Sergey Skuratov, President for selskapet "Sergey Skuratov Architects"
Å oppnå kvalitet krever total dedikasjon fra arkitekten og maksimal kontroll over prosessen. Dette er som en fotnote til "sandwichens lov" - hvis noe kan bygges skjevt eller med en feil - sannsynligvis vil det. Bare arkitektens vilje og hans ønske om å implementere planene med maksimal kvalitet, gjør at dette lovverket ikke fungerer på et eneste byggeplass. Og jo sterkere arkitektens talent er, desto sterkere er hans overbevisning i beslutningene, hans lidenskapelige ønske om å oppnå en uoppnåelig kvalitet, jo bedre kan han motstå "sandwich" -prinsippene.
Sergey Skuratov har en ubøyelig vilje. Tjenesten til kvaliteten på forfatterens visjon og de skapt bildene, kvaliteten på designløsninger, kvaliteten på konstruksjonen er som et "korstog", som med sin alvor og overholdelse av prinsipper samtidig beundrer og skremmer, som ethvert fenomen tilgjengelig for få: de som bevisst begikk seg ut på denne veien og går på den, uansett hva. Bare noen få er i stand til dette, og det er deres arbeid som skaper det som vil gå inn i historien.
Det ser ut til at Skuratov har oppnådd størst mulig dyktighet i å konfrontere ulykker eller "regelmessigheter" som kan skade bildet han skapte og søker å realisere. Og som ofte er på toppen av mestring, kommer forståelsen at i tillegg til et kunstig skapt, rasjonelt forstått ideal, er noe ufullkommen, galt mulig og til og med nødvendig, i stand til å puste liv til en "ideell skapelse" og snu en førsteklasses bygning til et ekte arkitekturarbeid.
I et intervju for "Standard of Quality" -prosjektet snakker Sergey Skuratov om hovedkomponentene i høykvalitetsarkitektur: designrutinen, arkitektens kjærlighet og hans kamp for hans idealer.
Videofilming og redigering: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
President for selskapet "SERGEY SKURATOV ARKITEKTER":
“Det er viktig at det naturlige overvinner det kunstige, at følelser overvinner sinnet. Sinn uten følelser er døden. Rasjonell arkitektur er dødens arkitektur. Eventuelle rasjonelle avgjørelser som ikke inneholder følelser, kjærlighet, som ikke inneholder et element av noen ytre forståelige disharmoni, er døde ting. Disharmoni i motsetning til harmoni, ikke disharmoni i betydningen fullstendig kaos, men en slags ubalansert harmoni som etterlater en følelse av tilhørighet og er obligatorisk. Dette er en ufullkommen arkitektur. Ufullkommen arkitektur kompletteres av mennesket. Perfekt arkitektur - det skyver en person ut.
Poenget er at kvalitet og ufullkommenhet er helt forskjellige kategorier. Fordi kvalitet er en beskrivende kategori, beskriver den visse egenskaper til et objekt, arkitektur, hus, som bestemmer et visst nivå av forventninger, et behovsnivå eller nivået på noen antatte begrensninger, egenskaper, og så videre. Kategorien ufullkommenhet er en estetisk kategori assosiert med egenskaper, komposisjon og persepsjon. Dette er ikke en verdikategori. Når vi sier at vi legger elementer av ufullkommenhet i sammensetningen av en bygning, betyr dette, etter min forståelse, at vi gjør denne bygningen mer levende, mer menneskelig, mer perfekt i en forstand. Fordi alt som gjør en person vakker, er bare hans elementer av ufullkommenhet. I denne unike sammensetningen av perfeksjon og ufullkommenhet - dette er betydningen av skjønnhet og unikhet. Derfor er etter min forståelse ufullkommenhet en dyd. Men de må brukes på en veldig målt måte. Dette er en veldig vanskelig kategori, og det er veldig vanskelig å lære denne bevisste ufullkommenheten innenfor rammene av kvalitet, innenfor rammen av betinget arkitektur av høy kvalitet.
Ta for eksempel prosjektet mitt for Danilovsky Fort. Vegger: i en følelse av kvalitet ser de ut til å være ufullkomne, de er skjevt. Når vi sier "buet vegg" betyr det at en rett vegg er god og en buet vegg er dårlig. Hvorfor er de skjevt, hvorfor presses de inn under påvirkning av luften som går langs elven - dette er et tegn på deres ufullkommenhet, mykhet, sårbarhet. Men dette gir dem absolutt individualitet. Dette gjør dem unike og på en måte perfekt. Det tilfører noen forbrukerestetiske egenskaper til dem. Og derfor, fra synspunkt av arkitektur av høy kvalitet, er de alle laget av veldig høy kvalitet, og fra synspunkt av en eller annen høyere filosofisk eller estetisk logikk er dette ufullkommenhet.
Det er flere faktorer som bidrar til kvaliteten på en arkitektur. Først og fremst er dette et bekjentskap. Du og kunden må bare føle en slags kjemi mellom hverandre, ikke kjærlighet - gjensidig forståelse. Du må utvikle et slags felles verdisystem. Kunden velger den beste arkitekten for å løse sine problemer, og velger deretter den beste entreprenøren for dette prosjektet, velger de beste byggematerialene, velger de beste utøverne, og så videre. Og sammen med entreprenøren, sammen med kunden, arkitekten, teknologene, ingeniørene, oppnår de den beste designløsningen. Dette er hvordan slike bygninger som Copper House, Art House, kanskje en skyskraper på Mosfilmovskaya på et eller annet tidspunkt … Så må arkitekten lage et prosjekt av høy kvalitet. Og hva er et kvalitetsprosjekt? Først og fremst er det dens byplanleggingskvalitet, tilstrekkelighet til stedet, grundighet i forskningen, volumetrisk-romlig sammensetning, materialvalg, funksjonell nyhet eller tilstrekkelighet. Det må være etterspurt der med sin funksjon og nødvendig, det må være komposisjonelt veldig kompetent: dimensjoner, tilstøtende rom, grøntområder, landskapsarbeid, veier.
Det andre poenget er at i de tidlige stadiene er det nødvendig å involvere designere, ingeniører, teknologer, brannmenn - hvem som helst, slik at det senere ikke er noen overraskelser når gigantiske kjøletårn kommer ut på en luksuriøs bygning, som nesten er en vakker skulptur, stick ut fra alle kanter. Derfor sier vi alltid: I tillegg til en god idé trenger du et kompetent prosjekt, kompetent arbeid. Og profesjonaliteten til en arkitekt er nettopp i å organisere ingeniørarbeidet og rette det riktig, kombinere alle spesialister i en helhet - så oppnås en bygning.
Et annet viktig poeng er kvaliteten på planlegging og funksjonelle løsninger. Og her må vi samarbeide. Hvis en arkitekt ikke har nok personlig erfaring, må han jobbe sammen med meglere, med kunder, fordi dette er en forbrukerkvalitet. Her må arkitekten noen ganger til og med kjempe med kunden, fordi kunden skriver den tekniske spesifikasjonen, og i det siste er det svært få kompetente tekniske spesifikasjoner. Disse TK-ene må som regel korrigeres, fordi det i det samme området er nødvendig å finne løsninger som kanskje, på grunn av romsarealet, tillater å skape mange flere ekstra områder og rom som forbedrer livskvaliteten i dette rommet.
Neste trinn er å få resultatet. Dette er et grundig og seriøst arbeid med materiale for fasader, tak, interiør, vinduer, dører og så videre. Alt dette må velges nøye og med tanke på de visuelle parametrene til et bestemt materiale, med tanke på kostnadene og designfunksjonene. Og så enkle ting - som arkitektonisk tilsyn. Forfatterens tilsyn er den viktigste delen av design og konstruksjon. Vi må besøke byggeplassen nesten hver dag, vi må hele tiden se på alle de små tingene. Spesielt alt som er relatert til så komplekse ting som taktekking, trakter, takrenner, tidevann, korniser, balkonger, skjulte systemer … Du må se på hvordan alt dette gjøres.
Hver gang vi kommer på noe nytt, skyldes dette at vi ikke er interessert i å gjøre det samme. I tillegg til situasjonen når et hus faller inn på et bestemt sted og det har sin egen historie, har jeg også mitt profesjonelle liv, også som en historie, også som et geni av dette stedet. Jeg har bygget 40 røde hus, og stedets geni krever at det skal være et rødt hus her. Og jeg sier: Jeg vil ikke bli rød, jeg er sliten, jeg vil gjøre hvit. Jeg vil lage hvitt her bare fordi jeg vil se hvordan en hvit bygning i sammenheng med røde farger vil være like interessant eller like verdifull som dette eller det andre huset.
Dette er en lang historie, den svarer bare på spørsmålet - hvordan oppnå kvalitet. I denne historien er det ikke et snev av hvordan jeg liker livet, hvordan jeg gjør yrket mitt, og hvorfor jeg elsker det mest, at hele den kreative prosessen er en glede for meg. En kombinasjon av ambisjon, kjærlighet, lidenskap og på en måte en slags narkotisk egenskap til arkitektur, som oppleves av så mange arkitekter. Demiurgisk evne til å gjøre noe fra tomhet og deretter se på det hele tiden, gå, være klar over det er veldig vanedannende. Og selve handlingen med å gjøre noe ut av ingenting, bare Herren Gud hadde råd til slike ting. Dette er noe fantastisk, en kraftig stimulans. Kjærlighet, lidenskap. Og jeg liker det veldig godt, jeg liker alle trinn i prosessen, og starter med den første turen til siden. Dette er forventningen: "som en elsker venter på det unge øyeblikket av den første datoen." Etter det første møtet med kunden begynner jeg å tegne og finne på noe. Historien om gjenstandens fødsel er selvfølgelig den mest interessante: forestillingen av ideen, kombinasjonen av noen av dine ideer om hva du vil gjøre med det du får, hvilke områder, hvilke begrensninger, hva funksjonalitet, hvilke vanskeligheter som er på plass. Det er som en matematiker løser en komplisert formel eller prøver å løse den, eller lage denne formelen. Og for meg er dette det mektigste. Hvis du sammenligner med en person, er dette å bli forelsket, som lammer deg, fratar deg muligheten til å tenke, realisere, oppleve, analysere noe. Du blir absolutt guidet, alt dette lokker deg. Du kan jobbe dag og natt. Det handler om kjærlighet. Og slaget består i at jeg er klar til å bite i halsen på den som vil forstyrre meg. Alt er oppnådd med en slik kjærlighet, med så hardt arbeid og uendelig presentert og fortalt mange ganger … Og plutselig dukker det opp noen mennesker, byggere som ikke vet alt dette, som har en annen oppgave. Og de vil ikke vite det. Men jeg sliter med slike byggere.
På en måte er situasjonen min unik, mer presist, en unik situasjon der vi, noen få mennesker, omtrent et dusin, befant oss på slutten av nittitallet - tidlig to tusen: i en situasjon med den mest gunstige holdningen til arkitekter. Alt vi gjorde, alt ble bygget, solgt for mye penger. Vi fikk muligheten til å lære å gjøre det bra. Og da situasjonen begynte å synke, kan denne opplevelsen ikke tas fra oss. Vi fikk en smak av arkitekturens spenning. Vi har smakt på den, vi vil ikke selge den nå, vi vil ikke gi den bort, det er umulig å ta den bort. Hvorfor kjemper jeg for eksempel rolig med veldig innflytelsesrike, veldig fremtredende kunder, utviklere og så videre, hvorfor er jeg ikke redd? Fordi jeg er klar til å gi hva som helst, bare ikke det som er i hjertet mitt, i hodet mitt, ikke noen av mine viktige livsprinsipper. Omdømme, min holdning til arkitektur er min virksomhet, jeg vil ikke la ham bli revet fra hverandre og skjelt ut."
