Det andre "huset på vollen" som ble utgitt av Sergei Skuratov i år, er Barkli Plaza. Denne bygningen står nesten overfor det berømte Iofanovsky-huset, og det er perfekt synlig fra Moskva Strelka, hvorfra den fremtidige "gyldne øya" ser på den allerede eksisterende "gyldne milen" til Ostozhenka. I motsetning til det spesialiserte kontoret "Danilovsky Fort", er bygningen på Prechistenskaya seriøst multifunksjonell: underjordisk parkering, handel med stilobate, høyere kontorer og enda høyere boliger.
Det er lett å finne en hel liste med likheter som gjør Danilovsky Fort og Barkley Plaza relatert. Begge bygningene er kontorbygg, begge på vollene, begge er avskåret fra elven ved en motorvei. Begge består av flere bygninger, plassert i to rader på en felles stilobate - en rad skyves fremover, mot frontfasaden, den andre gjenspeiler den i dypet. Volumene er relativt sett ordnet i et rutemønster: frontlinjen er ikke solid, men ødelagt, den andre raden er synlig i hullene. En offentlig hage dannes mellom blokkene, hevet til taket på det første nivået. Dette indre rommet er nesten usynlig for de som passerer og passerer nedenfor. Men det er ikke stengt på alle sider, som en gårdsplassbrønn, men er inngjerdet av separate bygninger. Bygningen blir dermed lettere og, hvis jeg kan si det, luftigere - som om den blir ventilert fra innsiden. Det lar deg unngå tyngden av en enkelt matrise og gjøre hele strukturen om til en slags byblokk.
Det er sant at "Danilovsky Fort" består av tre slike blokker, og bare en av dem vises i andre rad. Barkley Plaza-bygningene er mindre, men det er flere av dem, tre på første linje og to på andre.
Et annet vanlig trekk ved de to bygningene er at deres hovedfasader vender mot voll og elv; de er designet ikke bare for å se nøye ut, men også på avstand fra den andre siden. For disse fasadene blir elven en slags "seremoniell firkant", et rom for avsløring. Som et resultat blir begge bygningene ikke "lukket" fra elven med vegger, men ser på den med interesse. I motsetning til de eldre naboene: det er gjerder på Novodanilovskaya-sirkelen, på Prechistenskaya-renere, men likevel er husene rundt ikke veldig seremonielle, og elvenes fasader er mer som "baktepper" på gårdsplassen. Således er husene til Sergei Skuratov i solidaritet i deres åpenhet mot elven og i det faktum at de ikke oppfatter det som et sekundært, men som et seremonielt rom.
Og så begynner forskjellene blant annet på grunn av naturen til områdene disse bygningene er bygget i. "Danilovsky Fort" - serf, fabrikk, murstein. "Barkley Plaza" på den "gyldne" Ostozhenka - glass, skinnende hvit stein. Hvorfor hvit stein? Man kunne huske at det en gang var en hvit by i nærheten (nå er Boulevard Ring på plass), men dette er ikke den nærmeste foreningen. Nærmere - den moderne konstruksjonen av Ostozhenka, hvor kalkstein har en premie: det er et vakkert, dyrt og respektabelt etterbehandlingsmateriale.
Slik er alle de fem Barkli Plaza-bygningene orientert - med steinfly mot Ostozhenka, glassplan mot elven. Derfor, sett fra den motsatte vollen, smelter alle fem fasader (tre langs den røde linjen og to i dybden) sammen til en glassrekke, mørk, i fargen på elvevann. Det viser seg to typer omgivelser, og to typer fasader, som hver tilsvarer sin egen sammenheng: urbane "Ostozhensky" hvit stein, "elv" glass. Videre er det et spennende rom bak glasset, og selve glassplanet er heterogene, mørke og lyse plater med varierende grad av opasitet veksler her, og danner en forstørret glans av vannkrusninger.
Det er en annen regelmessighet i eksistensen av glassfasader: i skyskraperstårn er de ofte ytre, kalde og utilgjengelige, som et speil eller et isfjell. Og i mindre bygninger, og til og med i det historiske sentrum, vises glass vanligvis på gårdsplasser og spiller den motsatte rollen - nesten interiør, dekker balkonger og loggier, og danner ikke kaldt, men tvert imot, hjemmekoselig og koselig rom - i henhold til prinsippet av den "italienske gårdsplassen" … Ikke at dette er en streng regel, men oftere skjer det slik. Det er en glassvegg, det er en glass loggia; den ene frastøter, den andre tiltrekker seg og antyder rommet bak det.
Glassfasaden til bygningen på Sergej Skuratovs Prechistenskaya Embankment er fra kategorien "loggias", den har mye interiørdesign. Det er som en gårdsplass åpen mot elven. Det samme temaet støttes av den eneste litterære "snakkende" detaljen her: smutthullvinduer, vertikale spalter med dype hvite steinbakker, asymmetrisk innebygd i overflaten av glassfasadene på tre "første rad" -blokker. Formen deres er utvetydig assosiert med skråningene til vinduene til middelalderske festninger og templer. Dessuten er det indre, indre: smutthullet, smalt fra utsiden, åpner seg innover med en bred bjelle - sprer lyset og gjør det mulig å komme nærmere. Den forsvunne Hvite By huskes igjen, selv om det aldri var en mur på dette stedet. I nærheten - ja, det var det. Men alle festningsmurene ser på elven med smale smutthull, ikke brede stikkontakter, de gjerdet av vannet og bruker det som en barriere, og ikke som en frontrute.
Du tror kanskje at Sergei Skuratovs middelaldersplott er vendt ut og inn: den hvite steinmuren snudde seg plutselig mot elven, slo på vannet og sluttet å skyve bort fra den. Men en ekte festningsmauer ville aldri gjort det. Dette betyr at vi må se etter en annen prototype, spesielt siden alle tipsene her er mer enn abstrakte og tillater forskjellige tolkninger.
Og så er det en annen middelalderforening - med en loggia, men palass og seremoniell. Fasaden som vender mot det trygge vannet, vannet, som ikke spiller rollen som en vollgrav, men faktisk et seremonielt torg. Dette finnes bare to steder, i to handelsbyer som vann alltid har vært en veldig viktig del av livet: i Venezia og Konstantinopel. Når du går langs de lengste murene i Istanbul og nærmer deg palassdelen av byen, kan du finne restene av en merkelig ved første øyekast, en perfekt struktur som ikke er livegner - store buer innrammet av marmor. Det kalles vanligvis Bukoleon-palasset, selv om det egentlig ikke er noe mer enn den seremonielle bryggen til det store keiserpalasset. I motsetning til de kraftige murene, ser denne strukturen absurd ut mot havet, hvis du ikke vet hvor godt den ble beskyttet av disse murene (havnen rundt var inngjerdet av en festning). Det var brygga til sjøherren - hun var ikke redd for havet. Vi observerer noe lignende i venetianske palasser - loggier åpne mot kanalgatene og lagunetorget.
Men tilbake til Moskva. Det er ingen direkte sitater i bygningen på Prechistenskaya Embankment (og det ville være rart å forvente dem her), men den samlede effekten er arvet. Hele elvefasaden er en stor åpen loggia, men ikke en koselig gårdsplass, men en høytidelig seremoniell, åpen for elven, som for et torg. I dette ligner det de bysantinske og venetianske palassene - ved å bruke prinsippet om forhold til vannrommet. Elva er på en arterie, ikke en defensiv grøft og ikke kloakk … Elva her er en firkant. Og bygningen er et palass som vender mot henne, for med et så stort område foran deg ville det være rart å ikke hedre deg selv som et palass.
Og når man sammenligner to bygninger ved elven ved Sergei Skuratov, kan man tro at en av dem, som ligger lenger borte, ser ut som en del av en byfestning (og ikke overraskende det som kalles et "fort"), og den andre ser ut som et palass. beskyttet av en festning. Nesten som i Konstantinopel.
Men akkurat som i Konstantinopel, ser begge bygningene ut som sjeldne flekker midt i travelheten i Moskva. Bare det er restene av historien, og her er tegn på begynnelsen på et nytt forhold til elven. Kan være.
