Vi har allerede snakket om prosjektet med rekonstruksjon av sommerhemmet til storhertug Mikhail Nikolaevich for Graduate School of Management ved St. Petersburg State University og om implementeringen av hovedopplæringsbygningen i den rekonstruerte Konyushenny-gårdsplassen. De viktigste historiske bygningene til den storhertuglige dachaen ligger i den østlige delen av territoriet som er tildelt skolen, nærmere Strelna. I den vestlige delen, fra siden av Peterhof, var det historisk bare en liten kirke St. Olga, bygd av arkitekten David Grim på begynnelsen av 1860-tallet i en pseudo-russisk stil med søylebokser og flere landsbyer. Det vil huse en gruppe moderne bygninger, inkludert flere herberger, et treningsstudio og en kaféklubb. Volumene deres, underordnet forskjellige stereometriske figurer og fritt spredt over det angitte området, sammenligner Nikita Yavein med parkpaviljonger. Først og fremst kommer pyramidene til isbreene i Tver-eiendommene til Nikolai Lvov til å tenke på, men den koniske jordgliden i parken på den østlige halvdelen av Mikhailovskaya dacha gir også full resonans. På den annen side er imidlertid campusbygninger uunngåelig større enn noen parkpaviljong, og formene deres er nærmere abstrakt geometri - derav oppstår uunngåelig en annen forening med en gruppe romskip på en kosmodrom på plenen. Futurisme og arkaisme er blandet med hverandre, så vel som minnene fra opplysningstiden på 1700-tallet - og ikke bare Lvov, men også Ledoux - og av fortroppen, og styrken til hver forening avhenger av de personlige prioriteringene til observatør.
Bygningen til klubbkafeen er så langt den eneste fullstendig bygget i den moderne delen av campus. Det er ikke overraskende, fordi det er det uformelle sosiale sentrum for boligdelen, et sted for møter og fester, alt som etter endt eksamen blir husket bedre enn noen eksamen.
Sentrum av det offentlige liv, en slags "nøkkel" eller til og med "jordens navle" til studentdelen av campus, bestemte Nikita Yavein seg i form av en femkantet - som et sovjetisk kvalitetsmerke - og derfor en fem-fasade trappet ziggurat. Det ser ut som både mausoleet og Babels tårn - spesielt det i maleriet av Bruegel den eldre, og fjellgraven til dronning Hatshepsut. Det ligner også de latente klassikerne til David Chipperfield, bare i en enda mer raffinert, nesten vektløs versjon av treverk av tynne portikoer, og dessuten forblir den merkbart i en slags mobil tilstand, som om den er i transformasjonsprosess. Et lovende spill - og hver rette linje her tolker romlig sammentrekning på en veldig annen måte, forvirrende så vel som relativitetsteorien - støttes av den femkantede formen, det bryter også med statikk, og hvordan - fra hvilken som helst side kan du ikke umiddelbart forstå hva som skjer. Og hva som skjer er dette: en tektonisk transformasjon av det motstridende mobile mausoleet, motsatt Kremls statiske ziggurat Shchusev. Tatlins tårn ber om en tykk kompott av de ovennevnte sammenligningene av seg selv, som en siste akkord.
Likheten med mausoleet er faktisk rent typologisk, slik som det eksisterer mellom alle trappetrinnene. Men paradokset er dette: et trappetårn, et symbol på meningsfull stabilitet, en rasjonell, solid trapp til himmelen, en som himmelen ikke kan unnvike på noen måte, som ikke kan tappes - her har den blitt omgjort til noe som virvler, ikke helt pålitelig. Og ja, slik er andelen av lederen, spesielt toppsjiktet, at selv sikgaten under ham billedlig svaier på den måten, får deg til å holde balanse. Det er nødvendig å kunne svinge en slik statisk form som et trappetårn, mens formen per definisjon er dobbelt stabil. Det er vanskelig å si hva som kan ryste mausoleet i det hele tatt, men Tatlins tårn er heller ikke så enkelt - spiraldynamikken demonstrerer påliteligheten til borets bevegelse, borer oppover, og lar observatøren ikke være i tvil om lineariteten til fremgang, selv om det er spiralformet. Hvem hadde trodd at hvis du krysset to stabilitet, får du slik mobilitet.
Det er en annen kontrast med sikgaten: alle de virkelige tårnene (Tatlins - ikke veldig reelle) var til slutt for eliten, prester, konger, politbyrået. Og her er en kafébygning, det vil si ikke veldig seriøs, i det minste ikke pompøs og for nesten alle, vel, for fremtidige toppledere, selvfølgelig, men likevel er de ennå ikke et politbyrå, så lenge de er studenter. Derfor vil jeg forstå dynamikken som demokratisering av formen, transformasjonen fra et tempel til en klubb - og dette er en seriøs, viktig transformasjon.
Så bygningen er femkantet i plan - en bred pyramide spredt ut på bakken, romslige terrasser med det utnyttede taket stiger langs en veldig glatt spiral til den øvre plattformen. Derfor er takene, de er også gulvene på terrassene, litt skrånende, og den sentrale symmetrien til “kvalitetsmerket” går tapt, og femkantet i den indre hallen er ikke lenger symmetrisk. Derfor brettes ikke de utvidede rette linjene på taket fra utsiden til en rett linje som er lett mottakelig for rasjonell forståelse, men til en slags omvendt, nesten ikonisk perspektiv, og får observatøren til å se bildet av en pyramide ikke enkelt, men enten vokser eller skjelver av den kalde vinden fra bukta. Denne typen skjult dynamikk er en favorittteknikk for moderne arkitektur, men ikke alltid og ikke alle lykkes med å gjøre den så åpenbar, og arbeide med en enkel, grunnleggende og tilsynelatende kjent form.
Spiraltemaet støttes av inngangene - ikke i det hele tatt sentrerte portaler, men av lobbyene som fremføres, de ligner igjen inngangen til pyramidebreen i en herregård designet av Nikolai Lvov. Tamburene er ikke bare asymmetrisk plassert, alltid til høyre for sentrum, deres akser er også snudd som propellblader, og volumene er varierte: ett svart glass, et annet hvitt, et annet tre, den fjerde hvite steinen med sjeldne striper av grov rustikk.
Fasadene opprettholder den samme optiske effekten av forstyrret balanse: glassplan og fremspring av tregitterpilonader veksler i et rutemønster. Den strenge skyggeleggingen av vertikalene understreker dansen på gesimslinjene, men holder samtidig den fremvoksende dynamikken i sjakk og demper den litt.
I de romslige og godt opplyste salene i nedre omkjøringsvei er det ikke en kafé, men flere: en restaurant for lærere, en buffé, en buffé og en billig spisestue. De er atskilt med stier som fører fra inngangene til trappene til andre etasje, og sammen får vi en slags "multiplex". Kjøkkenet - ildstedet - ligger helt i midten, men det opptar også en av sektorene i pentagrammet.
Øvre etasje er okkupert av en multifunksjonell hall, opplyst og ventilert gjennom brede åpninger, som imidlertid kan dekkes med metallgardiner. Du kan gå ovenpå både fra gaten og følge hovedspiral-spiralbevegelsen her, satt av inngangsportene langs åpne to-trapp trapper presset mot veggene i det indre volumet. Diagrammet tegnet av arkitektene viser tydelig hvordan bevegelsen fra hver inngang stormer til nærmeste trapp, og så fortsetter korte stiger, allerede på nivå med andre etasje, å stige og knuse den uforgjengelige logikken til spiralrampen inni, til endelig en av dem fører gjennom gittervolumet til taket … Trappen presset mot veggen med en synlig trappeprofil ser ut som et tydelig, forsterket element av det moderne arkaiske, det betingede "Babels tårn" - her kan du spekulere i evig klatring av en person, temaet er ganske åpenbart og altomfattende. Bladene til trappene, som er klassiske i bredeste, essensielle forstand, står symbolsk imot av en heis i et sølvfarget rør dekket med et trekantet mønster av stussfuger. Stiger er en eldgammel oppfinnelse, de hjelper begge til å bestige fjellet, og får deg til å gjøre en innsats for dette, en heis er en teknikk som løfter seg opp; de er nesten antonymer. Heisens trekantede mønster ekko mønsteret til kongressenterets kuppel, akkurat som det gjør, som representerer den teknogene delen av bygningen.
Det er lett på innsiden: ytterveggene er gjennomsiktige, de indre er hvite, det beige gulvet, brede strimler av lyst tre og tynne strimler av mørkt metall på taket, grønnaktig glass av gjerdene. Bæresøylene er runde og hvite, plassert ganske sjelden, de ekko av radene med runde lamper med reflektert lys.
I mellomtiden var overvekten av hvitt i det hele tatt ikke planlagt av arkitektene, og her finner vi en annen assosiativ parallell, men nesten tapt under bygging på grunn av ressursbesparelser. “Dette er Klippens tempel! - sier Nikita Yavein. "Vi planla å dekorere interiøret med farget keramikk i motsetning til de ganske rolige fasadene, slik at den som kom inn skulle falle i en slags dyrebar boks … Hvitt skulle ikke dominere interiøret." Nå er heissøylen den eneste strukturerte aksenten, og veggene i tårnets indre volum skulle være dekket med et tynt teppe av flerfargede striper, noe som gjorde dem varme, attraktive, men også pikselerte, fragmenterte i biter -biter med grafisk informasjon eller - på plan for flerretningsskygge, og slett ikke så skulpturelt entydig som det er nå.
Utenfor brettes en ødelagt rekke med terrasser i tre nivåer og ender ved den øvre plattformen; alt dette kan utnyttes. Det er interessant å se hvordan pyramiden til en kaféklubb ser ut når studentene sitter på takterrassene, det skal være en befolket høyde, ikke et kaldt mausoleum.
Volumet er maksimalt involvert, romslig, åpent i alle retninger og er designet for effektiv bruk av hvert hjørne. Den er stabil, men mobil, bred, men tynn og gjennomsiktig, dens form - som er uunngåelig for en trappet pyramide - er på den ene siden lastet med assosiasjoner, og på den andre oppfører den seg lett i selskap med sjeldne nordlige bjørker nær Finskbukta. Summen av motsetninger, elegant forsonet i kaféklubbens arkitektur, skal tjene som et eksempel på dyktighet for fremtidige ledere. Uansett vil terrassens skrånende gulv lære dem å være på vakt og handle i ikke de mest forutsigbare situasjonene - en nyttig ferdighet for toppledere, tidene er ikke lette.
