Boligkomplekset med en liten kontordel, en restaurant og en parkeringsplass skal bygges på Beregovaya Street, mellom Voroshilovsky Prospect og Gazetny Lane. Dette er sentrum av Rostov ved Don, men til tross for dette stedet er det ikke mange attraksjoner her. Den bratte bredden av Don, foret med tre nivåer av gater, er bygd opp ganske kaotisk - i dag er panoramaet dominert av store rød mursteinshus fra 1990- 2000-tallet, knapt i stand til å danne et høykvalitets og visuelt velstående livsmiljø. I mange år på selve Beregovaya hersket uthus av hangartypen, noe som ga fyllingen et ærlig ryddig utseende. For å løse problemet med attraktivitet for byplanlegging av denne delen av byen, kalles den nye generelle planen for Rostov ved Don, som spesielt bestemmer at på begge sider av Voroshilovsky Prospect, med start fra Beregovaya, skal dominerende bygninger bygges - en slags propylaea som vil markere inngangen til sentrum og vil sette en ny skala for utviklingen av fyllingen. Rollen til et av disse kompleksene vil bli spilt av Five Seas forretningssenter av SPEECH Choban & Kuznetsov-verkstedet, og et boligkompleks designet av Sergei Skuratov vil vokse på den andre siden av alléen.
Arkitekten husker at det første bekjentskapet med den fremtidige byggeplassen og dens umiddelbare omgivelser gjorde et veldig deprimerende inntrykk på ham:”Faktisk var det ingenting å fange på: foran meg så jeg en bratt, ubehagelig skråning, inn i hvilken fleretasjes hauger med murstein satt fast her og der og private herskapshus til veldig rike mennesker. " Forresten, en av disse hyttene ligger rett bak den foreslåtte byggeplassen til et nytt boligkompleks, og forfatterne av prosjektet ble høflig advart fra begynnelsen om at det ikke skulle miste utsikten over elven. Det eneste "kulturelle" landemerket var monumentet til Maxim Gorky installert på fyllingen - som ligger overfor Gazetny Lane, ned til kysttrappen, det organiserer på en eller annen måte plassen, og det var dette antonyme paret - monumentet og hytta - som stort sett forutbestemte sammensetningen av boligkomplekset.
Huset består av to tårn montert på en enkelt stilobate. Den ene skyskraperen er plassert vinkelrett på fyllingen, den andre, som om den dreier seg halvveis mot den - den vender mot nevnte monument og torget foran den, og gapet mellom disse volumene er akkurat nok til at det private herskapshuset ikke føler deg avskåret fra Don. Samtidig er tårnet, som vender mot vollen med en smal ende, omtrent en tredjedel høyere enn naboen - både i dette høydeforholdet, og i volumoppsettet, der man visuelt oppfattes som en skyskraper, og den andre som en "plate", er lett gjenkjennelig komposisjon "Hus på Mosfilmovskaya". Skuratov selv innrømmer dette lett, og legger imidlertid til at komplekset i stedet vokste ut av Barkli Plaza og Arsenal Palace-prosjektene ved sin arkitektoniske utforming. Og ved nærmere undersøkelse av prosjektet er det vanskelig å være uenig i dette.
Det du i første omgang tar hensyn til, er den uttrykksfulle skulpturaliteten til begge bindene. Endene på høyhusene ser ut til å være bulket innover og består av separate segmenter kuttet i hverandre, og hovedfasadene blir "rekruttert" fra vinduer med brede vertikale skråninger med forskjellige hellingsvinkler. Faktisk har Skuratov allerede tegnet lignende vinduer - både i Arsenal-prosjektet og i huset under bygging i Burdenko 11, men denne gangen veksler arkitekten åpningene så varierte og dynamiske at fasadenes plan ser ut til å være lukket med vertikal persienner, individuelle lameller som på en kaotisk måte distribueres i forskjellige retninger. Fasaden på den tre etasjes stilobaten er litt mer ordnet i denne forstand - på grunn av den jevnere ordningen av "lamellene", får den en visuelt nesten vektløs lamellstruktur. Materialet valgt av Sergey Skuratov legger til visuell letthet i hele komplekset, og er en lett naturstein som ideelt samsvarer med karakteren til den "sørlige" arkitekturen og demonstrerer demonstrativt mot dominansen av rød mursteinsbygninger i dette området av byen. Selve kombinasjonen av et hus laget av hvit stein og vann, der det reflekteres, kan selvfølgelig ikke annet enn å minne om Barkli Plaza. Fasadene som vender mot byen er også interessant løst. Så, enden av det høyere tårnet, med utsikt over Gazetny Lane, er sydd med store sømmer av trekantede karnappvinduer - som om deformasjonen av motsatt ende ikke passerte ubemerket for volumet - og fasaden på platen er dekorert med mikroplast, entydig som ligner på huden som flasser av etter solbrenthet.
Men selv etter å ha lånt noen av de arkitektoniske elementene fra seg selv, begrenset Skuratov seg ikke til å kompilere allerede prøvde teknikker. Tårnene på Beregovaya er i tettere og like forhold til hverandre enn deres prototyper med Mosfilmovskaya - de står overfor det samme materialet, har en lignende plast og i stedet for å føre en intens dialog med hverandre, er de samlet i opposisjon til den aggressive visuelle miljøet rundt dem. Samtidig ble tårnet som fikser Gazetny Lane bevisst forlenget - arkitekten ønsket å styrke sin dominerende rolle og bygde opp boliggulvene (brakt opp til det tillatte nivået på 75 meter) med en høy gjennomtrengelig "krone". Det tekniske gulvet og fyrrommet er skjult bak denne strukturen, og det sørlige klimaet gjør det så åpent og økonomisk som mulig. Platen tar i sin tur tektonikk - den strekker seg litt utover stylobatets grenser, og under den dannede konsollen legger forfatterne inngangen til boligkomplekset med en smal tohøyde vestibyle. Den andre inngangslobbyen ligger på siden av trappen, og inngangen til underjordisk parkering (et fall på 10 meter på stedet gjorde det mulig å gi alle fremtidige leiligheter et tilstrekkelig antall parkeringsplasser) er preget av en brutal rektangulær portal som avgjørende presset "lamellene" til stylobatfasaden. I tillegg til parkering huser denne delen av komplekset kontorer, en kafé og en restaurant, og Sergey Skuratov foreslår at du plasserer et rekreasjonsområde med en fullverdig park på det grønne taket på stylobaten.
I panoramaet av voll og hele sentrum vil det nye boligkomplekset dominere ikke bare på grunn av høyden. Takket være den lyse skyggen av steinen, som ikke er veldig karakteristisk for moderne Rostov ved Don, og Skuratovs karakteristiske minimalistiske plast, blir volumene sammenlignet med skulpturer som kan endre utseendet avhengig av belysning og tid på dagen.
