Paris-kommunen er en av de fjerneste fabrikkene fra sentrum av Vyshny Volochok. Det ligger på den pittoreske bredden av elven Tsna og er sammen med den nærliggende kirken Jomfruhimmelfart (1864-1868) den eldste bygningen i distriktet, som i det 20. århundre ble bygget opp med panelhus. Evgeny Gerasimov husker at han helt fra begynnelsen satte seg en dobbel oppgave - ikke å ødelegge det historisk verdifulle miljøet når man legger til en moderne funksjon, og samtidig ikke å etterligne det, ikke å etterligne det. "Grunnlaget for vårt arbeid med dette territoriet var ikke likhetsprinsippet, som var så utbredt under bygging i det historiske miljøet, men kontrastprinsippet," innrømmer arkitekten, "og i stedet for blindkopiering prøvde vi å revurdere grunnleggende prinsipper for Vyshnevolotsk-arkitekturen og supplere den med ikoniske bygninger fra det 21. århundre.”
For å implementere det unnfangede estetiske programmet holder forfatterne bare gjenstander bygget på 1800- og begynnelsen av det 20. århundre på fabrikken, og ødelegger en rekke sovjetiske bygninger og ubeskrivelig brakke. På samme tid, som ekte Petersburgere, danner Evgeny Gerasimov og Partners et nytt geometrisk verifisert aksesystem på stedet og introduserer et gågate foran i komplekset. Sistnevnte ligger like ved skjæringspunktet mellom de projiserte gatene, hvorav den ene går parallelt med Tsna-fyllingen, og den andre forbinder fabrikken med Jomfruens antagelseskirke og vannområdet. Inngangen til torget fra siden av den travleste Steklozavodskaya-gaten er dekorert med "Propylaea" - informasjonspaviljonger, og mønsteret av belegningen ligner mønstrene av stoffer som ble produsert av "Paris Commune" i mange år.
Dette torget, som unnfanget av forfatterne, forbinder "fortiden" - de pittoreske bygningene til tekstilfabrikken (de huser hotellet og loftene) og "fremtiden" - det klare geometriske volumet til kongressenteret og de bioniske formene til kunstskole. Interessant, i selve arkitekturen, blir temaet for dialogen mellom det gamle og det nye spilt ut mange ganger. Dermed blir et nytt volum av det sentrale atriet kuttet inn i hovedfabrikken, og kunstskolen består av en rød- mursteinrektangel av en konsert- og utstillingshall sveiset sammen (dette er tidligere bad) og et eggformet i planleggende klasseromsbygninger. Og hvis "innsatsen" i hovedbygningen er ferdig med glass, er skolens fasade dekorert med et gjennomsiktig nett av arkitektonisk betong, i utformingen som motivene til tradisjonelle ornamenter i Tver-provinsen brukes.
I en klar og streng struktur i Petersburg-stil av torget, er det kontrast med de glatte linjene i fotgjengerfyllingen, som gradvis faller ned til elven nivå for nivå. Bygningen til treningssenteret, som også har en oval form, lukker vollen. Det er "skjult" i avlastningens bredde og understreker ikke bare med sin form kystens naturlige linje, men spiller også rollen som en støttemur. Det flate taket på treningssenteret blir grønnere og blir et nytt bytorv.
I arbeidet med prosjektet fulgte arkitektene strengt vilkårene som ble mottatt fra kuratorene. Og likevel, noen innovasjoner var ikke uten. Spesielt var det Yevgeny Gerasimov & Partners-verkstedet som kom opp med ideen om å bygge et hus på territoriet til den rekonstruerte fabrikken. Faktum er at den nå eksisterer, og fabrikkarbeiderne bor i den, - forklarer Evgeny Gerasimov, - Vi bestemte oss for at det sosiale oppdraget som ble tildelt prosjektet, knapt ville bli oppfylt hvis vi frarøver hjemmene sine. Derfor har vi holdt huset, men flyttet det til et annet sted for å gi beboerne bedre levekår."
