Kontorbygningen på Garden Ring nær Kursk jernbanestasjon var designet for skatteinspeksjonen og skattepolitiet, men under utformingen ble skattepolitiet oppløst. Den nordlige halvdelen av bygningen ble et leid kontorlokale - Citydel forretningssenter, mens den sørlige halvdelen forble under jurisdiksjonen til skattekontoret.
Den vokste på stedet av et glass i ett lag på 1970-tallet - et gap i en rad med frontbygninger. Til venstre - en firetasjes bygård fra 1800-tallet, til høyre - flere stalinistiske hus, som på en gang ble bygd her for å øke omfanget av Hageringen og gjøre den borgerlig (jf. Leilighet) bygningen) til en heroisk. På den tiden var det knapt nok materiale for en heroisk skala, som det er lett å legge merke til når man ser på slutten av det stalinistiske huset - det bærer knapt noksen. Tvert imot er det mye materie i vår tid - arkitekten kreves ikke å lage en skjerm for alléen, men mange kvadratmeter. Og situasjonen ble snudd. Bygningen er begrenset - utjevner den i høyden, tvinger den til å tilpasse seg sine historiske naboer - men den vokser fremdeles, hvor kan den gå?
Bygningen viste seg å være veldig stor. Det er umulig å benekte dette, selv om nesten alle metoder som er kjent i moderne Moskva-praksis ble brukt her for å skjule sine virkelige dimensjoner - innretting av gesimser i høyden med nabohusene; rytmiske sitater; glassfly som reflekterer himmelen; trinnvis økning i høyden til dybden av stedet og trinnvis kutting av for høye volumer. Jeg vil til og med mistenke, i tillegg til de velkjente, noen andre magiske metoder - for når man ser det på avstand, virker bygningen ikke større enn naboene og til og med ser ut til å bøye seg langs Garden Ring-linjen. Nærmer seg - fasaden er rett, og volumet beveger seg raskt mot, nesten vokser for øynene våre. Ifølge forfatteren, Vladimir Plotkin, “var det til og med for mange buer i forskjellige retninger”.
Men til tross for "buene" mistet bygningen ikke ansiktet i det hele tatt. Forfatterens metode blir lett gjettet i den, og det ser ut til at det var metoden i dette tilfellet som tillot bygningen å fullstendig bevare sin identitet, til tross for mange krav og begrensninger. Dette skjedde sannsynligvis fordi bygningene til Vladimir Plotkin vokser som krystaller. De har noe grunnlag - kanskje det ville være riktig å kalle det en modul - ansvarlig for formen på hver celle og for måten de er koblet på. Etter denne loven er cellene festet til hverandre, vokser og danner større strukturer.
Denne tilnærmingen til konstruksjon av arkitektonisk materie har to konsekvenser - det betyr innstramming og struktur, og dypt internt, med utgangspunkt i "krystallgitteret". På den annen side gir det samme krystallgitteret paradoksalt nok bygningen nesten uendelig frihet til transformasjon og vekst. Strukturen, avhengig av lovmodulen, kan fortsette å vokse på nesten hvilken som helst måte og reagere på miljøforholdene. Med andre ord, en bygning, rikelig utstyrt med intern regelmessighet, viser seg å være mye mindre begrenset av eksterne rammer enn sine kolleger, blottet for denne immanente krystalliniteten. Det ser ut til at begrensningene ikke er så forferdelige - det "vokser ut" av dem og blir fremdeles det det skulle være. Derfor kan en bygning stige og falle, trekke seg sammen og utvide seg. Åpne opp, la den underjordiske samleren av Chernogryazka-elven passere og smelte sammen til et massivt volum rundt brønnen på gårdsplassen. Og til og med å danne deg en annen, halvåpen gårdsplass som ligner på gaten.
Bygningen har to typer fasadeplaner. Noen er dekket med brede striper av hvitt og glass som er forbundet med linjer med horisontale vinduer. Til tross for steriliteten til den "hvite" papirfargen, er disse flyene mer materielle og stikker ut der det trengs en relativt ugjennomtrengelig "seriøs" fasade: på Garden Ring, hvor de danner et "front" frontvolum, på sidene av nevnte indre gate og på baksiden mot jernbanen.
Den andre typen fly er glass. De er også tegnet av horisontale, men tynne og gråaktige i fargen på glasset. Disse flyene danner caesuras, depresjoner og - nøyaktig beregnede refleksjoner, som fungerer som speil. Kontrasterende striper i hvitt glass reflekteres godt og fortsetter linjene i glasspeil - fra dette begynner depresjonene å bli dypere, og bygningens masse - mer innrykket enn den egentlig er (som også virker for å redusere volumet).
Denne teknikken er spesielt merkbar i den indre "gaten" mellom de to bygningene - dens blindgate er glassspeglet, stripene reflekteres i den og gaten ser ut til å være lengre. Dermed reflekterer bygningen ikke bare himmelen (som alle er vant til) og ikke engang de omkringliggende bygningene (de er også vant til dette), den reflekterer seg selv, binder noe intriger i seg selv, og utfyller det asymmetriske spillet av rektangler, huler og avsatser.
Striper og refleksjoner er ikke bare karakteristiske for det ytre av denne bygningen, men også for interiøret, spesielt hallene til hovedleierselskapet Citydel. Her er stripene mykere, fordi de er fargede og glødende, men rytmen er den samme, og den gjentas også i det skinnende planet på det polerte gulvet, og skaper et snev av "antiworld" under føttene - dog ikke påtrengende.
