Khodynskoe Pole er en tidligere flyplass, hvis omgivelser har blitt bygget opp så intenst de siste 20 årene at området med rette har blitt et av symbolene på post-sovjetisk gigantomania. To tredjedeler av den buede konturen på feltet, som i plan ligner på en oransje skive med en base på 1,5 km og en bue på mer enn to, ble okkupert av Grand Park boligkompleks: 43 hektar, ca 500.000 m2 område, 4700 leiligheter med noe. Det ser ut til å kombinere alle hovedvariasjonene av store volumer: Seilhusskulpturen, tårnene, et amfiteater i kvartaler som faller ned mot åkeren. Den ytre konturen er dannet av to husvegger, den ene er 770 m lang. Begge har en variabel serrated silhuett, slik at huset på det vestlige hjørnet fikk kallenavnet av beboerne "kam". Jeg husker veggene i en eller annen stor gammel by, for eksempel Istanbul, Smolensk eller Kolomna, bevart i form av store fragmenter. I mellomtiden ble denne muren ikke ødelagt i uminnelige tider, men vokste i første halvdel av 2000-tallet i henhold til planen til Mosproekt-4-arkitektene under ledelse av Andrey Bokov.
I tillegg bygde Andrei Bokov i samarbeid med Dmitry Bush to stadioner for CSKA-klubben: den nåværende VEB Arena på vestsiden, i 2016, og Megasport Ice Palace på østhjørnet, ti år tidligere, i 2006. Dette det andre palasset er Grigory Revzin sammenlignet med "en stor propell, hvis kniver flyr i forskjellige retninger" - virkelig likt, siden omrisset består av to spiralramper, røde og blå, med fargede gjennomsiktige baldakiner.
Mot sørøst for spiralen til Ispalasset, på en smal og lang del mellom den og gaten til flydesigner Sukhoi, ble boligkomplekset "Litsa" ferdigstilt for to år siden i henhold til prosjektet til Vladimir Plotkin og TPO "Reserve". Vi snakket om prosjektet hans, samt om å finne et skjema for et komplekst problem i 2014. Når det gjelder nøkkelparametere, kan den sammenlignes et sted med den tredje delen av "Grand Park": et totalt areal på 186 000 m2, boareal 107.000 m2; og alt dette på en tomt på 1,7 hektar, femten ganger mindre enn forgjengeren.
Huset fullførte den prikkete linjen med hus - "vegger" startet av Andrey Bokov og tok rollen som en inngangsaksent, en slags propylé av Khodynskoye-feltet. Stående ved hjørnet mot nærmeste inngang fra Leningradskoe-motorveien, skiller det visuelt Khodynka-rommet fra den brede bypass-gaten og flydesigners industriområde som ligger utenfor, mot sørøst. Parametrene til huset er i mange henseender tvunget, et stort volum i et smalt område, nær arenaen, men de støttes logisk av temaet "fragmentet av festningsmuren" som allerede er gitt her. I tillegg, hvis vi fortsetter sammenligningen, lener monumentene i middelalderbyene ofte nesten mot murene og hjørnene (ta Annas kirke i hjørnet av Kitay-gorod); her og her skjedde noe lignende, men i moderne tilnærminger og proporsjoner. Det var som propellen til et stadion hadde falt i hjørnet av en stor by og, etter å ha kuttet et sted for seg selv, begravde seg i bakken. Selv om det igjen var motsatt, omringet veggen skruen.
Med et ord viste det seg en uvanlig, veldig uklassisk kombinasjon. Men vakkert: det ser ut til at huset stolt løfter hodet og klipper plassen som smurt, samtidig som det utveksler blikk med Petrovsky-palasset til Katarina II på motsatt side av Leningradka - det er bare synlig herfra.
På grunn av det lille arealet og det store volumet, viste strukturen til huset seg å være ganske uvanlig. Under hele den buede-trekantede delen er det tre nivåer av underjordisk parkering, som fra innsiden, langs passasjen som skiller huset fra Ispalasset, vokser i to flere nivåer. Over bakken fra siden av gatene - 4 nivåer av kommersiell urban infrastruktur: butikker, butikker, kafeer, treningsstudio ispedd lobbyen til en boligbygning. Her passer et helt shopping- og underholdningssenter med to grupper av rulletrapper. Langs gaten i de nedre etasjene er det kafeer, butikker, et barnesenter - de jobber, til tross for tilstedeværelsen av et mellomstort kjøpesenter inne, samt det faktum at trafikken på gaten er intens, 3 baner i hver retning. Huset ligger imidlertid 11 m fra banekanten. Men det er bemerkelsesverdig at her var det mulig å kombinere den "interne" handelen i kjøpesenteret og den eksterne byhandelen - de anses vanligvis som inkompatible.
-
Image 
zooming 1/4 lengdesnitt. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zooming 2/4 Tverrsnitt. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zooming 3/4 Plan for stylobaten. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
-
zooming 4/4 Plantegning i kote +4.800. Boligkompleks "Litsa" © TPO "Reserve"
Så boligkomplekset "Litsa" er et virkelig multifunksjonelt kompleks. Tilfellene med å legge inn et kjøpesenter i stylobaten til en boligbygning kan telles på fingrene, en ting er en butikk, en barnehage eller et treningssenter, men her var det også et sted for en kino. Nesten en moderne analog av House on the Embankment, der du kan leve uten mye å gå ut; det eneste som mangler er kontorfunksjonen, men nå blir vi vant til å jobbe hjemmefra …
Stylobaten opptar hele bygningsområdet, og boligdelen over den består av en lang (300 m) seksdelsplate buet langs gaten, og en annen plate fra en seksjon. Det ligger i den nordlige enden langs Aviakonstruktora Mikoyan Street, parallelt med oppkjørselen som fører skrått til Khodynsky Boulevard. I tillegg til buen som er satt av svingen i Sukhoi Street, blir huset i endene "avskåret" av imaginære stråler som konvergerer et sted ved inngangen til Ice Palace-billettkontoret - det er vanskelig å si om dette er et forsøk på å fremhever nabobygningen, men to elegante hjørner, ikke akkurat russiske, men ganske skarpe, vises på viktige synspunkter. Den lille platen fikk en trapesform i plan, forsvinningspunktet for sidelinjene i midten av gårdsplassen.
Tykkelsen på boligplatene er 17,5 m, som, når den projiseres til en total høyde på 88 m, gir et ganske tynt omriss. Leiligheter - fra ett- og to-rom på sidene av små korridorer til to-sidige trerom og det beste firerommet i øvre del av sørenden. Den lille tallerkenen inneholder køyesleiligheter - et eksperiment med typologi som ikke er vanlig for Moskva.
Gårdsplassen ligger på taket av stylobaten - en teknikk som er utbredt i vår tid. Men her er han i en høyde av 20 meter fra bakken, for å si det mildt, 2-3 ganger høyere enn vanlig. Det er som om gårdsplassen var på taket av en bygning på 6 eller til og med 7 etasjer. Det er helt usynlig fra gaten, inne er det stille og privat. Gårdsplassen er hovedsakelig opplyst av den sørvestlige solen, men i sin helhet "for lumbago". Og den andre platen dekker den fra nordavinden og tilfører reflektert sollys - på sen ettermiddag når barna er ute, for eksempel etter skoletid.
Den viktigste, mest merkbare teknikken er fasademønsteret. Et sikksakk, hvitt-grønt mønster forener de langsgående veggene til en lang plate, utvikler seg til en rekke optiske effekter: fra Leningradka-siden oppfatter vi de iøynefallende horisontalene skarpere, sikksakk fra sentrum og sør-vest, krusninger av diagonaler vises i et sterkt perspektiv. Poenget er at tegningen er den samme og "spiller" fra formen, den har evnen til å endre seg avhengig av vinkel og oppfatning. Ikke alle mønstre kan gjøre dette.
-
Image 
zooming 1/5 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 2/5 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 3/5 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 4/5 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 5/5 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
En annen funksjon: tegningen integrerer nesten helt vinduene, gjør dem til en del av seg selv. Vi er vant til at fasaden er veksling av vegger og åpninger. Men her blir det ikke oppfattet som sådan, det tar til og med litt mental innsats for å forstå hvor vinduene er - først ser vi en integrert struktur med sine egne interne lover. Mønsteret hjelper til med å utjevne skalaen - det antas generelt at store flekker er den beste måten å gjøre dette på, men ved å "absorbere" vinduene, gjør mønsteret hele huset til et sted med en kompleks oversikt.
Alt er i mellomtiden ordnet ganske enkelt og til og med økonomisk. Brede "modernistiske" vinduer er gruppert i grupper på tre horisontalt: inne i hver gruppe er det mørkebrune brygger, og på sidene er tynne hvite. Imidlertid forener den horisontale linjen til den hvite sikksagen ikke tre, men to vinduer - resten er fylt med grønne innsatser - de som får huset til å oppleves som "grønt", selv om det ikke er flere slike elementer på fasaden på 15 -20%. Panelene er enkle, naglet, selv i bunnen. Men de hvite overflatene er dekket med grå "prikker", som sett på avstand imiterer spaltet metall, forvandler naglesirkler til en konvensjon og fjerner den overdreven lysstyrken til hvitt. Midtvinduet i gruppen nedenfra er understreket med en svart stripe på hvitt, stripen faller på hjørnet av sikksakken og resonerer med det mørke metallet i dype skråninger. Rapporten er ikke så komplisert, men alt sammen gir den en slags fraktal - en fin måte å overvinne monotonien til identiske vinduer på en ny måte.
Fra siden av gårdsplassen er sikksagen den samme og utvikler seg i samme retning, fra sør til nord fra bunn til topp, og jobber med inntrykket av en enkelt sak av hele platen. Men her legger de til de slissede metallgitterene i trappegangene, hvis perforerte polka-prikker ser ut til å være prototypen på sirklene på de hvite panelene. Om kvelden kommer svartmetallvegger til spill - de skinner i solen og reflekteres i glasset og gir en gylden fargetone og dybde.
I endene blir sikksakkene til horisontale striper, som også understreker den imaginære enheten i saken som sakene er laget av: det er som om et kutt og om en stein med en viss struktur, og på en langsgående kutt, ville den gi et, komplekst mønster, og på en tverrgående annen, for eksempel en stripet. De fargede stripene i det lange huset er selvfølgelig grønne, og den lille platen, som ikke har utvidet dimensjon og ingen sikksakk, er monokrom på nordveggen og rødbrun i sør, som et svar på nabolaget til arenaen rød rampe.
Fra en avstand ser det store volumet av stylobaten ut som et stativ som støtter gardinene fra innsiden av huset, som trekker seg tilbake så langt som mulig fra spiralen til Ispalasset, og gir det den maksimale mulige "luften". Men den nedre delen av huset, tildelt en annen funksjon, ble også avslørt på frontfasaden som vender ut mot gaten. Over butikkene i første etasje er det en sagetannet, takket stripe av glassvinduer med to etasjer - de er plastisk brettet til en slags mekanisk tape, et spor som får huset til å bøye seg og praktisk talt fanger solen - brede plan av karnappvinduene vender nøyaktig mot sør. Ovenfor understrekes huset først med en bred hvit stripe, deretter med en linje med horisontale åpninger, og først da begynner mønsteret.
Det lange huset er delt av to dype spor, 11 etasjer høye. De deler platen i tre store deler, slipper ekstra lys inn i gårdsplassen, og en spalte i midtfolden ligger rett over inngangen til hovedlobbyen til boligbygningen og fremhever den.
Inngangen, må jeg si, er merket veldig delikat, med en hvit visir og tre vekslende glasshylser og huler, konsonant med husets logo. Det samme hvite visiret, bare større og to etasjer høyere, samt utsparing av glassveggen, markerer inngangen til kjøpesenteret fra Leningradka-siden.
-
zooming 1/4 boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 2/4 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 3/4 Boligkompleks "Ansikter" Foto © Konstantin Antipin / levert av TPO "Reserve"
-
zooming 4/4 Boligkompleks "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / levert av TPO "Reserve"
Veggene er hvite i spaltene. Den indre enden av veggen til den nordlige bygningen er også hvit, slik at gapet mellom platene kan forstås som et tredje, dypere snitt - dette understreker husets integritet, som begynner å bli oppfattet som et L-formet volum, dissekert flere ganger, inkludert ved en sving. I tillegg vises ytterligere plast i sporene og i endene - grunt, men full bredde, frittstående fremspring. I den nordlige delen er høyden deres den samme, og det er vanskelig å bli kvitt tanken om at dette er "ansikter", huset har to ansikter - generelt er det ikke vanskelig å se to skapninger her: en, lang, er rettet fremover, den andre beskytter gårdsplassen, og de ser inn i den ene siden. Alt dette er gitt på en ekstremt abstrakt og veldig generalisert måte, i likhet med skissene til Juan Miro eller Picasso fra den sene perioden - skapningene er helt imaginære, de går ikke utover stereometriens rammer i det hele tatt. Og i mellomtiden minner den høye buen i den sørlige enden av det lange huset - et annet "varemerke" gjennom åpning på en tynn støtte - veldig enten en hale eller et ben satt til side.
Metaforer er valgfrie; men de animerer og fullfører bildet. I hovedsak har huset fullført (eller, la oss si, nesten fullført) konstruksjonen av buen til Khodynskoye-feltet, etter å ha løst mange komplekse problemer, fra funksjonell og typologisk til volum-romlig og optisk. Han tok opp temaet som ble satt her av Andrei Bokovs vegger, men utviklet det og tolket det på sin egen måte. Huset er tynnere, "stikkene" er høyere og ærlig talt ikke så mye som server. Her på Khodynskoe-polen, sannsynligvis på grunn av romsligheten, viser alt i utgangspunktet seg å være kraftig og bestemt: synlige hus - "vegger", runde hus - "rør", huskvarter foret med kors og store pauser mellom dem alle. Og dette huset, på det mest upraktiske, men også ansvarlige stedet, viste seg å være annerledes - det erklærer selvfølgelig seg selv, men samtidig ser det ut til å skjelve i den kjølige Khodyn-vinden.