Studentkonkurransen "Moskva dagen etter i morgen" ble initiert av den offentlige bevegelsen for bevaring av den arkitektoniske arven "Arhnadzor". Som du vet feide konstruksjonsbommen i Moskva mange historiske bygninger og arkitektoniske monumenter på vei, som publikum ikke kunne beskytte mot "allmakt" av utviklere. Med nybyggeprosjekter endres utseendet til den historiske byen, og som et resultat oppstår et logisk spørsmål om hva dette utseendet vil være i fremtiden - i morgen, i overmorgen. Arrangørene av konkurransen tilbød seg å svare på det til studentene ved tre universiteter i Moskva - Moskvas arkitektoniske institutt, Surikov kunstskole og det russiske statsuniversitetet for humaniora. Deltakerne i konkurransen måtte bruke eksemplet på de sentrale torgene i Moskva: Borovitskaya, Pushkinskaya, Trubnaya, Tverskaya Zastava for å fortelle om deres visjon om byens fremtid - konseptuelt, kunstnerisk eller bokstavelig. Konkurransen vil bli avholdt i tre trinn, for hvert universitet på et separat tidspunkt. Vi startet med Moskva arkitektoniske institutt, arbeidet til tredjeårsstudenter fra Arkitektonisk institutt utgjorde den første fasen av konkurransen. Disse arbeidene ble vist til lærere, arrangører og journalister 15. april.
Onsdag ble verkene til deltakerne i konkurransen spredt i forskjellige auditorier på instituttet - så de som kom for å se resultatene måtte løpe frem og tilbake gjennom de intrikate labyrintene til Moskvas arkitektoniske institutt. Lærere, representanter for "Arkhnadzor", pressen flyttet fra ett publikum til et annet og spurte forfatterne av verkene om deres konsepter og visjon om Moskvas fremtid. Denne fremtiden viste seg å være så utenfor kontakt med virkeligheten og forheksende at den vekket beundring for alle uten unntak. Etter å ha gjennomgått lærerne og gitt karakterer, ble nettbrettene overført fra klasserommene til Den hvite sal, hvor det til slutt ble dannet et enkelt bilde av Moskvas fremtid fra mosaikken - slik arkitektstudentene nå forestiller seg det.
For tredjeårsstudenter som fremdeles tenker kategorisk på en ungdommelig måte, men på den annen side, virkelig konseptuelt, "i overmorgen" viste seg å være en annen tid. For noen ble det en ekte overmorgen, og for andre - rundt 2150. Følgelig var oppgavene som ble løst for forskjellige tider forskjellige.
Tilhengere av den nærmeste fremtiden prøvde å løse de smertefulle problemene i Moskva - bevaring av det historiske miljøet, organisering av transport og gangveier, grønnere byrom osv. Blant forslagene var byggingen av et arkeologisk mini-museum på Pushkin Square: fundamentet til Strastnoy-klosteret ville bli vist i det bak glassvinduer, rett på gaten. For å løse transportproblemet ble det foreslått å starte en tunnel under jorden, bygge lette fotgjengerbroer som forbinder forskjellige hjørner av torget, eller (oftest) bygge på det andre nivået av vei- og fotgjengerkryss, og derved frigjøre torget og returnere det til sitt historiske utseende. For nesten hundre år siden tegnet den italienske futuristen Antonio Sant'Elia i sitt New City-prosjekt den samme to-etasjes fremtidens by, det viser seg at hele denne tiden har den nye byen bodd i arkitektenes sinn, bare nå den er nærmere virkeligheten enn fantasien.
Mange studentprosjekter er viet til forbedring av firkanter: det var forslag om å bryte flere plener og bygging av nye fontener, til og med ideen oppsto å gjøre hovedfasaden til Pushkinskiy-kinoen til en stor kaskadefontene. Dette er Moskva nær fremtid ifølge studentene fra Moskva arkitektoniske institutt.
De futuristiske prosjektene til hovedstadens fjerne fremtid viste seg å være de mest kreative og spennende. Hver av dem er en fullverdig verden som legemliggjør en dristig, noen ganger ironisk eller sjokkerende fantasi fra en ung arkitekt.
"Hallo: Jeg er ikke mer" - sier et av prosjektene i Moskva i 2080, kaotisk bygget opp med glassskyskrapere og et robust luft-metro-system. I et annet prosjekt etterlater den forestående miljøkatastrofen menneskeheten ikke noe annet valg enn å plassere arkitektoniske ensembler fra "antikken" under en glaskuppel med et spesielt mikroklima for deres bevaring, det vil si i en fjern fremtid, byen vil bli et museum, som vil bli guidet av utflukter i oksygenmasker. I tillegg til en økologisk katastrofe, forventes det også en kjernefysisk katastrofe, etterfulgt av en atomvinter og gjenoppliving av menneskeheten på grunnlag av den kinesiske sivilisasjonen. Arkitekturen etter atomvinteren skal ifølge forfatteren av prosjektet bestå av glassskyskrapere i form av kinesiske pagoder. I følge en annen oppfatning vil det ikke være noen økologisk katastrofe, ingen atomvinter, men en global flom som vil oversvømme alle byens motorveier og gjøre Moskva til det andre (tredje?) Venezia.
Et annet scenario er at byen vil vokse så mye at folk vil forlate det historiske sentrum av Moskva alene, og den vil gradvis vokse av grønt og bli til en jungel som luftskip vil fly over - en ny form for offentlig transport, til fordel for hvilken by innbyggerne vil forlate private biler. Manifestet for det neste futuristiske prosjektet lyder:”Tid og rom døde i går. Vi lever allerede i det absolutte, fordi vi har skapt en evig allestedsnærværende hastighet. Tilstedeværelsen i byen av denne evige, allestedsnærværende hastigheten er indikert av spiralkryssene for nye kjøretøy som svever i luften over eksisterende byutvikling og torg. Det mest nihilistiske, men dessverre, ganske ekte prosjektet antyder at byen rett og slett vil slutte å eksistere, fordi folk vil leve i virtuelt cyberspace. For å komme til for eksempel Pushkin Square, trenger du bare å klikke på Google og det vil vises på skjermen med full utfluktinformasjon. Det er interessant at google allerede virkelig eksisterer et slikt program der du praktisk talt kan gå langs gatene i New York, Paris, London. Alle futuristiske verk som presenteres i konkurransen, beveger seg for det meste fra et bestemt sted i byen - torget - og refererer til den fremtidige utviklingen av byen som helhet. Konkretiteten til byen Moskva forsvinner ofte, og prosjekter blir til abstrakte refleksjoner om temaet for fremtidens by generelt. Som det viste seg, kunne denne fremtiden bli en helt annen.
I motsetning til andre konkurranser ble "Moskva dagen etter i morgen" opprinnelig oppfattet av initiativtakerne som en prosess, ikke et resultat. Ifølge Inna Krylova, et medlem av koordineringsrådet for Arkhnadzor-bevegelsen, var det i denne konkurransen viktig å forstå i hvilken retning fremtidige arkitekter og byplanleggere tenker, hvordan de ser den nærmeste og fjerne fremtiden til Moskva, fordi det er de som er som må skape denne fremtiden. Som det viste seg når de så på verkene, tenker de veldig kreativt og noen ganger til og med utopisk, men med behørig respekt for det historiske miljøet og arkitektoniske monumenter, så vel som det som er igjen av dem. For Arkhnadzor-bevegelsen var dette trolig den høyeste utmerkelsen for all innsatsen for å organisere konkurransen.
Selvfølgelig, ikke i overmorgen, men i nær fremtid, etter å ha diskutert alle verkene, vil vinnerne av konkurransen bli kunngjort, og de mest interessante verkene vil delta i utstillingen "Moskva dagen etter i morgen", nettsted som nå spesifiseres. I løpet av den nærmeste fremtiden vil den andre og tredje fasen av konkurransen finne sted henholdsvis på Surikov Art School og det russiske stats humanitære universitetet, hvis studenter må bruke visuelle og språklige midler for å fortelle om deres visjon om Moskva overimorgen. Det er hyggelig å innse at den yngre generasjonen kreative yrker i hovedstaden tenker utenfor boksen, noen ganger til og med "løst", men likevel, i virkeligheten, ville jeg ikke ønske at en av de ovennevnte katastrofene skulle skje menneskeheten. Jeg vil leve lykkelig.
