Det Femte Elementet

Det Femte Elementet
Det Femte Elementet

Video: Det Femte Elementet

Video: Det Femte Elementet
Video: The Fifth Element 1997 Subtitrat in Romana Gratis HD FS 2024, Mars
Anonim

Vi snakket om prosjektet til et klubbhus på Ostozhenka i Vsevolozhsky-banen i 2016. Huset ligger i begynnelsen av "Golden Mile", en fem-minutters spasertur fra Kropotkinskaya-stasjonen, på stedet for den sovjetiske automatiske telefonsentralen på 1980-tallet. I høyden og langs den røde linjen er den innebygd i den historiske bygningen, til høyre og til venstre for den er to bygårder av arkitekten Nikolai Zherikhov på begynnelsen av 1910-tallet, den ene, hjørnet, er imponerende nyklassisisme, den andre, langs en bane, er en enkel modernistisk stil. Det nye huset er skilt fra begge naboene ved innkjørsler, i motsetning til den sovjetiske sentralen som var festet til brannmuren deres. Nye caesuras i den kontinuerlige utviklingsfronten åpnet for solstrålene, som skinner fra sør, fra siden av gårdsplassen; de lot mer lys komme inn i smuget, forklarer forfatterne av prosjektet.

zooming
zooming

Figurativt appellerer huset imidlertid ikke til noen av de nærliggende bygningene, så vel som husene overfor, men utvikler sitt eget tema basert på en fremhevet ornamentikk et sted på randen av jugendstil og art deco, men med noen moderne utvidelse, tolkningsfrihet og geometriisering av alle elementer. Markedet for klubbhus i Moskva krever på den ene siden en løsning som er tydelig dyr, bygget på verdifulle materialer og tegnet, detaljert - og på den andre siden foretrekker den det uvanlige og ikke repeterende. Det må innrømmes at huset i Vsevolozhskoye oppfyller begge kriteriene. Fasadene er veldig rike, de viktigste teksturene er naturlig kalkstein og metall (glassfiberbetong med en overflate som etterligner patinert bronse). Men det viktigste er at dette aldri har skjedd i Moskva.

  • Image
    Image
    zooming
    zooming

    Klubbhuset "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

  • zooming
    zooming

    Klubbhuset "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

I det store og hele holder huset seg til en ganske konservativ utforming og typologi: det er bygget i en "ro" med to trapper fra siden av gårdsplassen, en imponerende inngangsportal med en dyp to-etasjers lobby bak den åpner ut mot gaten i midten. På sidene av det er fasetterte vertikaler av karnappvinduer, i det øvre nivået over avsatsene er det loggias-terrasser av toppleiligheter under massive kalesjer med innglassede "vinduer mot himmelen", i likhet med store seter.

zooming
zooming

Strukturen, gjentar vi, er tradisjonell, men hvert element i sammensetningen forsterkes litt mer enn vanlig. Karnappvinduer danner en fasettert bølge, de øvre loggiene er så å si dype og romslige i motsetning til dem, inngangsportalen er stor. I tillegg er det mange "metall" overflater: med glass og stein danner de en veving som ligner smykker, selvfølgelig, justert for forstørrelse mange ganger.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming

Dekorativt veving har blitt en grunnleggende teknikk som danner en følelse av husets "spesielle". Det er praktisk talt ingen tomme fly på hovedfasaden, og alle elementer, selv de der ordrebasen kan sees, er underordnet den generelle dekorative effekten av "teppe". Så, bryggene mellom karnappvinduene blir sammenlignet med riflede pilastre, men de har ingen baser eller store bokstaver, bortsett fra "Secession" metallhengstripene på toppen. Steinvertikaler kan fremstå som fløyter eller et svar fra veggoverflaten på formen av karnappvinduer, siden deres lettelse består av trekantede avsatser, og ikke i det hele tatt fra tradisjonelle spor.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming

Den rustikke overflaten her, ved siden av den, får skrå konturer og danner en perspektivisk illusjon i veggene mellom vinduene - en falsk avsats som ligner funnene i den pompeiske stilen. Slottsteinene kranser ikke buer og danner ikke sandrider, men fungerer kun som dekorative "kroner", og blir plassert nærmere kjellerdelen. Fortauskanter, overalt - enorme, stein og bronse, merkbart større enn prototypene for bestillingen, arbeider for å forbedre lyset og skyggen.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming

Sannsynligvis den mest tradisjonelle er bronsediamantsnittet av bindingene til trippelvinduer; det forsterker også assosiasjoner med den pompeiske stilen og art deco.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming

Alt som ikke kan forklares på en eller annen måte fra ordenens synspunkt, er underlagt ornamentet, som konvensjonelt kan deles inn i to typer: overflater fullstendig dekket med "Klimt" -krøller - og et mønster som består av sikksakk og skråplater, som hver titter ut under den nærliggende. De ser ut som en motlindring (lettelse som ikke overstiger det opprinnelige steinens øvre plan, en teknikk som er populær i det gamle Egypt - red.), Som viser voksende krystaller. Det er nysgjerrig hvordan et stort ornament fra siden av gårdsplassen gjenspeiler det romlige høydepunktmønsteret på trappetrinnene i sollyset.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming

Det er også viktig at den "lamellære" lettelsen dekker ikke bare frontflatene: avlastningsdekorasjonen til huset er allestedsnærværende og påvirker spesielt de nedre planene til karnappvinduene, slik at forbipasserende ser opp se også ornamentet. "Det var grunnleggende for oss å tolke overflaten av huset som bearbeidet, dynamisk, for å vise dybden av steinens overflate," understreker Ilya Mashkov, leder for AB Mezonproject.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект
zooming
zooming

Noen ganger vokser lamellmønsteret sammen med krøllene, og i denne situasjonen blir voluttene større, og konturen blir mer fri. Mellom stein og bronse halveres "lagdelte krystaller" omtrent - de er tilstede både der og der, ansvarlig for integriteten til tilnærmingen og forbindelsen mellom de to hovedmaterialene i fasaden.

De forener hele huset. Alle tegninger tar hensyn til skjøtene mellom stein- og bronseplater, i mange tilfeller inkluderer de den generelle rytmen som en ganske naturlig del av den - det kan se ut som om huset blir dannet for øynene våre fra separate "skalaer" og dermed spiller opp den moderne teknologien for samhandling mellom ventilasjonsfasaden og kledningen …

  • Image
    Image
    zooming
    zooming

    1/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / høflighet av Mezonproject

  • zooming
    zooming

    2/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

  • zooming
    zooming

    3/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

  • zooming
    zooming

    4/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

  • zooming
    zooming

    5/5 Club House "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen av Mezonproject

Relieffmotivene fortsetter i mønstrene til bronsegitter, og på kantene til karnappvinduene er de løsere og mer abstrakt geometriske, og figurative blomster-solsikker vises i de plane vertikale, avgjort mer tradisjonelt.

Imidlertid kan man i det grunnleggende motivet til karnappvinduer også skelne figurativitet - generaliserte menneskeskikkelser, hvis sirkel er dannet av solen i huslogoen foreslått av arkitektene.

zooming
zooming

Sirkelen betyr innbyggernes samfunn, og de betingede origami-“skygger” av figurer som finnes nesten overalt på fasaden, om enn i en veldig kryptert form, tjener som en påminnelse om hovedideen. Konturene til den "menneskelige figuren", skissert som et pentagram, til og med litt som den bredskuldrede konturen til Le Corbusier-modulatoren, som uventet fører oss fra den betingede "løsrivelse" til søken etter et senere tidspunkt.

zooming
zooming

En tettere og mer detaljert versjon av ornamentet fortsetter i kobberpanelene over inngangen og i vestibylen - her, nærmere inngangen, brukes ekte metall. Overløpene av den dyrebare "røde" skyggen blir godt lest takket være den tette "brokaden" veving av flerdireksjonelle krøller, som arbeider med bildet av en dyr "ramme" eller "foring" av huset.

  • Image
    Image
    zooming
    zooming

    Klubbhuset "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

  • zooming
    zooming

    Klubbhuset "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

Gårdsfasaden løses mer kortfattet: på den ene siden er det diktert av logikken til selve bakfasaden, på den andre er det flere store avsatser og fremskrivninger, noe som gjør at volumstrukturen resonerer med nærliggende hus og blir oppfattet som en kontekstuelt meningsfull del av "Moskva gårdsplass".

zooming
zooming

Her får skjæringen av steinplater en merkbar likhet med rustikasjon, og i motsetning til hovedfasaden "syntetisert" ved ornamentikk, kombineres her dekorerte og lakoniske overflater med hverandre, ganske i kontrast. Samtidig fortsetter store rammer rundt trappetrinnene temaet som er satt av inngangsportalen og gir huset et helt høytidelig preg: selv fra siden av gårdsplassen ser det ut som et palass. Og en slags orientalsk, kanskje til og med persisk - først og fremst på grunn av den uklassiske karakteren av den todelte komposisjonen med en vegg i sentrum.

  • Image
    Image
    zooming
    zooming

    Klubbhuset "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

  • zooming
    zooming

    Klubbhuset "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Courtesy of Mezonproject

Den sentrale brygga er også til stede på hovedfasaden, der den er litt mindre merkbar. Utseendet skyldes strukturen til huset, bestående av to seksjoner med en inngang i sentrum.

  • zooming
    zooming

    1/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". 2. planløsning © Mezonproject

  • zooming
    zooming

    2/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". 1. planplan © Mezonproject

  • zooming
    zooming

    3/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". Typisk planløsning © Mezonproject

  • zooming
    zooming

    4/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". Generell plan © Mezonproject

  • zooming
    zooming

    5/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". Seksjon © Mezonproject

  • zooming
    zooming

    6/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". Seksjon © Mezonproject

  • zooming
    zooming

    7/7 Klubbhus "Residence on Vsevolozhsky". Fragment av fasaden med et snitt © Mezonproject

Men den viktigste effekten som dette huset produserer, er selvfølgelig teatralsk. Art Nouveau og nyklassisisme, som står ved siden av smuget, viser visuelt at det overhodet ikke er stilisering og ikke historisme i bokstavelig forstand, og ikke en gang et eksperiment med borgerlig art deco. Mest av alt ligner det illustrasjonene og scenografien til symbolistene, skisser av kostymer og backstage; gardin for noen "egyptiske netter". Fantasikomponenten er for sterk her - prøver å dekorere, å utarbeide fasadens overflate, forfatterne legger sterkere vekt på sin rolle som en slags skjerm, som man egentlig kan "fritt tegne" på. Merk at denne tilnærmingen fungerer for oppfatningen av huset som mer enn moderne: den versjonen av lengsel etter opplevelser, noe som gjør miljøet mer og mer teatralsk og fremkaller en ikke for seriøs, "leken" holdning til reglene som er så godt kjent i husene. for et århundre siden, tilhører vår tid. Det er han som motarbeider reglene - "et opprør av materie", om ikke farger, men linjer og teksturer, fremspring og depresjoner.

zooming
zooming

Hvis vi sammenligner huset med de tidligere husene til "Mezonproekt" i ånden av respektabel historisme, for eksempel med boligkomplekset "House at the Academy of Sciences" eller med huset på Veresaeva Street, så har vi mye mer gratis konstruksjon, til en viss grad basert på uavhengighetspynt med en tendens til egenutvikling. Huset virker "egyptisk", men strengt tatt er det ikke en eneste gjenkjennelig egyptisk detalj, ingen lotus eller bille i den (selv om noen tvil heves av de åpne "scarab-style" vingene over den sentrale veggen på gårdsplassens fasade). Og krøllene på veggene minner mer om parykkene og skjegget til de bevingede assyriske oksene fra Pushkin-museet. Huset er ikke en stilisering, men snarere en fantasi på temaet fantasiene til symbolistene, inspirert av et orientalsk eventyr: strålende, desperat luksuriøst, på mange måter bevisst mystisk - summen av de følelsene som ofte vekker hos oss mest generaliserte ideen om et ideelt århundre avbrutt av første verdenskrig. Generelt er det ingen hemmelighet at mange på den tiden ikke ser så mye sølvalderen som "Golden", et uoppnåelig marsipan-eventyr. Kanskje klubbhuset i Vsevolozhskoye skulle bli et slikt eventyr. Vel, så er dette et veldig forståelig eksperiment i Moskva-sammenheng med følelser - som innbygger, samt forbipasserende.

Anbefalt: