Telezhnaya Street løper parallelt med Nevsky Prospekt og er i seg selv ikke forskjellig fra mange andre lignende motorveier i sentrum av St. Petersburg, trukket inn i vanlige rektangler. Den har sitt utspring i utkanten av Vosstaniya-plassen, og etter å ha trukket seg fra Nevsky et kvartal følger den hovedveien til byen langs hele ekskluderingssonen på jernbanelinjen. Når du beveger deg bort fra stasjonen, blir bygningene mer sjeldne og upersonlige, og Telezhnaya bryter av ganske plutselig og gjør en skarp sving til Alexander Nevsky-plassen og smelter sammen ved munningen med hovedgaten i byen. Seksjonen som forbinder Telezhnaya med torget har sitt eget navn - Chernoretsky-banen, og tomten funnet av investoren for bygging av et forretningssenter ligger rett ved krysset mellom gaten og banen.
Ikke alle innbyggere i St. Petersburg kjenner Chernoretsky Lane ved navn, men utad vet mange det, siden det er i den bakken lobbyen til metrostasjonen Ploschad Aleksandr Nevsky-2. Og bygningen som denne lobbyen er bygget i - produksjons- og servicebygningen til Leningrad Metro - opptar nesten hele den rare siden av banen. Den ble bygget i 1991 i henhold til Lenmetrogiprotrans-instituttets prosjekt, men med sine imponerende dimensjoner, massive betongstøtter og ansiktsfri grå kledning, kan det godt passere for et brutaliseringsarbeid på midten av 1970-tallet. Den delen av bygningen der inngangen til metroen ligger, blir på en eller annen måte gjenopplivet på grunn av den halvcirkelformede enden og store glassmalerier, men et langstrakt volum med et standard vindusgitter er rettet mot motsatt side av torget, bak som kontor-korridorstrukturen er lett gjettet. Til tross for sin imponerende lengde når ikke bygningen skjæringspunktet mellom kjørefeltet og Telezhnaya Street, så i veldig lang tid var krysset i seg selv "dekorert" med et tomt tomt. Noen ganger hadde byen og utviklerne planer om å bygge den opp, men det beskjedne området på dette nettstedet dømte opprinnelig byggingen til absolutt ikke-lønnsomhet. Inntil det endelig dukket opp en idé om å feste en ny bygning nær den eksisterende, heldigvis var det en teknisk mulighet for dette - produksjonsbygningen til metroen ble vendt mot krysset med en blind ende. Alt som i denne situasjonen ble krevd av arkitektene, var å overholde det normative innrykket på 5 centimeter. Og selvfølgelig å designe en bygning som vil bli like organisk oppfattet både som et uavhengig objekt og som en fortsettelse av det eksisterende komplekset.
I jakten på et kunstnerisk bilde startet arkitektene samtidig fra to ideer: en bygning som en fortsettelse av et veldig voluminøst volum og en bygning som et symbol på et veikryss, eller mer presist, en spiss vinkel dannet på dette stedet av en gate og en fil. Med det første var alt mer eller mindre klart helt fra begynnelsen: blindenden måtte fylles med arkitektonisk materiale så raskt som mulig, drapert, hvis du vil, slik at de mange foldene til slutt skjuler den kjedelige betongbrannmuren med fem etasjer. Og behovet for å fikse vinkelen i det urbane rommet ledet forfatternes tanker i en mer konstruktiv retning, og bildet av draperibyggingen ble gjenfødt til bildet av et hengsel eller girbygg. Arkitektene designet kontorkomplekset sitt som en haug med glassprismer som vifter ut fra sentrum av bygningen, og når det gjelder denne uvanlige sammensetningen, ligner det mest på et utstyr.
For å beholde en så uvanlig "bukett" og på en eller annen måte stilistisk kombinere den med nabobygningen, på nivået fra 3. til 6. etasje, trekkes et bunt prismer sammen av et rundt steinbelte, som både i farger og rytmen til vindusåpningene, plukker opp husets tektoniske struktur, opprettet seksten år tidligere … Med sin sfæriske form bringer dette elementet den etterlengtede fullstendigheten til naboens sammensetning: Nå ser det ut til at bygningen som tilhører metroen har en veldig lang hovedfasade og to avrundede sidefasader. Samtidig arkitektene til "Studio 44", selv om de nøyaktig gjengir proporsjonene til de firkantede vinduene i nabobygningen, men ved deres anlegg slår de bevisst ned rekkene sine. Så tapet, limt side om side, skaper en følelse av forutsigbarhet og orden i rommet, men det er verdt å flytte arkene relativt til hverandre, og det samme rommet er fylt med utklipp av usagte setninger og nyanser av ekstra betydninger. I tillegg er steinettet som omgir tannhjulets glass tannhjul, på ingen måte nærme dem overalt, og dette gir også bygningen en visuell letthet og dynamikk.
Ufullstendigheten av sammensetningen introduserer også en viss intriger i oppfatningen av objektet. Fra krysset oppfattes det som en fullverdig sylinder med rare stalaktitter inni, men faktisk er en god tredjedel avskåret fra sylinderen, ellers hadde den ikke klart å lene seg mot nabobygningen. Det samme er med selve kontorblokkene: det ser ut til at arkitektene har skildret en åtteblomst i planen, men faktisk er det bare fem kronblader. Og dette bedraget av bygningen spiller bare i hendene - det tiltrekker blikk, får deg til å tenke, og de som ikke husker noe i det hele tatt fra skolens geometri - å fantasere ukontrollert.
Siden bygningen fullstendig okkuperte den tildelte byggeplassen, måtte arkitektene kutte de to nedre etasjene noe for å organisere inngangssonen og dermed tvinge dem til å trekke seg tilbake fra fasadelinjen. Glassprismer lager en lignende fordypning igjen etter at de kommer ut av stein omfavnelsen - og dette er ikke bare en hyllest til lovene til symmetri, men også et helt praktisk ønske om å organisere synspunkter.
Til tross for den eksterne pretensiøsiteten til sammensetningen av forretningssenteret, er dens interne oppsett veldig rasjonell. Hele volumet er basert på en radiell struktur med en sammensatt stang i form av et lite rundt atrium. Denne kjernen inneholder heiser og bypass-gallerier som fører til kontorer, og en trapesformet blokk med verktøy ligger nær nabobygningen. Atriet er kronet med et konisk takvindu, og for at dagslys skal trenge inn i alle de åtte etasjene i den dannede brønnen, er gulvet i bypassgalleriene laget av frostet glass.
Formelt sett er dette objektet bare en utvidelse, men Studio 44, selv under forholdene i et ekstremt lite område og nabolaget med et monstrøst volum, klarte å designe en bygning med sin egen karakter og stemme. Ved hjelp av sin dynamiske sammensetning fanger den en skarp endring i retning av gaten, og steinen "innpakning" gjorde ikke bare sitt utseende komplett, men bidro også til å kompensere for vekten til bygningen ved siden av den.
