Sytinsky-herskapshuset er et av de koselige enetasjeshusene med søyler, en mesanin og gipsstucco over vinduene, som bestemte utseendet til det edle og handelsmessige Moskva i løpet av den første halvdelen av Alexander I. sunt”materiale for bolig. Samtidig ble eierne beordret til å pusse den som en stein eller kappe den med planker innen tre år fra byggedato - dette var hvordan myndighetene tok seg av det "metropolitanske" arkitektoniske utseendet til bygodsene. Hus ble bygget med en frontfasade langs den røde linjen på gaten, hadde vinger og tjenester, en gårdsplass og en hage, en inngangsport med et gjerde, innganger foran og bak. Dette er akkurat herskapshuset som overlevde på nummer 5 i Sytinsky Lane - huset til Brigadier Andrei Petrovich Sytin, hvis konstruksjon dateres tilbake til 1804-1805.
Det skjedde slik at foran oss er det andre “Sytins hus”, hvis restaureringsprosjekt ble utviklet av verkstedet “Ginzburg Architects”. Imidlertid hadde verken huset eller navnebrødrene noe med hverandre å gjøre. Det første huset er
bygningen av redaksjonen til avisen "Russkoe slovo", bygget av forlaget Ivan Dmitrievich Sytin, restaurert i 2008-2015, ligger i det såkalte "Izvestia" -kvarteret. Sytin kjøpte den en gang nesten helt, inkludert tomten som tilhørte Lukutin-handelsfamilien, hvor han beordret å bygge en bygning som kombinerte funksjonene til redaksjonen og eierens personlige bolig. Den ble designet av den fasjonable arkitekten av sin tid, Adolf Erichson, i en lønnsom jugendstil. Det var dette huset som ble flyttet på skøytebaner i 1979 under byggingen av den nye utgaven av Izvestia.
Men huset, som vil bli diskutert nedenfor, ligger på den andre siden av Tverskaya Street, i Sytinsky Lane, bygning 5, ikke langt fra krysset med Bolshaya Bronnaya.
Eierhistorien dateres tilbake til 1600-tallet og tidligere. Det er nok å si at det beskrevne huset ble bygget på en steinsokkel som ikke er bolig, som var en hvelvet kjeller i det gamle koret eller bodene på slutten av 1600-tallet. De befant seg et sted i dybden av eiendommen, siden Sytinsky-banen på den tiden ikke eksisterte ennå. Sytins eide dette landet i nesten hele 1700-tallet, og ved begynnelsen av 1800-tallet ble eierforholdet delt mellom arvingene i tre deler. Vostochnaya, langs Sytinsky Lane, dro til major Alexander Petrovich og brigadier Andrei Petrovich Sytin. I 1804-1805. her ble det bygd et tre-etasjes trehus med en mesanin, og det ble reist to steinvinger (!) på sidene, som vender mot sidegaten og sikrer hjørnene på eiendommen. En av dem til venstre har overlevd - nå er den gul. Vognboden overlevde også - også en del av den tidligere eiendommen. Og på stedet for den andre fløyen på begynnelsen av 1900-tallet ble det bygd en firetasjes bygård i henhold til prosjektet til arkitekten Sokolov, som enden på tømmerhuset ble demontert for.
Brigadens hus ble bygget etter hans midler - ikke det mest luksuriøse, men også ganske stort: langs hovedfasaden har det ni vinduer, og selve fasaden er 21,81 m lang. Bygningen er en etasjes - av hensyn til brannsikkerhet, det var forbudt å bygge høyere, og mangelen på lokaler ble laget av mesaniner fra hagesiden. Når det gjelder sammensetning er denne herregården typisk for sin tid - de generelle dimensjonene til huset og proporsjonene til fasaden ble regulert av en spesiell bykommisjon. Utenfor ble rammen plankert og malt, og hovedfasaden ble rikt dekorert med gipsstukk. Mezzaninen er støttet av en korintisk portico, og vinduene er dekorert med fire typer stukpynt. Det sentrale elementet - hodet til Gorgon - under den siste restaureringen ble gjenskapt i henhold til historiske tegninger, siden det på tide arbeidet gikk tapt. Resten av stukkaturmotivene: dekorative kranser, overflødighetshorn og det fullstendige fraværet av seirende symboler - bekrefter nok en gang opprinnelsen før brannen. Dette bevises av deres overflod - i Empire Moskva av Bove, Gilardi og Grigorievs tid var det ikke lenger på moten.
Gårdsfasaden er mye mer beskjeden - av de dekorative detaljene er det bare vinduskarmer. Inngangene til bygningen ligger i gårdsplassen "risalits", en veranda er festet til den nordvestlige. Taket på herskapshuset er hipt; over sidene og gårdsplassfasadene kan man se halvcirkelformede vindusvinduer under trekantede frontoner. Trappevesten ble opplyst av et spesielt takvindu i taket, ordnet med en liten forskyvning fra sentralaksen.
Overlevde mirakuløst brannen i 1812, og huset gikk deretter fra en eier til en annen uten betydelig gjenoppbygging. Og selv om ensemblet til bygodset ikke har blitt bevart helt, har selve huset gitt oss unike autentiske elementer. Dette ble selvfølgelig lettere ved at eiendommen i 1960 ble akseptert for statlig beskyttelse som et objekt av kulturarv av føderal betydning.
Den første restaureringen i husets historie ble utført her bare på 1980-tallet. Inntil det øyeblikket hadde bygningen blitt forlatt i tjue år, på grunn av lekkasjer begynte den å råtne og kollapse. Fra fotografier fra disse årene kan man se at restauratørene har fullstendig restaurert fasaden, inkludert den tapte fronten og all den dekorative designen. Studien avslørte også den opprinnelige terrakottafargen på malingen. I fravær av lag med maling under gipsstucco-støpingen, ble det funnet at det i det hele tatt var moderne for byggingen av huset, selv om det delvis var tapt og supplert.
Problemet med restaureringen av 1980-tallet var imidlertid at på den tiden rådet en "stilistisk tilnærming" i den sovjetiske skolen - det vil si til skade for den opprinnelige teksturen at et visst bilde av et monument ble restaurert i en viss historisk øyeblikk. Dette førte til tap av noen elementer. Så for eksempel ved å gjenopprette fasaden så tidlig som mulig, la restauratorene vindusåpninger på nivået i kjelleren, men fra siden av gårdsplassen ble ikke vedleggene demontert.
“På 1970- og 80-tallet ble systemet opprettet av I. E. Grabar, kom til en absolutt stilisert restaurering - arkitektene gjorde det etter deres smak slik de trodde det kunne være. Og dette er et problem, siden restaureringen av 1980-tallet i Sytins hus innebar en fullstendig erstatning av interiøret, inkludert dører, trapper, det vil si at interiøret faktisk ble ødelagt. De mest verdifulle fra et historisk synspunkt, de hvelvede rommene i kjelleren skilte seg ikke ut på noen måte."
Likevel, på tidspunktet for den siste restaureringen, gjensto det en rekke originale elementer i huset, som ble nøye studert og restaurert. Selve blokkhuset, ifølge Alexei Ginzburg, behøvde ikke å bli sortert - restauratorene gjorde et kutt, delvis erstattet og styrket de skadede seksjonene av kronene. Trepanelene på veggene og den hvite steinsokkelen ble restaurert, kolonnene ble delvis byttet ut og fullført. Alle de syv vinduene som ble lagt i den forrige restaureringen av 1890 er restaurert. Nå er de dekket med metallstenger som ligner på deres historiske kolleger. Gipsinnredningen av fasadene ble delvis restaurert, noen var laget av støpte.
Spesiell oppmerksomhet ble gitt til den eldste delen av bygningen - de hvelvede kamrene på 1600-tallet; restauratører avdekket det hvite steingulvet i kjelleren og hvelvene. Videre ble gulvnivået senket på grunnlag av feltstudier, og de fjernede platene, behandlet med beskyttende forbindelser, ble lagt til det historiske merket. De malte ikke det eksponerte murverket, og den moderne designen kan sees på fargen.
-
Image 
zooming 1/4 Prosjekt for restaurering av A. P. Sytin. Kjellerplan © Ginsburg Architects
-
zooming 2/4 Prosjekt for restaurering av A. P. Sytin. Første etasjeplan © Ginsburg Architects
-
zooming 3/4 Prosjekt for restaurering av A. P. Sytin. Første etasje mezzaninplan © Ginsburg Architects
-
zooming 4/4 Prosjekt for restaurering av A. P. Sytin. Seksjon © Ginsburg Architects
På tiden før den siste restaureringen forble bygningens interiørdesign innenfor hovedveggene og skilleveggene fra den første tredjedelen av 1800-tallet, med tillegg av flere skillevegger etter 1980-tallet. Det kan sees selv nå med noen tillegg. Huset ble bygget med en tydelig inndeling, karakteristisk for sin tid, i seremonielle rom, boliger og vaskerom. De høye rommene i hovedsuiten lå langs frontfasaden, og de nedre stuer var langs gårdsplassen. Hovedtrappen under takvinduet som førte til andre etasje ble opprinnelig litt forskjøvet fra sentralaksen. Ytterligere to trapper var plassert på gårdsplassen.
Få av de originale elementene i interiøret har overlevd - dette er hovedsakelig ovner, som på 1980-tallet ble gjenskapt fra historiske fliser på sine opprinnelige steder, og skulpturer av karyatider, antagelig fra midten av 1800-tallet. “Interiøret over kjelleren er selvfølgelig nylaget,” sier Aleksey Ginzburg, “Vi gjenskape dem i henhold til historiske modeller: parkett på den tiden, veggdekor. I følge prosjektet vårt, basert på historiske analogier, er alt snekring rundt huset gjenskapt i detalj - vinduer, paneldører, som ble laget i henhold til de originale gjenlevende tegningene av restaureringsarkivet på 1980-tallet. Vi jobbet med detaljene ganske nøye, noe jeg alltid liker veldig godt."
I løpet av restaureringsarbeidet ble innlagt parkett restaurert i rommene i første etasje. Mellomgulvet var dekket med planker ifølge historiske kolleger. Takvinduets plassering over trappene og takvinduene på taket har endret seg noe, noe som er bragt i tråd med arkivdataene. Åpningenes ødelagte trebakker og de praktfulle paneldørene med dobbel og enkelt etasje ble restaurert. Pussingen av de indre tømmerveggene og takene ble også rengjort og restaurert.
“Det som er gjenskapt nøyaktig basert på historiske data, er den sentrale trappen. I 1955-forskning fant vi balustermålinger og en beskrivelse av fargevalg. Den interne strukturen ble restaurert av oss for perioden 1805-1830 - slutten av dannelsen av det nåværende volumet av bygningen, selvfølgelig, med tanke på nødvendig tilpasningsarbeid. Vi har restaurert front-suiten langs hovedfasaden, i den delen av første etasje fra siden av gårdsplassen med lav takhøyde, det er allerede mindre rom - som det var historisk. Alle tekniske rom ble plassert i kjelleren og under taket, for ikke å endre den historiske strukturen."
Som en del av tilpasningsprosjektet ble de nødvendige tekniske systemene arrangert i huset, henholdsvis, metallrør ble lagt til, et varmesystem for taket og groper ble arrangert, noe som vil bidra til bedre bevaring av monumentet. Generelt kan den strukturelle påliteligheten til slike hus bare være overraskende - en trebygning med to hundre år historie fortsetter å leve godt og bli brukt. Og selv om det fra et arkitektonisk synspunkt er huset for sin tid den mest vanlige, mirakuløse frelsen og god bevaring, selvfølgelig, gjør det til et unikt monument over et nesten forsvunnet lag av miljøarkitekturen i Moskva før brannen.
