Å designe et nytt boligkompleks i St. Petersburg, en by historisk bortskjemt av blokkutvikling, har aldri tatt mikrodistriktsutvikling på alvor, er en vanskelig oppgave. Å designe på øya Vasilievsky er en dobbelt vanskelig oppgave: stedets tradisjoner er for sterke, og innflytelsen fra et vanlig oppsett er for håndgripelig, hvis hovedakse ikke er en boulevard eller allé, men sengen av elven Smolenka. Nemlig der, på de alluviale Vasileostrovsky-områdene, ikke langt fra Primorskaya t-banestasjon, skal "Jeg er en romantiker!" Boligkompleks bygges og danner et av fragmentene av "Havfasaden" i byen med fasadene til boligbygg i økonomiklasse. Og denne tilleggsbetingelsen gjorde arkitektoppgaven spesielt vanskelig. Men forfatterne gjorde sitt ytterste for å sikre at komplekset samsvarte med beliggenheten - det var moderne, dristig, behagelig og så fra vannet.
På den ene siden er "Romantisk" et av en rekke boligkomplekser i økonomiklasse som vender mot den vestlige høyhastighetsdiameteren i byen, på den andre er det det mest uvanlige i denne serien. Fra et byplanleggende synspunkt er dette et volumssystem ordnet langs et stråleskjema, samlet i et lukket trapesformet kvartal. Og til tross for at blokken i ordets tradisjonelle forstand ikke er der - de vifteformede husene lukker ikke alltid radene sine, likevel fungerer alt sammen nøyaktig som en blokk, og deler bylivet i det som finnes inne i komplekset og hva som er utenfor hans. Og isolasjonen, til og med ufullstendig, til og med delt i to av den fremtidige gaten, skaper sin egen indre-komplekse verden og gjør det mulig å beskytte de indre kvartalene mot vindene fra Finske golfen. Dette er en algoritme som ligger i byplanleggingsstrukturen i byen, hvor en gang hvert hus hovedsakelig var et boligkompleks, der hver hadde sin egen inngangsdør, med utsikt over sin egen gårdsplass, hvorfra det var mulig å passere gjennom buen til den nærliggende gårdsplassen, på grunn av adresseringen var den også nesten din egen. Og fra den mest ekstreme gårdsplassen, gjennom buen deres uansett, gikk de ut i gaten deres … Gårdsplassene var beskyttet mot havvinden, og enhver postbud visste hvor de skulle se "7. gårdsplass, 21. inngangsdør, egnet. 137 ".
I "Romantikk" er det ingen tun som strekker seg ut i dypet av hverandre, men det er et system av sammenkoblede og samtidig separate territorier til barnehager, lekeplasser og idrettsplasser, skoler, rulleskøyter, skateboardere og syklister - en moderne transkripsjon av den samme berømte Petersburg”egen hagen”. Det har til og med sitt eget observatorium, men dette er allerede fra fantasiprosjektene til Petrograd-konstruktivistene som drømte om å bygge et kommunehus "med en fullstendig lukket livssyklus" hvor det ville være mulig å heve "heltene dine, drømmere, dine forskere." Selv om det sannsynligvis var dette observatoriet som ga navnet til komplekset … Hvem vet?
Hvis vi snakker om en volumetrisk-romlig løsning, fungerer her pragmatisme og evnen til å lage gode prosjekter, som kombinerer praktisk talt uforenlige ting. Som et resultat eksisterer to separate funksjonelle soner sammen på en ganske smal byggeplass: bolig og kommersiell, atskilt av en bred gågate-boulevard. Hver fungerer visuelt og romlig både for seg selv og for de omkringliggende kvartalene. Residential - 13 hus med en høyde på 6 til 20 etasjer med alle de ovennevnte sosiale infrastrukturene og underjordiske parkeringsplasser, som bare kan komme inn fra hovedgatene. Kommersielt, okkuperer et område litt borte fra boligbygninger, er et multifunksjonelt forretningskompleks, et hotell og en lukket parkeringshus med flere etasjer.
En annen ting er bildet. Det er ingenting overflødig på fasadene: bare en veldig intens farge og individuelle loggier for hver boligbygning, avsatser eller trapperekkverk. Men til tross for det tilsynelatende beskjedne arsenal av verktøy, takket være den varierte paletten av volumer, deres lette forskyvning og utseendet på vinduer i forskjellige former og størrelser, er det ingen monotoni som er så karakteristisk for bygårder.
Det er viktig at rytmen, nyanser av lyse farger og nyansert plast er underordnet ikke bare forfatterens kunstneriske vilje, men de er basert på en harmonisk teori som fyller det spektakulære bildet med ekstra mening.
Slik snakker Sergei Oreshkin om ideen sin: “Hovedideen til prosjektet var ideene til Suprematism fra tjueårene i forrige århundre, - Rietvelds forskning på farger. Hver farge som brukes i prosjektet er ikke-monokrom, sammensatt av et sett med pikselfarger som skaper en spesiell tone på lange avstander. Faktisk er den brokete mosaikken til fasadene til dette prosjektet ganske vesentlig forskjellig fra den allerede kjente pikselfargen, som minner om forstørret datagrafikk: her er pikslene forskjellige, de ligner mer på et punktillistisk slag enn en digitalisert tonestrekning.
Lyse innsatser skaper aksenter, spill i kontrast; i tillegg er nyanser som brukes ganske uvanlige, eller rettere, uventet mange. Lilla er lagt til den forståelige "sure" lysegrønne, oransje, solgule - den farligste fargen, som er gitt til en av de store koffertene, og som takket være de mange røde, svarte, grå eller gule innleggene ikke ser ut dystert i det hele tatt, noe som kan være fryktet, men ganske velsmakende som et bær. Det er mange alternativer for å kombinere farger, og blant dem er det mange uventede, eller bedre å si - atypiske, urimelige. I "Mondrian" hvit-svart-rød-gul layout, for eksempel, i stedet for blått, invaderer den allerede nevnte bærfiolett; flekkene tykner og maler, så strekker de seg ut i sjeldne striper, et sted de ligner et kvadratstripet TV-tuningbord, en op-art komposisjon som opplever syn; fra tid til annen blir den rådende munter tone omvendt, bakgrunnsskyggen blir mørkegrå - lyse spektrale innlegg mot en slik bakgrunn begynner å nesten gløde og bli som solstråler. En rekke kombinasjoner av farge og rytme blir plukket opp av vinduer: bånd erstattes av firkanter, vinduer med vertikale og horisontale proporsjoner i endene av husene er stilt opp med ustabile sikksakk - men alt dette, både farge og form, adlyder en unnvikende rytme, ser hel og harmonisk ut, - det er mulig at de sammen støttes av et bestemt, utvilsomt komplekst kodeprinsipp basert på forskningen fra Rietveld som arkitekten nevner. Det er unødvendig å si at det ikke er en eneste identisk kropp her, hvert volum er tydelig individuelt, selv om den relaterte rytmen og intensiteten av farge ikke tillater oss å glemme forholdet deres også.
Når vi snakker "ingenting overflødig", bør det bemerkes at utenfor er det heller ikke utstikkende balkonger eller loggier, som ofte er bygd i moderne hus, som Sergei Oreshkin treffende uttrykte det, i vertikale glass "termometre" festet til huset. Her er alle loggier innfelt, og etterlater rollen som et mosaikkbilde for fasadens plan. I tillegg har arkitektene dedikert separate studier for å trappe vertikaler, og optimalisere løsningene.
Alle har lenge vært vant til at når vi kjøper en leilighet, kjøper vi faktisk kvadratmeter betonggulv og yttervegger, som knapt beskytter disse målere mot snø, vind og regn - det er ingen vinduer. Vi kjøper kvadratmeter strukturer som fortsatt må konverteres til kvadratmeter menneskelig bebyggelse. Forskjellen mellom "Romantikk" og andre boligkomplekser i byen er etterbehandling av alle leiligheter uten unntak "nøkkelferdig": med møbler, husholdningsapparater og til og med noen dekorative elementer. Du kan krangle om det er bra at det bare er tre designalternativer: "Classic", "East" og "Hi-tech", men de eksisterer, noe som tross alt betyr at vi kjøper et sted hvor vi kan bo. Designet kan alltid endres for deg selv: å bryte - ikke å bygge!
Arkitekturen til barnehager og skoler krever en helt egen omtale. Vi husker alle de lite imponerende og slett ikke gledelige husene, der om morgenen våre små søvnige foreldre slepte oss. Skoler ble heller ikke imponert. Og det er ikke engang verdt å nevne at de fleste av oss måtte komme til disse triste husene og skolegårdene med offentlig transport:”Som barn kjørte moren meg / På tre trikker til en barnehage, / Daleko - bak AMO-anlegget, / Hvor kjørte Makar kalver”. Her er ikke alt slik: og husene ligner mest på et sett med elegante kuber, hvorfra du kan bygge det du ønsker. Og disse kubene ligger rett under vinduene i de opprinnelige leilighetene. Selv ovenfra, fra ditt eget vindu, er det hyggelig og morsomt å se på dem - den femte fasaden - taket - fungerer. Og hele komplekset etterlater en følelse av ungdommelig energi, friskhet og lysstyrke, så nødvendig for overskyet Petersburg.
