Arkitektene kalte konseptet deres om et boligkompleks på Savvinskaya-voll for "Reflection", og satte en hel fan av betydninger i dette konseptet. Dette er en refleksjon av nye bygninger i vannoverflaten, og en metaforisk refleksjon i arkitekturen til komplekset av ånden av vollene i Moskva-elven og "minne om stedet", samt et snev av å sitere sammensetningen av en boligbygning som ligger overfor. Vi snakker om hus nummer 12 på Berezhkovskaya-fyllingen, bygget i 1955 av arkitektene I. Kastel og T. Zaikin, i en typisk for den tiden monumental stalinistisk stil med tårn og hoppere mot vannet. “Denne typologien virker for oss i utgangspunktet veldig karakteristisk for hus som ligger ved bredden av Moskva-elven. I motsetning til St. Petersburg eller, for eksempel London, hvor de fleste flate fasader vender mot vannet, har hovedstadshusene nær elven en uttalt volumetrisk struktur, og i prosjektet vårt bestemte vi oss for ikke å forlate denne tradisjonen, forklarer Vyacheslav Bogachkin.
Komplekset består av seks bygninger, hvorav fem er sammenkoblet av en to-nivå stylobate og har utsikt over Savvinskaya-fyllingen. På den ene siden støtter de rytmen til de eksisterende ujevne bygningene på vollen, på den andre siden danner de en kompleks struktur av gårdsrom, "spennt" på gågatens akse. Husk at et karakteristisk trekk ved dette nettstedet også er et sterkt avlastningsfall (ca. 12 meter). Og hvis andre deltakere i konkurransen - Sergei Skuratov og Vladimir Plotkin - brukte den til å organisere en gågate og en landskapspark, "splittet" Bogachkins nettstedet i to grønne terrasser, som forenes av en indre gate som løper parallelt med vollen. og Bolshoy Savvinsky-banen. Fra siden av elven er det tydelig lesbart, takket være de høyere bygningene på "andre linje" - faktisk er dette de samme bygningene som går ut til vannet, men trekker seg tilbake fra fyllingen og klatrer et "trinn" høyere vokser de naturlig flere meter. Det er også viktig å understreke at her, som i andre konkurransedyktige prosjekter, ligger gårdsplassene på taket av stilobaten og dermed er pålitelig beskyttet mot fyllingen mettet av transport.
Prosjektet legger opp til at bygningene skal stå overfor naturlig lys stein - tynne vertikale skiller på hovedfasadene oppfattes som en annen elegant omskrivning av det stalinistiske huset overfor, også lett og også rettet oppover. Men arkitektene ønsket å komplisere bildet av komplekset, derfor, på nivået med de fire sentrale etasjene i bygningen, "vikles det rundt" et bånd med mørkerøde murstein. En hyllest til stedets historie her er ikke bare materialet (og bygningene til fabrikken beregnet på riving ble selvsagt bygget av murstein), men også selve plasten av samspillet med lette volumer, som minner om tekstiler og gardiner som Gardtex en gang produserte. Arkitekter avrunder bevisst hjørnene og tar bort unødvendige "bretter" på dem - slik at bygningene i 4. etasje får spektakulære mursteinkonsoller. Og hvis de smale vertikale linjene av travertin ser ekstremt lydig og behersket ut - som en kostbar formell drakt - gir mursteinstoget tvert imot letthet og frihet til utseendet på bygninger, som bare er karakteristiske for tynne og naturlige stoffer. Dette inntrykket forsterkes spesielt av galleriene med dobbel høyde som forbinder bygningene med hverandre - langt fra, til lyset, virker de nesten som chiffon.
Det er også interessant at dekorativ mursteinbekledning bare er tilstede på kompleksets hovedfasade - lakoniske hvite kremfly blir vendt mot bygningens gårdsrom, designet for å visuelt utvide det private grønne området og gjøre det lettere. Denne beslutningen støtter også paletten av bygninger på Bolshoy Savvinsky Pereulok, som domineres av lyse farger. Forresten, det er derfor den sjette bygningen av boligkomplekset, bygget inn langs smugets røde linje, er laget i stein og får, i likhet med sine nærmeste naboer - bygningene til Grachev-eiendommen, et skråtak.
Boligtårnet, plassert litt i dybden mellom bygningene, løses på en helt annen måte: den komplekse mangefasetterte overflaten er foret med mørkt metall. Det tolkes av arkitekter som et dyrt kunstobjekt - på den ene siden støtter det temaet sjeldne, men vanlige høyhus i panoramautsikten over vollen, og på den andre siden gir det arkitekturen til komplekset en moderne og til og med fasjonabel lyd. Det er en veldig slående bygning - svart krystall med fasede vegger, skarpe trekanter av massivt glass og rader med diamantformede skråvinduer i dype oransje rammer. Fortsetter analogien med tekstiler, kan dette huset ligne en ultramoderne designer kjole, som ikke alle har råd til. Og det er sant: hver leilighet i tårnet har en hel etasje, og utformingen tillater gjennomføring av ethvert interiørprosjekt.
Tårnet fungerer utvilsomt som en viktig aksent og til og med som en utenlandsk (utenlandsk?) Representant inne i komplekset: hvis de lyse steinhusene i dette prosjektet antyder den allerede etablerte tradisjonen med elite Moskva-boliger i Ostozhensky-klassen, minner bånd av rød murstein det russiske avantgarde, kilden til alt og alt i det 20. århundre, er det svarte tårnet et tegn på Gehry og Libeskind. Sammen får vi en antologi av de viktigste arkitektoniske tingene det siste tiåret.