Det nye multifunksjonelle komplekset vil bli bygget i skråningen av Kanaker-platået, mellom Abovyan-gaten og Azatutyan-avenyen, ikke langt fra Victory Park. Dette er ikke akkurat sentrum av byen, men geografisk sett et veldig fordelaktig sted hvorfra en fantastisk panoramautsikt over Jerevan og dalen med den majestetiske silhuetten av Ararat åpner. Nå er dette stedet et lite attraktivt støvete ødemark, men dette var ikke alltid tilfelle. For tre år siden sto Palace of Youth of Yerevan, bygget i 1972 i henhold til prosjektet til arkitektene G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan og S. E. Khachikyan, her. Bygningen, som forfatterne mottok sentralkomiteen for Komsomol-prisen innen arkitektur, var en gigantisk sylinder, kuttet med ovale øyehuler i vindusåpninger og toppet med et "flygende tallerken" observasjonsdekk. I mer enn tretti år forble Ungdomspalasset den høyeste bygningen i den armenske hovedstaden og dets uoffisielle symbol, synlig fra hvor som helst i byen og kjent for alle innbyggere. Folket kalte dette objektet "Krtsats Kukuruz", og selv uten å kjenne det armenske språket, kan man gjette på likheten med bygningen med hvilken plante det populære ryktet antydet med. I begynnelsen av 2004 var eieren av Yerevan Youth Palace Avangard Motors LLC - den offisielle forhandleren av produktene til Daimler Chrysler-bilforetaket i Armenia. Mindre enn to år etter denne avtalen viste det seg plutselig at skyskraperen angivelig ikke oppfylte kravene til seismisk motstand, og myndighetene i Jerevan ble enige om å rive den uvanlig raskt. Samme år lovet Avangard Motors å implementere et lyst arkitektonisk prosjekt på stedet for Ungdomspalasset, verdig å symbolisere Armenia i det XXI århundre, men ingen av de foreslåtte alternativene tilfredsstilte byrådet i Jerevan. Som et resultat bestemte utvikleren seg for å holde en internasjonal arkitektkonkurranse - forresten, den første i hele den post-sovjetiske perioden av landets historie. Totalt deltok mer enn tre hundre prosjekter fra 70 land i denne konkurransen, hvorav ett ble utført av SK&P.
Konkurranseoppgaven beordret å designe et multifunksjonelt kompleks slik at det skulle bli "det viktigste byplanleggingselementet". Samtidig kunne deltakerne ordne kontordelen slik de vil, men hotellrommet burde først ha vært plassert i den vestlige delen av nettstedet (dette ville gi maksimalt antall rom med utsikt over byen) og laget en dominerende, hvis maksimale høyde ikke skal overstige 101 meter. Det må sies at for Jerevan, som ikke vet hva skyskrapere er, er dette rett og slett en kolossal figur, som stort sett ikke har noe å motsette seg de eksisterende bygningene i byen. Hvis det projiserte komplekset har en konkurrent i høyden, er det silhuetten av Ararat i horisonten.
Rollen som det bibelske fjellet spiller i byplanleggingen i Jerevan, må sies separat. I koordinatsystemet til denne byen er det Ararat som er det viktigste referansepunktet, tyngdepunktet til alle visuelle akser. Og fjellet påvirket utformingen på den mest direkte måten - den generelle planen til Jerevan ligner en gigantisk vifte, åpnet mot solen og Ararat. Så Sergei Kiselev, kan man si, behøvde ikke komme med noe: hovedplanen til det projiserte komplekset er nøyaktig den samme viften, bare i miniatyr, og dens høye høyde er et menneskeskapt fjellkjede som vender mot dets naturlige "hoved kilde".
I SKiP-prosjektet er komplekset delt inn i to allerede nevnte funksjonelle soner: den vestlige delen av nettstedet er okkupert av det høye volumet til det interkontinentale hotellet, og den østlige delen er okkupert av bygningene til kontorsenteret. Inndelingen i to deler er også bevart vertikalt: forfatterne skiller trafikk- og fotgjengerstrømmer, noe som gir bilene det nedre nivået av komplekset, og folket - den øvre plattformen, som om de svever over bakken. Mellom hotellets høye volumer og de nedre kontorblokkene er det lagt ut en terrassepark, også orientert mot Ararat. Denne grønne kilen markerer ikke bare grensen til to forskjellige soner, men forbinder også komplekset visuelt med de omkringliggende parkene og generelt med byen, som alltid har vært ekstremt sjenerøst grønn. Og for å ytterligere understreke sammenhengen med det naturlige miljøet på bakken, holder arkitektene de gamle støttemurene i den vestlige delen av stedet, og setter opp nye på motsatt side.
Selve hotellkomplekset består av tre prismer som har samme form, men forskjellige høyder, og er gruppert rundt det indre torget. To av de tre bygningene - en større og en mindre - er okkupert av hotellrom, den midterste er gitt for å imøtekomme et apart-hotel. Disse volumene forenes bare på nivå med stylobate og første etasje: du kan komme til noen av bygningene, så vel som de underjordiske shopping- og sportssonene, fra hotellets sentrale lobby. Siden den største fordelen med det nye hotellet er beliggenheten og utsikten fra vinduet, er hovedfasadene i alle bygningene laget av glass, og sidefasadene som trappene og tekniske stigningene vender mot, er tvert imot avgjort brutale og dekorert med vulkansk tuff. Skrå tak står overfor det samme materialet, slik at bygningene ligner bergarter som er hentet fra tarmene til fjellene, gjennom hvilke en diamantskærer ble gått, og på helt jevne kutt dukket det ønskede mineralet opp i all sin prakt. Bruken av tuff er for øvrig veldig jerevan-stil, fordi materialene som er lånt fra de omkringliggende fjellene - tuffer av forskjellige nyanser, felsites, basalter osv. - gir en unik smak til arkitekturen i den armenske hovedstaden.
De fire bygningene til kontordelen av komplekset er også samlet av en felles lobby. Ved nærmere undersøkelse viser de seg å være de samme prismer, bare plassert på langsiden. Enda mer lik sammensetningen av hotellet, de er gitt av de skrånende overflatene på takene, på grunn av hvilke antall etasjer av bygninger gradvis øker, og silhuetten som helhet får en likhet med et fjellkjede. Det viser seg som om et lite fjellkjede, med toppen - et hotell og kontorer, ble tatt og kuttet i pene tallerkener.
Arkitektonikken til de rene, veldig enkle formene for dette prosjektet danner en slags "bro" til 70-tallets forgjengerbygning. Med en endring: da var ikke geologiske og naturlige assosiasjoner så relevante. Hvorfor hotellkomplekset i Jerevan, som tolket av arkitektene til studioet til Sergei Kiselev, er på grensen mellom lakonismen til prismatiske volumer, karakteristisk for 1970-tallet, og "fjellet" -temaet, elsket i vår tid. Videre er løsningen foreslått av SK&P trolig på noen måter enda lakonisk og strengere enn den forrige bygningen av Ungdomspalasset. Så dette konkurranseprosjektet viser seg å være kontekstuelt to ganger: på den ene siden hilser det den bibelske sorgen, på den andre blir det et minne om tårnet til”klassisk modernisme” som sto her. 15. februar vil SKiP-prosjektet bli presentert på utstillingen til de russiske deltakerne i Jerevan-konkurransen, som åpnes på Museum of Architecture.
