Forretningskomplekset vil være plassert på Novodanilovskaya-fyllingen, over elva fra ZIL, på et tidligere industriområde, som nå gradvis men ubarmhjertig bygges opp med nye kontorer. De nærmeste omgivelsene er varehus, skur, men det er også gamle mursteinfabrikkbygninger. Imidlertid er hovedkonteksten til det nye komplekset, merkelig nok, ikke lenger en plante. Og forretningssenteret med det poetiske navnet "Danilovsky Fort", designet og bygget av Sergei Skurat etter ordre fra "MR Group" (byggingen ble fullført i år). Det er veldig nært, i nabolaget: adressen til Skuratovsky-komplekset er 8, og stedet som 'SPEECH' designer for er eiendom 6. Nå er det små lager på dette stedet, som vil bli demontert for bygging.
Komplekset til Sergei Kuznetsov og Sergei Tchoban består av to 12-etasjes bygninger som ligger diagonalt på et sted hvis form ligner en kort sikksakk. Sammensetningen av volumene ser ut som "Danilovsky Fort": Akkurat som der er den sørlige bygningen plassert vinkelrett på fyllingen og utvides med enden til elven, mens den nordlige trekker seg ned i dypet av kvartalet. Hovedplanen til begge kompleksene viser seg å være L-formet - tverrlegemet stopper øyet og lukker sammensetningen. Det er nysgjerrig at i Sergey Skuratovs "fort" var denne teknikken rent plastisk, og i "SPeeCH" -prosjektet ble den delvis tvunget, siden den ble diktert av stedets form - et lite tre-etasjes hus ligger foran den nordlige bygningen, er det planlagt å bevare den, så bygningen ble flyttet dypere. Men på en eller annen måte viser sammensetningen av to nabokomplekser seg å være lik: det nye prosjektet ser ut som en figurativ "refleksjon" av en nabo - eller, hvis du foretrekker det, hans rytmiske par. I perspektiv, sett fra Danilovsky-klosteret, ser de veldig relaterte ut.
På den markerte volumetriske likheten ender kanskje likheten. Dialogen begynner. Den kaldgrå nordlige bygningen er inngjerdet fra naboen, og den sørlige terrakottaen gjenspeiler den, om enn på avstand. ‘SPeeCH’-bygningene, i motsetning til“fortet”, har ikke en felles stilobate, men de er koblet“gjennom luften”ved å henge passasjer på nivå åttende og ellevte etasje. Det er unødvendig å si at den ene overgangen er grå og den andre brun.
Men den fundamentale rettheten til veggene og hjørnene, så vel som det stive rutenettet av firkantede vinduer, er tydelig imot den velkjente skulpturaliteten til veggene og de pittoreske "flytende" åpningene i nabobygningen. I kontrast ser ‘SPeeCH’-komplekset ut som krystallinsk, skarpt og klart.
Skjønt - geometrien til identiske vinduer utelukker slett ikke et element av arkitektonisk lek. Ganske motsatt. Firkantede vinduer har asymmetriske trinnvise "rammer", som ligner på en kantet versjon av en perspektivportal, hvorfra forfatterne kuttet av nøyaktig en tredjedel - nå til venstre, nå til høyre. Den resulterende effekten er hypertrofiert og lovende, spesielt hvis vi vurderer at rotasjonen av de trappede "bjellene" i vinduene endres fra en etasje til en annen. Det viser seg at i første etasje er forsvinningspunktet for perspektivet tegnet av trinnene til høyre, deretter i andre - til venstre og så videre.
Forresten, Art Deco-stilen, elsket av arkitektene ‘SPeeCH’, elsket også å leke med perspektiv: å imitere det, noen ganger for å forbedre det ved hjelp av dekorative teknikker. Det var derfor arkitektene på 1930-tallet elsket torg så mye, og spesielt kassetter, firkantede fordypninger, ved hjelp av hvilke det er så enkelt og praktisk å bygge plass, både ekte og illusorisk. I SPEECH-prosjektet ser vi noe lignende, men spillet her går litt lenger enn det var vanlig på 1930-tallet: før oss er ikke bare en illusjon, men den ornamental-optiske versjonen av den som gjør at du vil vri hode og blinke; eller gruble og beregne. Hun underholder ikke bare, men prøver å påvirke bevisstheten; eller appellere til grunn. Det er som et puslespill. Med andre ord kombineres Art Decos kjærlighet til perspektiv her med den matematiske ornamentikken fra 1960-tallets optiske kunst. Noe som ofte nå må huskes om op-art. Man kan tro at arkitektenes hobby for ornament har vokst ut av den vegetative scenen og går over i den matematiske scenen, når det ikke bare forventes dekorasjon fra ornamentet, men også en god rebus.
