Hvor kom navnet Wing-house fra? Ifølge Roman Leonidov oppsto bildet av huset fra karakteren til eieren. Dette er en kjent person i skjønnhetsindustrien, med en gratis flykt fantasi. Og så dukket vingemotivet opp. “Kunden er karismatisk. Jeg var redd for at han ville passere meg, han - at jeg ville passere ham. Derfor holdt de seg på nivået med respekt for hverandre, men oppriktige forhold fungerte ikke, som med nitti prosent av klientene."
I tillegg ønsket arkitekten å eksperimentere med en omvendt takhelling. Snøbelastningen i dag skremmer ikke noen, den beregnes for alle typer tak. Og regnet går ned i avløpet. Slik dukket "krysset" på taket til hovedhuset opp. Det gjentas i utformingen av taket på sideflankene. Når det gjelder strukturen til "hovedfløyen", er ett element under taket betong, fordi det er tungt belastet. Resten av konstruksjonene er av tre. På vingetakene er buede trelimede bjelker synlige: de spiller opp vingemotivet.
Moderne russisk herregård med courdoner
Klienten trengte et hus som var åpent nok og representativt, og som samtidig ga muligheten for privatliv. Siden nettstedet grenser til en skog, for å lukke seg for naboer, var det ingen problemer, men oppgaven var å skape et kammermiljø på gårdsplassen slik at en person, som var der, ikke skulle føle noens nærvær. Derfor inneholder husets sammensetning en sentral høy del (hovedhus) og sidesenkede flanker (vinger), som danner en seremoniell gårdsplass foran hovedfasaden - courdoner. Når du går ut i den, ser du bare skogen og stedet. Gjerdet er skjult dypt inne i skogen, så det er ingen følelse av begrensning. Ordet kurdoner oppsto ikke ved et uhell. Roman Leonidov ser en ny type russisk eiendom i det typiske for i dag funksjonelle programmet for bygningen. Dette inkluderer en ganske utviklet offentlig blokk: en stue, et kjøkken, en spisestue, et sports- og rekreasjonsområde, bestående av et svømmebasseng, et badhus og et treningsstudio. Fra bassenget med solid innglassing er det utgang til naturen: til en åpen treterrasse med solsenger (i samme courdoner). Dette er et helt spa-kompleks, som i et dyrt feriested. Kunden trengte denne delen både til eget bruk og til presentasjon for gjester og forretningspartnere.
Som det skal være i godset er det bygd "staller" her, det vil si garasjer med biler for hele familien. For utenfor byen vil ikke en bil gjøre det. Rengjøringsutstyr og eierens samling av biler er også plassert der. Det viser seg en hel bilpark. Territoriet til godset har en hel hektar, så en gartner, eller rettere en generalassistent, er involvert i landskapet.
Hovedhuset har en stue med dobbel høyde, spisestue og hovedsoverommet i andre etasje. I en av uthusene var det rom for husholdninger og gjester, under dem var det et spa-kompleks, i det andre uthuset var det "staller" - garasjer, og over dem var gartnerens leilighet. Det er interessant at overgangen fra hovedhuset til uthuset i andre etasje er en terrasse åpen for alle øyne, hvorfra du igjen kan beundre omgivelsene. Terrassen gir huset et bilde av åpenhet (det utnyttede taket, hvis det allerede er flatt, bør fylles med liv), men dets rolle som en troende er snarere en representasjon: som allerede nevnt, b Om den mest populære er kuratoren, beskyttet mot blikk.
Først ble kunden og jeg sjokkert, men så innså vi at det ville være dristig og bra
Den trendy sorte er resultatet av en konstruksjonsfeil. Roman Leonidov: “Den bestilte malingen kom, alt falt sammen på fakturaen. Byggherrene begynte å male, de ringer, de sier: litt mørke. Jeg kommer og ser et helt svart tre, jeg prøver å fjerne laget og jeg forstår at dette er helt umulig. Du kan ikke engang bli flau. Først ble kunden og jeg sjokkert, men så skjønte vi at det ville være dristig og bra. Dessuten er han en følelsesmessig åpen og knallhard person. Selv hadde jeg ikke våget å lage svart, men nå ser jeg at det er lykke til."
Jeg liker villaen over fossen når det gjelder sammensetning, men når det gjelder funksjon er det et monster
Roman Leonidov sier om noen av bygningene hans at de er inspirert av organisk arkitektur. På spørsmål om han også var basert på Frank Lloyd Wrights arkitektur i Wing-huset, fikk hun et uventet svar. Og samtalen gikk til et annet nivå. “En arkitekt kan ikke annet enn å la seg inspirere av Wright. Vi er alle skadet av Villa Above the Falls. Jeg liker det når det gjelder sammensetning, men når det gjelder funksjon, er det et monster, en ting i seg selv. Det innebærer ikke liv. Livet der forstyrrer bare arkitekturen. Jeg prøver å være en modernist som Corbusier eller Wright, men det fungerer ikke. Nå er eklektismen i full gang. Ved første øyekast er modernismen mer ærlig. Men faktisk gjør vi de samme dekorasjonene som forfatterne på slutten av det nittende århundre. Det er ingen filosofisk komponent i dette som vil skyve fra innsiden. Vel nei. Og dette er problemet med moderne arkitektur generelt. Det er ingen integrert filosofisk struktur som vil forme innholdet og formen for arkitekturen. Men oppgavene som vi fortsatt har er viktige: vi trenger å passe huset inn i naturen, gi kundens komfort og oppnå ekstern plastisk perfeksjon."
I fløyhuset har disse tre oppgavene blitt løst. Komfort ble nevnt. Huset er innskrevet i naturen på grunn av materialene. Det er mange av dem her: betong og tre, stein og murstein, glass og gips. “Det kan være mange materialer i huset vårt. Hvis det var færre av dem, ville det vært mer solid, formen ville bli bedre lest, sier Roman Leonidov. "Men folk vil ha tekstur, vesentlighet, taktilitet." I dette tilfellet var arkitekten veldig følsom for menneskelig psykologi. Tre, murstein og betong brukes i konstruksjonene. Kalkstein og lerk setter tonen for dekorasjonen. De vertikale tårnene er dekket med ødelagt sandstein: "for skjønnhets skyld, ikke fungere for."
Komposisjonen er, som allerede nevnt, bygget i tre deler. Der det var behov for vertikal aksent, dukket de "Wright" tårnene med stein ansikt opp - et minne om "Villa over fossen". ("Den vertikale veggen er ikke en peis, dessverre. Den trengte bare en vertikal"). Disse tårnene krysser andre elementer, en av dem trenger for eksempel inn i takvingen. Dermed formidles drama til den arkitektoniske formen. Spenningen mellom plastoppgaver og funksjon opprettholdes alltid.
Som du vet bor ikke mennesker i manifesthus. Hvis "Villa over fossen", ifølge Roman Leonidov, er et monster i funksjon med all sin kunstneriske perfeksjon (eller takket være det), og Philip Johnsons Glass House er igjen et manifest der han ikke bodde, så er neste spørsmål til Roman Leonidov var - hvorfor er det slik? Og det viste seg at "den kunstneriske oppfatningen til arkitekten er en ting, men i underkortexen er det en annen." Og da jeg spurte om jeg ikke skulle prøve å høre hva som var der, i underbevisstheten, var svaret: “Og dette er vanskelig. Det er bra når noen kan rette deg, hjelpe deg med å frigjøre deg. Og når du kjemper med deg selv, er det vanskelig. Min oppgave er at blyantskissen min skal være synlig senere på byggeplassen. " I fløyhuset lyktes Roman Leonidov. Huset viste seg å være solid i image og behagelig for livet. Den kunstneriske hensikten med funksjonen forenes og holder en god balanse.
