bassenget, sett nedenfra Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

4/6 House "Spring": en bro ved bassenget Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

5/6 Spring House: utsikt fra trappene nedover Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

6/6 Hus "Spring": bro over bassenget, sett nedenfra Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

Så broen går over bassenget, og snart begynner hovedtrappen bak den, og forbinder tre etasjer: et romslig biljardrom nedenfor, en offentlig og gjestens andre etasje og en bolig tredje. Trappen er en hvit spiral, skissert av ødelagte, skråplan, toppet med en glasslykt, som lukker den inn i en lys søyle, den mykt glødende "kjernen" i hele bygningen. Begynnelsen på våren med potensiell bevegelse ligger akkurat her - mellom bassenget og glasset i lykten, der den semantiske og kommunikasjonskjernen er vridd i en spiral og hengt mellom vannet og himmelen. Understreker viktigheten av stedet - krysset mellom den langsgående, horisontale banen og den vertikale aksen, ved trappens bunn er det en slags "grunnstein" laget av glødende Corian med et mønster av feiende diagonaler og sikksakk, som symboliserer kompleksiteten i huset. Levon Airapetov kaller det "hjerte", selv om han umiddelbart sier at det tilsynelatende ikke er en her.

zooming

1/9 House "Spring": ornamental panel - "kjernen" i huset Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

2/9 House "Spring": bro over bassenget, begynnelsen av trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

3/9 Hus "Spring": trapp. Andre etasje Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

4/9 Spring House: trapp Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

5/9 Spring House: trapp Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

6/9 Spring House: trapp Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

7/9 House "Spring": en lykt over trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

8/9 Hus "Spring": en lykt over trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

9/9 Spring House: en lykt over trappen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

Men det er ikke bare bevegelsens struktur. Å sette bassenget inn, ordne inngangen bokstavelig talt gjennom det, over en bro, over vannet, er en idé som er mer enn uvanlig for et moderne hjem: nå er den "våte sonen" i spaet vanligvis plassert et sted i hjørnet av nettstedet, i utkanten. I dette tilfellet er det i tillegg til den følelsesmessige betydningen av endringen av inntrykk og beslutningens uventede karakter også et typologisk plot. Levon Airapetov sammenligner selvfølgelig et hus med et fjernøstlig, men det virker for meg at arkitektene av en eller annen grunn klarte å gjenopplive den gamle typologien til en europeisk villa, først og fremst et romersk domus organisert rundt et impluvium, et gårdsplass med basseng for å samle vann. Alt er selvfølgelig ikke enkelt eller bokstavelig: bassenget er mer en piscina, fordi det ikke har noe å gjøre med å samle vann. Trappen som invaderer gårdsplassbassengsystemet, siden den stiger rett bak broen, ligner allerede et europeisk palass (eller et mindre palass - et by "hotell"), som startet fra gotikken eller tidligere ble bygget rundt gårdsplass, men hadde en vindeltrapp i hjørnet. vanligvis veldig prangende. Jeg snakker ikke om en bokstavelig repetisjon eller gjenoppliving av typologien til et førklassisk hus, romersk eller gotisk - men snarere om "spiring" gjennom den kreative impulsen til TOTEMENT for et bestemt mønster av huset, slik antikken spirer i Brodskys dikt - strukturelt, uten stilisering, men ikke uten nostalgi for de sterke til en annen.

Men tilbake til trappene. Det gir ikke bare innganger til alle etasjer, men er også utstyrt med små ekstra inneslutninger: mellom første og andre etasje er det en liten sofa, ved siden av er det et utsiktsvindu i skilleveggen; litt lenger i andre etasje - et karnappvindu med en større sofa, den utgjør allerede en del av stuen.

zooming

1/3 Spring House: trapp og pauseplattform © Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

2/3 Spring House: trapp og pauseplattform Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

3/3 Hus "Spring": utsikt fra broen til lykten Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

Andre etasje er delt omtrent halvparten i en stue og et sommerkjøkken med åpen peis for en grill, hvis store skorstein, dekket med brunaktig "kobber" Fundermax-paneler, er godt synlig fra siden av gårdsplassen og vokser til en stor terrassebaldakin.

zooming

1/3 Hus "Spring": terrasse i andre etasje Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

2/3 House "Spring": skorstein på den utvendige peisen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

3/3 Hus "Spring": utsikt fra terrassen i tredje etasje til gårdsplassen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

I midten av denne etasjen er kjøkkenet - den andre kjernen i huset etter trappen. Gjestesoverommet ligger i det nordvestlige hjørnet, og en romslig vinterstue med en annen peis og ved siden av et akvarium opptar hele den østlige delen av andre etasje. Andre etasje - offentlig, det vil si ment for kommunikasjon, er en variant av et åpent rom, hvor deler flyter inn i hverandre, ikke delt, men delikat regulert. Det er gjennomtrengelig visuelt og for lysstråler: fra sør, fra terrassens panoramaglass - mot nord, hvor det ovennevnte karnappvinduet med en sofa langs glasset er arrangert.

Gjennomtrengeligheten til et hus for å se innover, fra innsiden og ut for lysstråler er en veldig viktig ting for arkitekter, de tegnet til og med ganske forståelige diagrammer som forklarer samspillet mellom disse strålene og puslespillet i alle rom. Utsikten åpner seg og til sidene, klaustrofobi er ikke truet hvor som helst.

Image

zooming

House "Spring": en skisse av "node" av mellomrom © TOTEMENT / PAPER
zooming

Hus "Spring": funksjonsdiagram © TOTEMENT / PAPER

Her, i den østlige delen av vinterstuen, begynner stien til biblioteket og studiet av eieren av huset - et "hode" på en lang nakke, vendt mot landskapet med en kirke med et glassmaleri. Biblioteket er ordnet som en bred korridor; den smalner litt og stiger mot sør i flere fly av milde trinn på tregulvet. Alle veggene er overgitt til bokhyllene, og i dem er vinduens konturer innskrevet i en kompleks tegning underlagt diagonalene.

zooming

6/9 Hus "Spring": terrasse i tredje etasje, tak på biblioteket, brønner - "lanterner" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR
zooming

7/9 Hus "Spring": terrasse i tredje etasje, tak på biblioteket, brønner - "lanterner" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

"Du kan ta en bok, sitte hvor som helst, for eksempel på et trinn ved vinduet, og lese," sier arkitektene. Men det er ikke alt. Bibliotekkorridoren er kuttet gjennom to glassbrønner, helt åpen øverst og nederst og stengt fra biblioteket med glass "glass". Når du sitter på trappene gjennom disse gjennomsiktige hulene, kan du også se hvordan det snør eller regner.

Når du ser på disse "glassene", tenker du igjen ufrivillig på det antikke kampluviet: et åpent tak som regnvann strømmet inn i huset. Her kan du også huske om en liten skole med inngang utenfra: hva annet er det hvis ikke en taberna? Og "korridoren" til biblioteket - hvorfor ikke et romersk galleri-tablinum i tre? Bare nå atriet, som trenger å være rundt ildstedet, "splittet" inn i rom nær vinter- og sommerpeisene … Imidlertid gjentar jeg at alle disse assosiasjonene er ganske vilkårlige, de kan ikke bare finnes med romerske, men også i ethvert tradisjonelt europeisk hus (ja, et stort, men 1200 m² akkurat riktig for slike sammenligninger). Snarere bør det understrekes at det er mer spesialiserte romelementer i dette huset enn i et vanlig moderne, til og med et stort.

Sammen med trappens vertikale akse er bibliotekområdet det mest interessante i dette huset og fullt av følelser. De konkrete "bena" som støtter biblioteket er synlige gjennom lysbrønnene; på nivå med første etasje er de dekket med treplanker, skjøtene er opplyst av is om kvelden, noe som skaper et lyst stripet mønster og forbedrer effekten av levitasjon av "hodet" -skapet. Du kan også komme til første nivå til "føttene" ved å forlate balkongen i andre etasje, langs huset - det er i prinsippet ganske mange alternative ruter som retter og dupliserer hovedstiene.

I tredje etasje huses soverommene til familien, foreldre og barn i to forskjellige halvdeler. I tillegg er foreldrenes balkong skilt fra barnehagen med en blomsterbed, noe som sikrer personvernet. Det tredje barnehagen, det yngste barnesoverommet, vender mot nord, men er utstyrt med et trekantet karnapp som fanger lyset og gir et lite blikk utover veggens plan.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Så huset, ganske stort, krøllet sammen i en ball innenfor områdets grenser, som støtter skråningen sidelengs, er underordnet prinsippet fra innsiden og ut: arkitektene dannet semantiske og emosjonelle "kjerner" og koblet dem sammen, vevd dem inn i en "kilde", som også tar vare på strømuttak: de er for eksempel frontmaleriet på biblioteket - "hodet" eller "halen" på skorsteinen. Det er rette vinkler her, men de spiller ikke hovedrollen - alt er komplisert, plass og form flyter, bare knaser litt på foldene og danner en volumetrisk origami.

Form spiller ikke bare en hovedrolle, den er ikke bare "uvanlig og moderne" - den organiserer følelser innvendig og utvendig, spirer etter sin egen logikk. Det er viktig for henne å være nøyaktig, ikke overdreven og ikke overdrevet, i live. Med denne oppgaven - å gjøre formen levende, som et dyr som er klart til å hoppe, full av potensiell bevegelse - har arkitekter jobbet i ganske lang tid, om og om igjen med å utføre oppgaveideen gjennom eksperimenter til en perfeksjonist. Det er nødvendig å takle en slik form som en trener med et villdyr, enn si drager - ikke for å bryte linjen for å være motivert, men for å holde "liv". Hva er oppgaven til en arkitekt, det er gledelig at i det minste noen i vår tid med effektiv ledelse setter slike mål for seg selv.

Gjennomføringen av et slikt prosjekt kan ikke være enkelt, og i Europa må det strengt tatt å ta på seg en slik oppgave være klar, noe som ikke vil være lett, noe må gjøres om og korrigeres på stedet. For eksempel var det i begynnelsen av designet planlagt å dekke fasadene med hvitt gips, men da ble det besluttet å revet den med kalkstein fra jura, og på delsystemet ventileres fasaden i nedre og øvre ende av veggene, ventilasjonsristene er synlige. Men huset er designet for effekten av en skulpturell monolit, og for å unngå de karakteristiske spaltene i skjøtene ble steinplater limt på vannpanelene, og de ble installert på toppen av isolasjonen. Platene ble valgt i henhold til farge, og passet på at skjøtene ikke var for merkbare. Det ble laget mange detaljerte tegninger for fasadene, inkludert bibliotekvinduene.

zooming

2/8 House "Spring": Vestlig fasade. Sommer kjøkkenvegg og terrasse med peis Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIR

I et ord krever alt dette omhyggelig arbeid, både pragmatisk, med tegninger og på byggeplassen, og mentalt - med en slik mobilitet i formen må mange detaljer tas i betraktning, mye mer enn i et "vanlig" hus. Det er viktig at arkitekter bringer ideene sine ferdig, underbygger fantasi med virkeligheten og legemliggjøres uten vesentlige forenklinger. Som tilsynelatende også kan betraktes som en slags Zen-praksis. Som et resultat får vi en ekstremt moderne versjon av den romerske kuppelen. Vel, eller den fjerne østlige "dragen", som la seg for å tenke på de sentralrussiske landskapene i skråningen.