Tre nye bygninger, hvis konstruksjon ble fullført av arkitektene Studio 44 i 2015, supplerte ensemblet til det medisinske komplekset, hvis konstruksjon var på stedet for Komendantsky-flyplassen, nord for Udelny-parken i Primorsky-distriktet i St. Petersburg., begynte med et dekret fra midten av 1980-tallet. Først ble legesenteret kalt kardiologisk senter, deretter ble det det føderale senteret for hjerte, blod og endokrinologi. Bygningen på åttitallet, som okkuperer den sentrale delen av territoriet, ble bygget i over femten år fra 1988 til 2006, med stopp på grunn av manglende finansiering. Den intrikate planen ligner et bevinget insekt, og lunefullt vekslende volumer av forskjellige høyder står overfor porselensteiner, tilsynelatende på slutten av byggeposet, på midten av 2000-tallet. Senere, innen 2010, dukket det opp et buet volum av det perinatale sentrum, spent på et rundt tårn, på den nordlige toppen av trapesformet.
Tre bygninger av "Studio 44" er ment for et medisinsk og rehabiliteringskompleks. De strakte seg langs den nordøstlige grensen til stedet for legesenteret, som nå kalles forskningssenteret og bærer navnet V. A. Almazov. For det nye komplekset ble bare 3,6 hektar tildelt - en femtedel av territoriet som ble bygget opp da designen startet, som vi kan se, er allerede ganske tett. Opprinnelig var det krevd å bygge en bygning med en høyde på hundre meter, med høy gjennomstrømning, avdelinger for tre hundre pasienter, operasjonsstuer, intensivavdelinger, en diagnostisk avdeling, et kryostall og i tillegg - med en kafé for hundre seter og en konferansesal for seks hundre. Det første designanbudet ble vunnet av et selskap som hadde til hensikt å plassere skyskraperen nærmere sentrum av stedet, nær hovedbygningen. Deretter ble prosjektet tatt opp av Studio 44, som endret konseptet betydelig: beregninger viste at tårnet ikke kan plasseres på det opprinnelig valgte stedet, siden dette ville bryte med isolasjonsstandardene. Så den ble flyttet til det østlige hjørnet av tomten. I tillegg førte arkitektene til Studio 44 konferanserommet til en egen blokk. Det viste seg å være to lakoniske volumer: et ovalt hundre meter tårn og et rundt konferansesenter som er tretti meter høyt - på den ene siden gjenspeiler de de avrundede volumene til den gamle bygningen, og på den andre ser de solide og enkle, mer lakoniske enn forgjengerne. Ideen om å legge til en tredje blokk - en svart to-etasjers kube, som huset et kryostall av navlestrengsblod og en avdeling for høyteknologisk diagnostikk - ble født senere, da det ble klart at for riktig drift av ultrafølsomt utstyr, maksimalt isolasjon fra vibrasjoner og mekanisk interferens er nødvendig. Som et resultat ble en kjede med tre enkle geometriske volumer bygget langs den røde linjen i Tbilisi Street: en oval, en sylinder, en kube. Høyden deres reduseres med en faktor på flere: sylinderens høyde er litt mindre enn en tredjedel av sykehustårnet, og henholdsvis den kubiske blokken er nøyaktig halvparten under.
Til tross for den åpenbare isolasjonen av de tre volumene, er de likevel forbundet med en bakken stilobate, og under jorden - av en felles kjeller. Dette sikrer horisontal kommunikasjon mellom kjernebygningene. Her er to ikke-tilkoblede kommunikasjonskanaler. Den første er for ansatte og pasienter, den andre er for last: mat, medisiner og for avfallshåndtering. I høyblokken for disse formål er sidelaster med heiser til bakkenivå arrangert. Inngangene til stylobate-delen er aksentert av store, energisk løftede baldakiner av metall "opprinnelig fra åttitallet", som appellerer til den gamle bygningen i sentrum og opprettholder integriteten til komplekset.
Arkitektene vedtok brannsikkerhetsstandarder som utgangspunkt for den vertikale reguleringen av sykehustårnet. Fra første til tolvte etasje er det avdelinger med avdelinger for pasienter - dette er den maksimale høyden redningsutstyret som beredskapsdepartementet har i dette området av byen når. Deretter er det tre etasjer med operasjonsrom og intensivomsorg - for ansatte og immobiliserte pasienter er det henholdsvis andre evakueringskrav, disse avdelingene kan plasseres høyere. Siden disse etasjene er de mest teknologisk avanserte - det er mye sofistikert utstyr og rene rom - ble det trettende og syttende etasje gjort teknisk for å imøtekomme klima- og ventilasjonssystemer. Dermed skilles gjenopplivnings- og driftsblokkene fra de øvre og nedre etasjene med lag, som er merket på utsiden av striper av gulaktig porselensteintøy. Operasjonsrommene og intensivavdelingen er i tillegg forbundet med interne tilleggsheiser. De to siste etasjene - den nittende og tjuende - blir gitt til administrative og forskningslokaler. Det er en helikopterplate på taket for evakuering og levering av donororganer.
Glassskjold gir lydisolasjon fra helikopterstøy. For øvrig er det andre - isolerende - glasslaget tilgjengelig i de første tolv etasjene for å beskytte avdelingene mot støy, siden Tbilisi Street i fremtiden trolig vil bli en høyhastighets motorvei. Deler av bygningen er kledd i et glassdeksel, flerlags og ser annerledes ut avhengig av belysningen: vi ser glitrende glass, deretter veggene bak båndene på fullglassede galleribalkonger som omgir alle tolv underetasjer. Du kan gå til balkongene en tur, du kan også gå rundt tårnet rundt omkretsen.
Det andre bindet av komplekset, gitt til konferanserommet, er ikke bygget av en, men av to sylindere: de nedre to etasjene er åtte meter bredere enn de øvre, og de øvre nivåene får dermed et slags "stativ" i som lobbyen, kafeer og omfartsveier ligger. korridorer - for å komme inn på scenen og salen. Den nedre sirkelen er glass, den øvre er foret med gult porselensteintøy - fargen er satt av den første bygningen av legesenteret, som også er gulaktig. At fasadene i hallen er døve, skyldes dens funksjon: om nødvendig blir hallen opplyst gjennom takvinduer, som gardineres under filmvisning.
Volumet av hallen står på støtter skjult inne i glassdelen, og dermed er plassen under den helt gratis, noe som øker området på kafeen. Fra første etasje er det tilgang til hallen med to åpne trapper eller heiser. Taket til inngangsgruppen, som samtidig fungerer som en slags bro mellom midtre og tredje kvartal, blir utnyttet: den er anlagt, og du kan forlate kafeen og gå til den tredje blokken på den - imidlertid bare i den varme årstiden.
De visuelle forbindelsene mellom den første og den andre blokken er åpenbare: den todelte strukturen til den andre blokken er inkludert i rytmen til vekslingen av de glaserte og ansiktsdelene og beltene til den første. Denne forbindelsen forsterkes av den sylindriske formen på begge blokkene.
Den svarte kubiske tredje blokken skiller seg tydelig ut fra alle bygningene i sentrum, gamle og nye. I løpet av designen endret kravene til utstyret som skulle passe innvendig: arkitektene måtte endre utforming og oppsett av vinduer. For at de, til tross for endringene, ikke skulle se kaotiske ut på fasadene, bestemte de seg for å fargelegge vinduene, underordne kledningen til den generelle svarte fargen på porselensteintøy. Dermed begynte et spill av store geometriske figurer av forskjellige materialer og teksturer mellom de tre bygningene: den "svarte boksen" grenser til en trinnsylinder, hvorav en del er skinnende glass, og en del av den er gulstein (etterligningen av en stein ser ganske overbevisende ut). Temaet blir plukket opp av sykehusets hundre meter tårn, men det er gjennomsiktig, to-lags, overflaten er mer kompleks: de tofargede balkongene på sykehusavdelingene ligger ved siden av ristene til de tekniske gulvene og lysglasset på operasjonssalene som lar maksimalt dagslys passere gjennom.
Den kubiske bygningen er i to etasjer, og siden den huser, i tillegg til diagnostiske enheter og tomografier, et kryostall av stamceller og navlestrengsblod, er det forbundet med en galleripassasje med bygningen av perinatalsenteret. Utseendet til dette svarte volumet, en slags "kaaba", blant de strømlinjeformede og generelt lyse og glasshylser i sentrum, er på den ene siden uventet, på den andre er det nødvendig: det har blitt et visuelt motvekt.
Valget til fordel for det høye tårnet i den første blokken ser også ut til å være optimalt: tårnet gjenoppliver komposisjonelt det horisontale, generelt omrisset, setter den visuelt nødvendige vertikale her. Tre nye blokker passer perfekt inn i kompleksets tette ensemble. På den ene siden er de helt selvforsynende - moderne, lakoniske, tydelig skissert. På den annen side er de ikke i konflikt med de nærliggende bygningene i sentrum. Snarere leder de temaene som er innebygd i dem til en slags imponerende geometrisk absolutt, nesten megalittisk, slik Nikita Yavein liker å gjøre i sine prosjekter.