Biennalekurator Rem Koolhaas innrømmet under åpningsdagen at temaet han hadde satt for utstillinger i nasjonale paviljonger - "Absorpsjon av modernitet" - var bevisst provoserende. Absorbsjonen, som han hadde i tankene, er veldig aggressiv og smertefull: slik absorberer bokserens kropp motstanderens slag. Samtidig ga han alle deltakerne rett til å velge et spesifikt plot - det var mulig å snakke om spesifikke personligheter, og omtrent ett tiår fra det aktuelle århundret - 1914 - 2014. Han er fornøyd med resultatet, men skyndte seg å Vær oppmerksom på at ingen av de nasjonale utstillingene er viet til en av de store mestrene i det 20. århundre: verken Le Corbusier, Mies van der Rohe eller andre genier finnes der. Dette, sier Koolhaas, demonstrerer hvor lite individer har påvirket og påvirket utviklingen av arkitektur generelt, og bør lære arkitekter å være ydmyke.
En av disse "karismatiske" utstillingene uten glans var utstillingen i den skandinaviske paviljongen "Forms of Freedom: African Independence and Scandinavian Models". Hun undersøker et fenomen som er lite studert selv i Nord-Europa: arbeidet til norske, svenske, danske og finske arkitekter i Øst-Afrika - Kenya, Tanzania og Zambia - umiddelbart etter at disse landene fikk uavhengighet på 1960- og 1970-tallet. Så ga de skandinaviske landene omfattende bistand til disse unge statene, og forsøkte å eksportere sin modell av sosialdemokrati, og de ønsket i sin tur å skape en velstand som den nordlige med partnere som ikke var tynget av den koloniale fortiden..
Utstillingen beskriver det berømte Kenyatta Convention Center i Nairobi (Karl Henrik Nyostwick), utvidelsen av gamle skoler og byggingen av nye skoler i Zambia, hovedplanen for byen Tanga i Tanzania og det urealiserte Triple Tower-prosjektet - et annet verk av Nyostwick for Nairobi, 500 meter en skyskraper med vanntanker, kontorer og en roterende restaurant. Den store utformingen fungerer som midtpunktet for utstillingen. Den historiske delen suppleres med moderne fotografier av "skandinaviske" bygninger i Afrika og deres brukere, tatt av Ivan Baan.
Det svake punktet i utstillingen var dens design: den alltid imponerende plassen til Sverre Fen-paviljongen denne gangen viste seg å være grovkuttet i to deler av en rekke store "tabletter", mens resten av interiøret forble praktisk talt tomt.
British Council presenterte Clockwork Jerusalem i den engelske paviljongen, et forsøk på å rehabilitere modernismens etterkrigstidens urbanisme og passe den inn i en lengre linje for å skape nye - eksemplariske - byer, i virkeligheten eller i ideens rike. Kuratorer, FAT-arkitekter og Crimson-arkitekturhistorikere (de utviklet allerede dette temaet på Biennalen 2012), start det med William Blake med drømmen om et nytt (eller bare et nytt) Jerusalem på Englands grønne enger for å erstatte de "mørke fabrikkene" av Satan ", og avslutt med Milton -Keans, den siste av" Nye byer "opprettet i Storbritannia siden 1946. Det er derfra at to betongkyr ble brakt, flankerende inngangen til paviljongen: dette er byens maskot.
Ordet "groovy" i tittelen er en referanse til filmen "A Clockwork Orange", som ble filmet i et av de ledende boligområdene - Thamesmead i Stor-London. Hovedelementet i utstillingen er en enorm høyde, som minner om både gamle gravhauger og den kunstige lettelsen som ble opprettet rundt nye hus fra ruinene av revet slummen som eksisterte der tidligere.
På utstillingen i Palazzo Bembo snakker det tyske byrået gmp om sine to flyplasser i Berlin - Tegel og Berlin-Brandenburg. Den første skal lukkes for alltid når den andre åpner, selv om denne åpningen foreløpig er utsatt på ubestemt tid. I tonen i den vakkert utformede utstillingen kan man føle at arkitektene er veldig opprørte både på grunn av den forestående døden til deres elskede Tegel (som et alternativ til frelse, foreslår de å gjøre det til et senter for ny teknologi), og fordi av eposet av feil med det enorme BER-prosjektet; byråpartner von Gerkan skrev til og med en bok om problemene med Berlin-Brandenburg.
Underveis snakker arkitektene om strukturen til flyplasser som har endret seg under påvirkning av "luftfart" handel (nå skal rutene fra inngangen til bygningen til porten være så lange som mulig slik at en person kan gå forbi mange butikker), og om deres andre "antenne" -verk, inkludert et konkurranseprosjekt Sheremetyevo-2 i 1976.
I det åpne galleriet til Doges Palazzo er det en liten paviljong i London: den minner om den hundre år gamle dialogen mellom den britiske hovedstaden og Venezia (på 1600-tallet ble engelskmennene påvirket av Palladio, på 1800-tallet venetiansk gotikk på Ruskin og Morris, og i forrige århundre prinsippene for håndtering av monumenter erklært av disse to tolket i Venezia av Rossi og Scarpa.
I London, innenfor rammen av Festival of Architecture, er det nå installert en større Venezia-paviljong, og det er arrangert en videobro mellom den og Dogepalasset: du kan i sanntid se hva som skjer i den "broderlige" byen.
Tysklands paviljong ble i år til en hybridbygning - "Bungalow Germany". Stiftelsen, en bygning i en ånd av totalitær arkitektur (ombygd i 1938) med tegnet Germania (det italienske navnet på dette landet minner om Hitlers gigantiske arkitektoniske planer), er kombinert med et annet arkitektonisk symbol - den tyske kanslerens bungalow i Bonn, bygget i 1964 for Ludwig Erhard av sin venn, arkitekt Zep Roof. Det var et hus i "amerikansk stil", hus, men ikke en offisiell bolig: gjennomsiktig, ganske beskjeden i størrelse, men samtidig spektakulær, ganske i en ånd av demokratiske verdier etter krigen.
Og nå er deler av denne bungalowen, som raskt ble en "nasjonal stue", et bakteppe for offisiell filming og et sted for å løse spørsmål av nasjonal betydning, innskrevet på en skala 1: 1 i paviljongens bygning. En slik collage illustrerer "absorpsjonen av modernismen" av Tyskland i forrige århundre, og får en til å tenke på arkitekturens rolle i politikken og i dens visuelle uttrykk. Mersedes-bildet av den siste leietakeren i bungalowen Helmut Kohl (den sluttet å tilhøre kanslerne i 1999) foran paviljongen, og den røde løperen på trappene til hovedtrappen kompletterer bildet.
