Det monografiske utgaven av magasinet Tatlin inkluderer praktisk talt alle Studio 44s verk - fra konseptuelle prosjekter og arkitektonisk grafikk til mange bygninger. "Mange arkitekter skammer seg over det de gjorde på 1990-tallet, det er jeg ikke," sa Nikita Yavein og viste en av sine første bygninger - Sentralbanken i Russland i St. Petersburg, der nye bind er skjult bak en historisk fasade. i form av et system med gårdsplasser som en romersk villa. Yavein er en av dem som standhaftig tåler yrkets omskiftelser og ikke hevder at hans biografi består av ingenting annet enn lykke til. Selv et så fullført prosjekt som gjenoppbyggingen av generalstaben-bygningen har sine ulemper - for eksempel gikk den planlagte overlappingen av gårdsplasser ikke - på det, innrømmer Yavein, de sparte penger som alltid. Og prosjektet til New Peterhof-hotellet gjorde faktisk arkitekten til et gissel for investoren (Inteko-selskapet). “Det er en forferdelig historie,” minnes Yavein, “fra et beskjedent hotell med 50 senger, prosjektet har vokst til en hel by på 1 hektar. Og dessverre kunne jeg ikke lenger nekte å delta i det!"
Imponert av prosjektene ble publikum interessert i hvordan designprosessen er organisert i Yaveins verksted og hvor arkitekten får sine originale ideer fra. Ifølge arkitekten, “jo mer informasjon - om litteratur, historie, stedets mytologi, den tekniske siden av saken - klarer man å laste inn før man designer, jo mer detaljert og nøyaktig er prosjektet. Det viktigste er å finne et emne. " For eksempel, i den samme rekonstruksjonen av generalstaben-bygningen, var dette temaet vinterhager som var til stede i den aller første Catherine's Hermitage, samt "enfilader av rom som kan sammenlignes med de store klareringene til vinterpalasset." Det var her ideen om et "endeløst" perspektiv av tildekkede gårdsplasser ble født. Temaet for Museum of History i Astana var den tradisjonelle kazakiske kurgan-ziggurat, som hver ring er viet til en egen historisk periode, og ved hver spiralsving er det syv temasektorer: "Etnografi", "Kultur", "Vitenskap", "Religion", "Kunst", "Naturlig rikdom", "Økonomi, politikk, samfunn". Dermed kan du studere utstillingen både sekvensielt og innenfor den valgte sektoren ved å bruke trappene som forbinder nivåene. Og prosjektet til palasset for oljearbeidere i Surgut er basert på temaet for Forum Romanum - sentrum for det offentlige liv, som forener i en eneste impuls alle byboerne. Det er sant at siden vinteren hersker i Surgut det meste av året, har forumområdet i dette tilfellet blitt flyttet inne i bygningen.
Ved å bruke eksemplet på tre stasjoner designet av Studio 44 - Ladozhsky i St. Petersburg, Olympic i Sotsji og et konkurranseprosjekt i Astana - viste Nikita Yavein hvordan hans kreative metode avhenger av konteksten, landskapet og historien til stedet. Dermed var bildet av St. Petersburg-stasjonen basert på de hundre år gamle tradisjonene med å designe europeiske stasjoner og temaet romerske bad, som er karakteristisk for dem. Stasjonen i Sotsji ligner en fugl med utstrakte vinger i plan - denne uttrykksfulle formen er en projeksjon av banen for bevegelse av menneskelige strømmer, allerede satt av den generelle planen for den olympiske parken. Konkurranseprosjektet til stasjonen i Astana appellerer til de direkte metaforene som er elsket av kasakhere - i dette tilfellet er det "en regnbue over steppen".
Det er sant at det også skjer at arbeidet med et prosjekt starter fra eksisterende begrensninger. "Vi bygger bokstavelig talt der det er mulig, og skisserer områdene langs konturen og får dermed en ferdig plan for komplekset," sier arkitekten. Slik ble for eksempel kontorsenteret på Borovaya Street i St. Petersburg født. Konseptet med rekonstruksjon av Apraksin Dvor vokste ut av begrensningene. I de trange gatene mellom de gamle lagerene og butikkene var det påkrevd å skrive en moderne byklynge, dobbelt så mange som eksisterende bygninger. "Jeg foreslo å danne byen i tre nivåer, - forklarer Yavein, - å plassere kjøpesentre og parkering på -1-nivået, gi midtnivået til fotgjengere, det øverste - til kontorer, hoteller osv.".
Et annet eksempel på design i et system med harde begrensninger er høyhuskonstruksjon i St. Petersburg: Yavein designet en eksperimentell klynge av skyskrapere i området Ladozhsky jernbanestasjon. Han skisserte flere frie områder langs konturen og vokste ut av dem uregelmessige "krystaller". Generelt liker ikke arkitekten moderne skyskrapere og kaller dem askebeger, men hvis de skal bygges i St. Petersburg, så bare i klynger, mener Yavein, ellers vil individuelle skyskrapere "utfordre Isaks og andre historiske dominants hellighet. " Derfor trodde Nikita Yavein ifølge ham ikke på implementeringen av Gazprom-tårnet helt fra begynnelsen. Det var sant at presedens i seg selv skadet det historiske St. Petersburg ikke mindre: "Okhta-senteret gjorde et slags brudd på ideologien om konstruksjon i St. Petersburg, det viste at hvis det er umulig, men virkelig vil, så alt er mulig: nå er det allerede halvparten av byen så små skyskrapere."
Som avslutning på talen innrømmet Nikita Yavein at han i prosjektene og bygningene til Studio 44 fullførte nesten alle sine semesteroppgaver. "Det er to eller tre originale ideer igjen, og så er det opp til deg!" - arkitekten straffet de mange studentene som var til stede i publikum, og de svarte ham med høy applaus.
