I det 20. århundre fikk Bolotny Island det merkelige bildet av Kremls bakgård. Det er mange industribygg her, og de gamle bygningene som en gang var praktfulle, har gradvis forfalt. Et eksempel på dette er Sadovnicheskaya Embankment, som vender motsatt retning fra Kreml-citadellet og overrasker enhver besøkende med sin forlatelse - og dette til tross for sin nærhet til sentrum og landet. Hva kan vi si om det faktum at fyllingsnavnet trekker helt andre bilder i fantasien.
Selv om utviklerne i løpet av de siste 15 årene gjentatte ganger har vendt oppmerksomheten mot dette nettstedet - til tross for dette har ikke et eneste byplanleggingsprosjekt ennå blitt implementert. Et annet spørsmål er punktinjeksjoner, det er ganske mange av dem her. En av dem vil være prosjektet til arkitektbyrået "Sergey Kiselev and Partners". Denne boligbygningen med en parkeringsplass og små sprinkler av kontorer vil erstatte to falleferdige hus (hus 11 på Sadovnicheskaya-fylling og hus 16, bygning 2. skjult på gårdsplassen).
SKiP jobbet lenge med dette nettstedet, siden planene for utviklingen endret seg under designprosessen. Først håpet kunden å overbevise myndighetene om å endre formålet med territoriet fra bolig til administrativt, siden det allerede er kontorbygg fra Mosproekt-2 og Sergei Tkachenko i nærheten. Myndighetene var imidlertid faste. Ikke desto mindre klarte arkitektene under arbeidet med det første prosjektet å forstå alle stedets funksjoner. Da de begynte å komme opp med en boligbygning, hadde de allerede en god ide om de viktigste visuelle landskapsbegrensningene og områdets natur. "Vi bestemte oss for at huset vårt skulle være en slags intellektuell," sier sjefarkitekt for prosjektet, Alexei Medvedev. "Det bør ikke bli den viktigste begivenheten i distriktet, men samtidig må den strengt opprettholde den røde linjen på fyllingen, riktig kombinere med utsikten over Kreml-katedraler, som bygningen ser ut mot sett fra visse punkter, til svare på omgivelsene."
Miljøet er komplekst. Her er fyllingen som det var nødvendig å stå på nivå med de eksisterende bygningene og beregne effekten av fasaden for førerne av biler som passerer. Sidefasaden viste seg å være ikke mindre viktig på grunn av at barnehagens åpne gårdsplass ligger i nærheten - følgelig er fasaden synlig langtfra. Den bakre delen av huset var ment for å fullføre dannelsen av den gamle indre gårdsplassen.
Alt dette fikk forfatterne til å lage tre sammenflettede bygninger som ligger langs omkretsen rundt gårdsplassen. Bygningens høyde, med terrasser, stiger inn i kvartalet. Generelt sett er veving et veldig viktig ord for dette prosjektet. Vi måtte veve ikke bare bygningene, men også de funksjonelle områdene: boliger, kontorer, rekreasjons innendørs og utendørs rom. I samsvar med den gitte måten spiller forfatterne med nyanser: et sted råder glass, og et sted - stein; en jevnere tekstur brukes på den ene siden, bølgepapp på den andre; det ene glasset er melkeaktig, det andre er gjennomsiktig; etc. Som et resultat kan fasadene ikke nektes forvikling, selv om alt i virkeligheten viser seg å være så enkelt som mulig.
I følge arkitektene ble stein som det viktigste etterbehandlingsmaterialet valgt av hensyn til bygningens målestokk til den moderne byen. Dette forhindret imidlertid ikke opprettelsen av et veldig romantisk bilde, da det burde være på fyllingen med navnet "hagen".
Arbeidet med tekstur av materialet, ga forfatterne spesiell oppmerksomhet til fasadenes orientering mot kardinalretningene, og følgelig til hvordan de vil bli opplyst av solen. Derfor foreslås det på den sørlige fasaden som vender mot fyllingen å bruke en grov stein som gir rik chiaroscuro, og på sideveggen - en glatt polert kledning. Den sørlige fasaden på halv høyde er okkupert av loggier som beskytter beboerne mot direkte sollys. Til tross for den relativt lille størrelsen på huset, er det mye lek med tekstur, overflatemønster, glassgjennomsiktighet. Og alt dette er innenfor rammen av den strenge geometrien til vertikale og horisontale linjer; for å revitalisere fasadene noen steder, tillot imidlertid forfatterne seg selv å slå ned rytmen til vindusåpningene.
Den horisontale utformingen av langstrakte steinplater i en varm okerfarge er knyttet til trearkitektur, og de matte overleggselementene skaper et vaklende slør, som om huset er nedsenket i en sky av drømmer. Kanskje han tenkte på hager? Eller hvor vakre bygningene rundt kan være?
En viss mengde romantikk kan spores her selv i sammensetningen av funksjonelle områder. For kontorarbeidere i 1. og 2. etasje er det en smal gate (2 m) mellom den nye bygningen og nabohuset. Av en eller annen grunn er dens plass assosiert med smugene i middelalderbyene, hvor du kan gå gjennom en bue, se en himmelstrimmel over, en buet "kobling" mellom hus og plutselig befinne deg i en uventet romslig gårdsplass. Det er sant at i dette tilfellet er gårdsplassen i første etasje blokkert av andre nivå og tjener heller som en servicefunksjon (fra den kan du gå inn i boligdelen eller kjøre inn i garasjen). Men klatrer du opp trappene som fører til gaten, vil du finne en hel oase. De indre fasadene er nesten helt ferdig med det samme melkeaktige glasset, noe som får rommet til å virke litt skjelvende, det føles som "interiør" og bredere enn det egentlig er.
Gårdsplassen videreføres inne i bygningene - i form av et lekerom og en vinterhage, som virker veldig praktisk i Moskva-klimaet og samtidig ser ut som et fantastisk og behagelig overskudd, ikke nødvendig for boliger av den erklærte klassen. Imidlertid er det toppleiligheter i de to øverste etasjene - på femte nivå er det to leiligheter, og i sjette etasje er det en "veldig stor" en, som begge har terrasser for å tenke på byen. Selv hvite krager får muligheten til å nyte det omkringliggende rommet - et stort glassmaleri, nesten bredden på sidekontoret, gir fantastisk utsikt over Vodootvodny-kanalen med sine broer. For innbyggere, i tillegg til loggier og franske balkonger, er små karnappvinduer av frostet glass også oppfattet for å bedre belyse interiøret og utvide panoramautsikten.
Dette huset er av middels skala, mange av brødrene har allerede blitt bygget i Moskva, inkludert dusinvis av hus i sentrum av Sergey Kiselevs selskapsportefølje. Det kan til og med sies at designen deres har blitt et av spesialiseringsområdene for SK&P i ti år allerede. Og samtidig er huset forskjellig fra mange andre lignende prosjekter. For det første er det en akutt følelse av den karakteristiske delikatessen, intelligens, så passende nevnt av Alexei Medvedev - den subtile tilnærmingen til bygging av modernistiske bygninger i den historiske konteksten er imidlertid karakteristisk for verkstedet til Sergei Kiselev. Men nå - som det fremgår av eksemplet på dette prosjektet - tilnærmingen tilegner seg nye funksjoner, beriket i tekstur, grafisk og komposisjonelt. Dette er en ganske subtil sak, en nyanse i utviklingen av sjangeren, men for Moskva er det en ganske viktig nyanse.
