Hva kan være bedre enn Le Corbusiers “boenhet”? - bare fem "boenheter", som står på en eng! Og det er et slikt sted i London. Dette er Alton (Alton) - et område i den sørvestlige utkanten av byen, nær Wimbledon, bygget på 50-tallet. Tårnhus og platehus i den vestlige delen er et eksempel på "ren" modernisme fra midten av 1900-tallet, sjelden for England.
På slutten av 1940- og 1950-tallet ble det bygd mange boligbygg i London, men de fleste av dem ser tradisjonelle ut: murvegger, flislagte tak. Virkelig modernistisk arkitektur ble sjelden bygget, og i utgangspunktet virker det utelukkende etter ordre fra staten som sosiale boliger. Alton bydel ble for eksempel bygget av London County Council, og de fleste husene der eies fortsatt av etterfølgeren, Greater London Council.
Alton består av to deler, som ble designet og bygget nesten samtidig av to grupper arkitekter som jobbet i arkitektavdelingen i London County Council: East Alton (Alton East, 1952-1958) og West Alton (Alton West, 1955-1959). Det antas at den østlige delen av området er nærmere den svenske versjonen av modernismen, og den vestlige - til den internasjonale, det vil si til stilen til Le Corbusier og hans tilhengere. Vi mener selvfølgelig Le Corbusier-stilen på 50-tallet, arkitekturen til "grov betong" og "boenheter" - i Altona, som vi allerede har sagt, er det fem mindre eksemplarer av dem.
Alton ligger i et veldig vakkert område, på en høy bakke, og er omgitt på nesten alle sider av enger og skog. Dette er ikke ville skoger, men noe som skogparker, med dammer og stier. Luften i området er frisk og ren, bystøyen er knapt hørbar, og fra mange punkter åpner utsikten over engene som ligger under skråningen. I sentrum av Altona ligger Parkstead House, en villa fra 1760-tallet bygget av William Chambers, en av dagens fineste arkitekter.
Jeg gikk mot Alton gjennom et av skogområdene rundt, Putney Heath. Da jeg kom ut av skogen på den brede Kingston Highway, krysset jeg den langs en ubehagelig underjordisk passasje og så snart en gruppe tårn med vegger av kremsteiner foran meg. Jeg følte meg nesten som hjemme: en skogspark, en motorvei, mursteinstårn over trenkronene … Når du kommer ut av Izmailovsky-parken, kan du se et lignende landskap.
I East Altona er tårnene spredt langs skråningen, i noen avstand fra hverandre. Det er umulig å dekke dem med ett blikk. Bak dem står lange fire-etasjes murhus, med et galleri på det tredje. Leilighetene i dem er i to etasjer. De nedre leilighetene kommer inn fra gaten, de øvre - fra galleriet. Det er også to-etasjes hus, ordnet i lange rader, vegg til vegg, og skiller seg bare fra de tradisjonelle bygningene i den engelske byen med flate tak. Stiene snor seg langs bakkene med utrolig rene plener, hvor påskeliljer allerede har blomstret tidlig i mars. Området er skilt fra motorveien med et mursteinsgjerde, der det er gjort brudd flere steder.
Generelt er Alton et velstelt og trygt område. Folket bor her er enkle, men ikke de fattigste. Mange sosiale boligområder bygd på 50- og 60-tallet i utkanten av London har blitt til slummen, men Alton slapp på en eller annen måte forringelse. Husene er veldig godt bevart, med vinduskarmer, gamle tredører og keramiske fliser i farger som du ikke finner lenger.
Det virket for meg (kanskje på grunn av det gode været) at arkitekturen til mursteintårnene, som er karakteristisk for den romantiske modernismen på 50-tallet, gir inntrykk av letthet, fri og lykkelig pust. Første etasje i tårnene er smalere, og kantene på de øverste etasjene hviler på "ben". Den indre trappen er opplyst av et loddrett vindu som dekker hele fasadehøyden. På den motsatte fasaden er det et lignende vindu, og huset skinner gjennom. På taket er det en overbygning med avrundede hjørner, som på skipets dekk.
Noen av kritikerne av modernismen, tror jeg Charles Jencks, sa at moderne teknologi og designmetoder slett ikke tvinger oss til å bygge hus med gulvlengde vinduer, flate tak og hvite vegger. Dette er ikke integrerte trekk ved moderne arkitektur, men bare tegn på stil. Moderne arkitektur er mye mer variert.
Denne ideen huskes når man ser på de horisontale firetasjes husene i East Altona. På den ene siden er dette nettopp den "moderne" arkitekturen, de kunne ha blitt bygget først på 1900-tallet. Ta i det minste hvor kjent noen av disse husene er plantet på relieffet: en del av huset ligger på den øvre terrassen, en del på den nedre, og mellom dem er trappens ledd, hvis marsjer forbinder bygningens nivåer, som viste seg å være i forskjellige høyder. Trappen fungerer også som port: gjennom den nedre landingen kan du gå gjennom huset, fra en gårdsplass til en annen.
På den annen side har disse husene veldig lite av modernismen som stil. Veggene er laget av røde murstein, takene er flislagte, og det ser ut til å være en stålramme inni - slike teknologier var kjent på 1800-tallet. Galleriene og inngangsdørene til leilighetene ligger på de nordlige fasadene, og langs de sørlige er det tradisjonelle hager - "bakgårdene" til de lavere nivåene. Disse husene, som sangen sier, "ser så utdaterte" ved siden av tårnhusene. Le Corbusier ville ikke godkjenne en slik arkitektur.
Begge deler av distriktet ble bygget på 50-tallet, og siden har det endret seg lite. På 60-tallet ble det bygd et bibliotek, ungdomsklubb og bygårder med butikker i første etasje i krysset mellom Rowhampton Lane og Dainsbury Avenue, hvor hovedgatene i Alton møtes. Dette er konkrete brutalistiske bygninger; men den høye bygningen over biblioteket er veldig lik platehusene i West Altona, bygget noen år tidligere. Dette komplekset, som ligger i utkanten av Altona, har så å si blitt hovedinngangen til området og hovedtorget. Bak den ligger de nybygde Rowhampton University-bygningene ved siden av villaen fra 1700-tallet.
East Alton er planlagt som en park. Gater omgir den langs omkretsen, og inne er det smale gjennomfartsveier som omslutter pittoreske bygrupper. Western Alton ser annerledes ut. Det er et tettere rom, med en skarpere struktur. Flere gater går gjennom den vestlige delen av Altona. En av dem er den viktigste (Dainbury Avenue). Den er bredere enn de andre, en buss kjører på den, og den mest spektakulære utsikten åpner seg til hver side. Bygninger i Western Altona er slått ned i tette grupper: en rekke platehus, tre "busker" av tårn, trange rader med fire-etasjes hus med gallerier. Western Alton gir ikke inntrykk av et miljø, men av et ensemble. Det er også sentrum for dette ensemblet - en bred og mild skråning, fri for bygninger, over hvilke det er husplater på bærere - den mest elegante gruppen av bygninger i området. Under dem er det siste bussholdeplassen.
Tårnene i West Altona er høyere enn de i East Altona, og med bredere fasader. De nære gruppene er synlige på lang avstand og gir et sterkt inntrykk, spesielt siden fasadene er parallelle med hverandre. Det ser ut til at husene, forent av noens mystiske vilje, er i ferd med å komme seg fremover, som rektanglene til bataljonene på gamle kampplaner.
Hus med gallerier har vakre, men monotone fasader, som bare skiller seg ut fra fargen på panelene, og selv her er det få alternativer. Fasadepaneler, så vidt jeg kunne se, er malte ark av galvanisert jern. Disse husene står enten i jevne rekker, der mellom bakgårdene til et hus og fasaden til det nærliggende er det en smal mursteingate, langs hvilken man bare kan gå til fots; eller bokstaven "P", bakgårdene innover.
Raden av platehus ser veldig imponerende ut fra alle kanter. De står parallelt, men når du kommer nær dem, på grunn av perspektivforvrengning, ser det ut til at husene vifter ut foran deg. De står i en skråning, så deres nordøstlige ender "henger" fast i bakken, og de sørvestlige blir revet av fra den og står på høye støtter. På grunn av dette ser de flotte ut nedenfra, fra hovedgaten i distriktet: det ser ut til at de, etter å ha spredt seg, tar av fra skråningen.
Den komplekse utformingen av husplater reflekteres på fasadene med overdreven plast, hvis listige logikk jeg var interessert i å forstå. Kort fortalt er fasadene to-lags her. Fasadens ytre plan er et gitter, bak det er hovedveggen med vinduer. I huset, som det vanligvis er tilfelle her, er det leiligheter i to etasjer, og cellen til frontgitteret tilsvarer to etasjer. Fasadestrukturen på begge sider av huset er forskjellig, siden de har forskjellige funksjoner: på nord-vest siden, i intervallet mellom de to flyene, er det gallerier og innganger til leilighetene og på sør-øst siden er det loggier.
Ser jeg på disse fasadene, har jeg husket engelsk loddrett gotisk mer enn en eller to ganger. Ingen tull: det ser ut som engelske arkitekter fra det 20. århundre lærte en ting eller to fra gotisk arkitektur. Hvor ellers oppfordrer denne til å gjøre overflaten til en bygning til et logisk puslespill?
I tillegg er støttene til husplatene forskjøvet, og når de beveger seg forbi dem, vises de enten i form av en broket mengde, og plutselig brettes de i vanlige diagonale rader.
Jeg dro til Alton for å beundre den "rene" læreboksmodernismen: hus-tårn, hus-tallerkener, infrastruktur innen gangavstand. Men det viste seg: ved første øyekast er alt slik, men hvis du ser nøye - ikke veldig mye. Fedot, men ikke den.
For det første er det helt forskjellige typer boliger her, og det er uventet mange av dem. Hus-plater i vår forståelse, som består av seksjoner, er ikke her i det hele tatt. Men det er private hus utenkelige i en sosialistisk region med sin egen hage, to-etasjes (for familier) og en-etasjes (for gamle mennesker som synes det er vanskelig å gå opp trapper). Dessuten er det praktisk talt en type leilighet i alle typer bygninger. Dette er ikke engang en leilighet, men et "hus" (engelsk bruker det franske ordet maisonette), som beholder sin isolasjon selv under fasaden til "boenheten"; to-etasjes, med en inngang fra gaten og en privat hage bak. Hvis "huset" ligger i de øverste etasjene i bygningen, erstatter hagen balkongen. Enetasjes leiligheter her ser ut til å være bare i tårnene, og de er ment for de fattigste innbyggerne i området.
På grunn av dette er bylandskapet mer sammensatt og rikere: hus fra en til tolv etasjer høye er stablet opp i nivåer, og gaten, i tillegg til fortau og plener, består av mange bakgårder, åpne for alle øyne og rørende rotete. I tillegg kan du gå langs Alton, ikke bare sirkle rundt jordoverflaten, men også gå opp. I de fleste hus er trapper som fører til de øverste etasjene, så vel som de øvre galleriene, offentlig tilgjengelige. Distriktets offentlige rom er tredimensjonalt.
