Mote, handel, kunst og arkitektur presenteres sjeldnere i sin rene form. Disse fagområdene har lenge vært flettet sammen til et enkelt gjensidig fordelaktig sameksistens. Et reklameprosjekt lansert med stor fanfare - en mobil utstillingspaviljong - Chanel Mobil Art, bør betraktes som en ny runde i utviklingen av et slikt samarbeid. Imidlertid ble det ambisiøse prosjektet, designet for en toårig verdensturné, som allerede hadde besøkt Hong Kong, Tokyo og New York, uventet begrenset halvveis. På grunn av den globale finanskrisen måtte ytterligere turer til paviljongen i London, Moskva og Paris avlyses. Historien min handler om hvordan Mobile Art ble presentert på slutten av fjoråret i Central Park i New York, der prosjektet ble avsluttet.
Prosjektet, unnfanget av Chanels kreative direktør Karl Lagerfield, ligner samtidig i sin gåtefulle form en blomst, et skall, en pulverkasse, et romskip fra fremtiden, en sportsbil og, ganske forståelig, en stilig veske. Noen kritikere var raske til å avsi en skyldig dom om det uvanlige prosjektet, som et rent kommersielt. Men etter å ha vært inne kom jeg til en helt annen konklusjon - dette, men ikke rent, er likevel ekte kunst!
Chanel-paviljongen ble opprettet for å popularisere det verdensberømte merket og for å annonsere Coco Chanel 2.55-vesken (det elegante tilbehøret ble først solgt i februar 1955, derav navnet). Det futuristiske skallet og interiøret smelter smidig inn i hverandre ble skapt i henhold til skissene til den berømte Zaha Hadid, vinneren av den mest prestisjefylte Pritzkerprisen blant arkitekter. Paviljongen introduserer verkene til to dusin kunstnere og fotografer fra Europa, Asia og Amerika, inkludert satiriske videoinstallasjoner av den anerkjente russiske kunstgruppen Blue Noses.
I New York har paviljongen havnet på en ideell beliggenhet - Central Park på Fifth Avenue-siden, som ikke ligger langt fra Guggenheim Art Museum. Det var her en storstilt utstilling "Zaha Hadid, 30 Years in Architecture" ble holdt med stor suksess for to år siden. Det er ikke tilfeldig at jeg husket Wright Museum her. Hadid Pavilion, i likhet med det store Wright Museum, viser en sjelden kvalitet - den flytende arkitektoniske formen. Og hvis Wright Museum kontrasterer sine organiske former med den strenge geometrien til Manhattan-arkitekturen rundt, så smelter Hadid-prosjektet, brutt opp inne i parken, sin dynamiske form så mye som mulig i den naturlige konteksten.
Når du blir kjent med paviljongen, får du følelsen av at du er på start- og landingsstedet til kosmodromet. Et konkavt glassfiberskall festet til et skjult stålskjelett gir paviljongen en høyteknologisk strømlinjeforming, mens en delikat lilla bakgrunnsbelysning ved basen får det til å se ut som at Hadids hjernebarn er i ferd med å treffe veien. Og veldig nær denne fantastiske skapningen kan det virke som om den ikke er høyteknologisk, men … i live. Det ser ut til at det snur og beveger seg når du nærmer deg det, og på en eller annen måte umerkelig, finner du deg plutselig fullstendig prisgitt denne skapningen. Parkområdet viker for en terrasse omgitt av bølgende finvegger og glatt inn i interiøret, hvor du vil bli møtt av det høflige Chanel-personalet i svarte uniformer.
"Gjør deg komfortabel. Slapp av. Du trenger ikke gjøre noe. Kom inn og ikke bli overrasket over noe." Den dype og dype stemmen til den legendariske franske skuespillerinnen Jeanne Moreau høres gjennom hodetelefonene. Hun vil følge deg gjennom hele turen. Stol på henne og følg henne hver lydighet. Du vil raskt glemme hvordan du kom hit, hvem du kom med og hva du forventet å se her. Ingenting av dette betyr noe. Ikke tenk på noe. Velkommen til den magiske andre verden. Den neste halve timen vil du tilbringe i en semi-suspendert tilstand - omgitt av erotisk musikk, flytende rom og kunst som kan forvandle virkeligheten, selv om det bare er kort tid.
"Livet bestemmes av former", lyder stemmen til en fransk kvinne og inviterer deg inn i et formløst rom brolagt med tusenvis av flerfargede keramiske fliser med krystallformasjoner hengende over hodet. Du har lyst til å sirkle her som om du har vinger. Alt begynner å krølle i øynene og miste form. Det er så vakkert, gratis her … Men det er på tide å gå videre for en stemme som tiltrekker seg et sted. Det er skritt fremover - en, to, tre, fire … Stemmen drukner gradvis musikken, og du befinner deg på en plattform med en konisk skjerm som strekker seg inn i brønnen, hvor surrealistiske bilder flyter. Du ser ned, men det føles som om alt som skjer er et sted over, blant skyene. Flimrende bilder gjentas. Det er på tide å gå videre - til lysveggen. "Ikke vær redd, gå inn i lyset, gå inn gjennom lysveggen, vi venter på deg …" Hvor mørkt det er her. Så fuktig her. Noen svake skygger, noe refleksjon på gulvet. "Er det ikke sant at vi ofte foretrekker en refleksjon av virkeligheten?" Hvor rolig det er her. Hva er virkeligheten? Kanskje det er … Men vi må gå videre. Kom igjen.
På en stor vegg veksler provoserende bilder av eksotiske blomster og deler av en vakker kvinnekropp som er like de. Upretensiøse lekscener foregår på skjermer gjemt i pappesker - nakne menn og kvinner kjemper med skinnposer, venter pliktoppfyllende i kø for de ønskede håndveskene, svever nedover elva på store flåteposer … Tull, galskap … Vi omringet oss selv med noen rare ting … Vi er klare til å gi tid, penger, verdighet, frihet til dem … Ting har tatt oss i besittelse. Vi er ikke lenger våre egne. Imidlertid er reisen ikke over, og det er for tidlig å trekke konklusjoner.
På skjermen - en indisk film: "Hva lette du etter i vesken min?", Undrer The Bollywood beauty. Rivalisering, misunnelse, hevn … "Du kan gjemme alt i vesken din. Du kan drepe for en veske." Stemmen er dyster. Vi går lenger og befinner oss i et rom med tusenvis av speil og trinn som fører til tusenvis av refleksjoner … Hvordan kan et så lite rom inneholde et så uendelig rom? Herlig …
Vi beveger oss sakte til sentrum av paviljongen, og plutselig kommer vi over en stor modell av Coco Chanels vidåpne veske. Dette er den samme ettertraktede "2,55", men hundre ganger større med en overveldende gullkjede på gulvet. Den kjente duften av parfyme kommer fra henne. Inne i vesken, i en pulverkasse, i stedet for et speil, er det en skjerm som halvnakne kvinnelige kommandosoldater sikter mot Chanel-vesker og knuser de kryssede bokstavene "C" til smedere. Alt dette er teater, lek. Ingen kan endre noe. Vi vil snart våkne og ting vil ta over oss igjen. Vår frihet er illusorisk. Vi blir fortalt hele tiden hva vi skal gjøre, hvor vi skal dra, hvordan vi skal oppføre oss, hva vi skal kjøpe …
Reisen nærmer seg slutten. Vi er i den siste salen med Yoko Ono-utstillingen. Her, under en gjennomsiktig kuppel, vokser et levende tre med notater. "Kom igjen. Fortsett," sier stemmen til Jeanne Moreau. Skriv ett hemmelig ønske, fest det til en gren, og det vil definitivt gå i oppfyllelse. Vi er virkelig frie etter vårt valg. Noen går opp til treet før de skriver ønsket, sjekker hva andre har skrevet. Så er vi ledige? I det lille notatet mitt skrev jeg det jeg drømmer om - jeg vil være fri!
