Thomas Lieser. Intervju Og Tekst Av Vladimir Belogolovsky

Innholdsfortegnelse:

Thomas Lieser. Intervju Og Tekst Av Vladimir Belogolovsky
Thomas Lieser. Intervju Og Tekst Av Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Intervju Og Tekst Av Vladimir Belogolovsky

Video: Thomas Lieser. Intervju Og Tekst Av Vladimir Belogolovsky
Video: Tomas Tranströmer Interview: "The Music Says Freedom Exists" 2024, Mars
Anonim

56 år gamle arkitekt Thomas Lieser er kjent for sine provoserende, interaktive restauranter, nattklubber og teatre i New York City. Han designet Wexner Center, Fine Arts Center og State University-komplekset, begge i Columbus, Ohio, med Peter Eisenman, og samarbeidet om La Villete i Paris med Eisenman og Derrida. Hans vinnende design for Museum of the Moving Image er for tiden under konstruksjon i New York og er ifølge arkitekten "et miljø der kompleksitet oppnås ved å integrere arkitektur med et subtilt skjermbilde." Sommeren 2007 vant byrået hans en åpen internasjonal konkurranse for bygging av World Mammoth and Permafrost Museum i Jakutsk. Liesers prosjekt har blitt omgått av mange ledende arkitektfirmaer, inkludert Antoine Predock (USA), Massimiliano Fuksas (Italia), Neutelings Riedijk (Holland) og SRL (Danmark). Konkurransen ble organisert av regjeringen i Republikken Sakha (Yakutia) og La Paz-gruppen, et fransk selskap som driver med økoturisme over hele verden.

zooming
zooming
zooming
zooming

Thomas Lieser er født og oppvokst i Frankfurt og praktiserer i New York. Før sin lidenskap for arkitektur var han interessert i popkunst, spesielt verkene til Andy Warhol og Joseph Beuys. Thomas vokste opp i et hjem bygget av foreldrene sine - moren, en interiørdesigner, og faren, en arkitekt som som jøde brukte krigsårene på flukt med en familie i Paris og etablerte en progressiv arkitektpraksis i Frankfurt etter krigen. Jeg møtte Tom på kontoret hans i Dumbo, Brooklyn, med utsikt over vannet i East River og det utrolig vakre Manhattan, der alle New Yorks berømte arkitekter praktiserer. Bortsett fra en - Lieser.

La oss snakke om prosjektkonkurransen for World Mammoth and Permafrost Museum og hvordan hørte du om det?

- Vi lærte om konkurransen på Internett. Først var vi skeptiske - et mammutmuseum, det er så rart, men så innså vi at vi ikke bare snakker om mammutter og et naturmuseum, men om miljøet - et halvt museum og et halvt forskningssenter med et laboratorium for kloning og studere DNA. I denne delen av Sibir er det mange gruver og miner hvor forhistoriske skjeletter og andre fossiler ofte finnes. I vitenskapelige miljøer er det stor interesse for å utdype forskningen på dette området. Det er til og med snakk om muligheten for å klone mammuter. Men det som er spesielt interessant er at alt vi vet om bygningskonstruksjon ikke fungerer her. For eksempel er bygningene på dette stedet på is. Isdybden kan være opptil mange hundre meter, så det er ikke noe fast grunn her. Dette er en permafrost-sone, på en dybde på opptil to meter under jordens overflate, temperaturen her stiger aldri over 0 ° C.

Du har gjort noen seriøse undersøkelser

- All informasjon kom fra frisøren min. Kjærestens bestefar viste seg å være den ledende autoriteten på permafrost. Han skrev mange bøker om dette emnet og besøkte Jakutsk flere ganger. Det er veldig uvanlige forhold for bygging. Det er ikke uvanlig at bygninger glir og velter. Årsaken er at all varme som kommer fra selve bygningen kan gå til fundamentet og smelte isen under.

Hva er hovedideen til prosjektet ditt?

- Det er ingen dominerende ide i prosjektet. Nettstedet er veldig uvanlig. Den er helt flat og plutselig vokser en høyde på den i en vinkel på 45 grader. Bygningen vår er en direkte respons på et så rart landskap, og den reagerer med en veldig bratt sving. På grunn av permafrosten skal bygningen berøre bakken så lite som mulig. Derfor tilbød vi høye støtter, noe som ikke kan kalles uvanlig de stedene. Som et resultat ser bygningen ut som den prøver å stå på bakbena. Tradisjonelle bygninger i Yakutia er vanligvis plantet på trehauger eller på ekte trær. Selv moderne store bygninger berører ikke bakken og står pyntet på søyler. Da vi løftet bygningen vår opp, kom ideen om et omvendt bilde på taket, siden interiøret skulle ha god belysning selv med en stor opphopning av snø. Derfor ligner lysbrønnene våre mammutstammer. På grunn av slike praktiske løsninger og stedets uvanlighet ser bygningen litt ut som et dyr eller en flokk med dyr. Museets gjennomsiktige skall gjentar de selvgenererte geometriske mønstrene i permafrostlagene. Bygningens volum er dannet av en gjennomsiktig dobbel fasade fylt med airgel, en veldig tett superisolator.

Hva er de siste nyhetene fra museet, og når skal de bygges?

- Sist vi kontaktet var i november. Dessverre kan vi ikke kommunisere direkte, men bare gjennom mellommenn, dvs. en pedagogisk forskningsorganisasjon ved FN, og det franske byrået La Paz. Vi har hørt at det forventes endringer i Sakha Ministry of Tourism, og at forsinkelsen i byggingen er relatert til dette, men vi vet ikke mye sikkert.

Denne konkurransen er ikke veldig gjennomsiktig. Vet du hvem som var med i juryen?

- Nei, det eneste jeg vet er at de alle var russiske arkitekter og lokale tjenestemenn. Først ønsket jeg å fly til Sibir og se alt med egne øyne. Og for å bli overbevist om alvoret i arrangørenes intensjoner ba vi dem om å betale for turen min. Siden den gang har vi ikke hørt noe fra dem.

I Russland var det lite press på dette prosjektet sammenlignet med oppmerksomheten som ble gitt konkurransen i verdenspressen

- Jeg aner ikke hvorfor. Vi mottar stadig forespørsler om informasjon og illustrasjoner for bøker og blader fra hele verden. Akkurat i dag mottok vi en slik forespørsel fra Italia. Med en slik forespørsel fra Russland for hele tiden har vi blitt kontaktet bare en gang. Jeg vil veldig gjerne vite hvordan vi kan komme prosjektet videre.

zooming
zooming

Du fortalte meg at du aldri har vært i Russland. Kan du imidlertid si at russisk kunst eller arkitektur har spilt en rolle i din utdannelse eller profesjonelle praksis?

- Ganske opplagt! Jeg er veldig stolt over å ha studert på samme arkitekturskole som El Lissitzky, i arkitektavdelingen ved Higher Polytechnic School i Darmstadt, Tyskland. Jeg studerte verkene til Lissitzky og Malevich. Hjemme har jeg et par originale anonyme russiske malerier fra 1920-tallet. Jeg er veldig interessert i russiske konstruktivister. I mange år har jeg kjent Bernard Chumi, hvis lidenskap for russisk konstruktivisme var av stor betydning for meg.

Har du en datidens favorittarkitekt?

- Melnikov. Selvfølgelig påvirket han meg virkelig! Men du vet, jeg vet ingenting om moderne russiske arkitekter. I fjor så jeg en utstilling av russiske samtidskunstnere på Art Basel-utstillingen i Miami. For meg var det mye mer interessant enn utstillinger fra andre land.

Fortell oss om kontoret ditt og hvem som jobber her

- Vi anser oss selv som et lite byrå, omtrent 20 personer. De fleste av dem er veldig unge arkitekter. Noen ble uteksaminert fra Columbia University, mange unge mennesker fra forskjellige land. Noen kommer i seks måneder, men de fleste blir værende i minst to år. Dette er et veldig horisontalt kontor. Du kan komme som praktikant, men finner deg selv betrodd prosjektets utforming til din store overraskelse og sjokk. Jeg prøver å drive et arbeidsstudio som en skole. Jeg underviser ved Cooper Union, Pratt Institute og Columbia University. Jeg har ingen spesielle arbeidsmetoder - design eller undervisning. Jeg oppfordrer studentene til å komme med sine egne ideer.

“Du dro til Cooper Union bare det siste året ditt, ikke sant?

- Det er en veldig morsom historie. Jeg var det siste året mitt ved Universitetet i Darmstadt da jeg deltok sammen med en medstudent i en stor nasjonal konkurranse for det nye hovedkvarteret til en føderal bank i Frankfurt. Et gigantisk prosjekt. Vi tok andreplassen med hundre tusen mark. Sammen med andre premielag ble vi invitert til å delta i andre etappe av konkurransen. Vi bestemte oss for å tilby samarbeid til en kjent arkitekt som allerede hadde erfaring med å bygge banker. Ingen kom til oss i Tyskland. Så fløy vi til New York, det er så mange banker! Vi møtte forskjellige kjendiser, men Tod Williams sa ja til å samarbeide med oss. Det var utrolig - vi bodde på Tods kontor, i toppetasjen i Carnegie Hall-bygningen, der leiligheten hans er nå. Vi dro på sprø fest og jobbet med prosjektet vårt. Tod underviste i Cooper Union, og en dag spurte han meg: "Hvorfor går du ikke til Cooper Union?", Som jeg svarte på at dette er den beste skolen i verden, og de vil aldri ta meg dit. Men han overtalte meg likevel til å sende inn dokumentene. En stund senere fikk vi vite at prosjektet vårt tok tredjeplassen, noe som tilsvarte å miste. Samme dag mottok jeg et brev fra Cooper Union med nyheten om opptak! Jeg begynte å studere ved Cooper, og etter så mange år er jeg fortsatt i New York.

På Cooper Union meldte du deg sannsynligvis i klassen til Peter Eisenman

- Ja, jeg meldte meg på klassen hans, og vi begynte å lese Tafuri. Engelsk var veldig dårlig, og jeg sa til meg selv - jeg kan ikke lese dette, det er meningsløst. Da spurte Peter en av klassekameratene mine: "Hvor er denne tyske gutten? Send ham til meg." Jeg sa til Eisenman at jeg ikke forsto et eneste ord, og han svarte meg: "Hva betyr det? Tror du at alle andre forstår noe? Gå tilbake til timen og bare les." Jeg sa - OK, og etter et par uker inviterte han meg til kontoret sitt. Vi begynte å jobbe sammen. Jeg bodde hos ham i ti år. Da jeg kom til kontoret hans, var det 3-5 personer, og da jeg dro, var det 35 av oss, og jeg var hoveddesigner i alle år.

Kan du dele annen erfaring med Cooper Union?

- Jeg tror John Hayduk hadde størst innflytelse på meg. Jeg husker hvor veldig nervøs jeg var da jeg først kom dit. Jeg tenkte - herregud, denne skolen er for eliten, hva gjør jeg her? Generelt begynte jeg studiene. I Amerika kalles det siste kurset avhandling - en avhandling. Jeg ante ikke hva det var. I Tyskland får du et avgangsprosjekt, men en avhandling betyr noe helt annet. I Cooper betyr det at arbeidet ditt må være originalt og særegent fra start til slutt - du må oppfinne ditt eget program. Det hele startet med en oppvarming - med en oppgave å tegne et musikkinstrument. Jeg dro til loppemarkedet i East Village og kjøpte et trekkspill - jeg tok det helt fra hverandre, tegnet det, monterte det og tok det tilbake til markedet for de samme pengene. Så hadde vi en diskusjon, og John Hayduk så lenge, og så sa han: "For en fantastisk by!" Jeg ble overrasket - dette er et trekkspill, ikke en by. Men han likte ham virkelig, og jeg begynte å legge merke til ikke hva som virkelig var der, men hva han så i det. I Tyskland ville arkitektur aldri bli undervist på denne måten. De vil si nei, dette er for tynt, og dette er for tykt. Generelt gikk det opp for meg - jeg tegnet ikke et trekkspill, jeg tegnet arkitektur! Så begynte akkurat denne avhandlingen. Heyduk kom til klassen og sa: "Jeg gir deg tre ord: en vifte, en mølle, en bro." Jeg ble stum igjen: en vifte, en mølle, en bro. Hva i helvete? Og så husket jeg trekkspilløvelsen og innså at det viktigste ikke var det som ble gitt oss, men det vi så i det. Det viktigste var følgende - hvorfor er jeg her og hvorfor vil jeg bli arkitekt?

Og hva endte du med - en by, et hus …?

- Ja, ingenting skjedde. En abstrakt arkitektonisk konstruksjon kom ut. Hun er fortsatt på kontoret mitt.

Er dine nåværende prosjekter påvirket av Eisenman?

- Selvfølgelig, men rett etter at jeg forlot kontoret hans, jobbet jeg hardt for å være meg selv. Det var viktig fordi jeg ønsket å gå videre.

I sin bok "Diagrams" skriver Eisenman: "Tradisjonelt er arkitektur opptatt av eksterne faktorer: politisk, sosial, estetisk, kulturell, miljømessig, etc. Sjelden tok hun tak i egne problemer, slik som: retorikk og tvister om form, indre plastisitet og struktur. rom … Arkitektur kan manifestere seg i en realisert bygning. " Felles dine egne synspunkter med dette synspunktet?

- Ja, men samtidig er det akkurat disse sakene jeg ønsket å ta avstand fra ham på. Han liker arkitektur, som studerer sin egen retorikk, noe som er veldig viktig, og Peter er på en måte den personen som oppfant arkitekturen som en teoretisk disiplin. Men det er så mange forskjellige ting i arkitektur! Det er et nettsted, et program, en kunde, en policy. Alt dette er veldig viktig og påvirker absolutt arbeidet. Det ser ut til at arkitekter burde svare på alle disse tradisjonelle utfordringene, men deres svar trenger ikke å forventes tradisjonelt. Jeg trodde det ikke var fornuftig for meg å forlate Peter og fortsette å gjøre noe parallelt med det han gjør, som Greg Lynn fortsetter å gjøre. Nå er jeg mer interessert i hvordan bygningen brukes, det føles hva den lar deg gjøre inni.

Beskriv arkitekturen din. Hva sikter du til?

- La oss definere hva jeg ikke strever etter. Jeg prøver ikke å være utenlandske og ikke som alle andre. Men jeg prøver å definere subtile, subtile og overraskende øyeblikk i oppfatningen av miljøet i en noe uventet presentasjon. Jeg er veldig interessert i hvordan folk vil bruke bygningen min. Jeg er interessert i ironi og humor. Bygningen jeg designer for Sibir ser litt ut som et dyr. Det var ikke akkurat det jeg siktet mot, men jeg har ikke noe imot hva som skjedde. Jeg er også interessert i å gjøre prosjekter som avslører eller avslører egenskapene til menneskelig natur. For eksempel designet jeg flere restauranter i New York hvor vi brukte mange speiltriks. Du ser i speilet i vaskerommet, men på den annen side er dette speilet en gjennomsiktig fasade som vender mot fortauet og hele din private verden viste seg ut på gaten. Disse prosjektene er adressert til mennesker med sine svakheter og fordommer. Disse prosjektene skaper en ny kontekst - fantastisk og uvanlig. Jeg liker å eksperimentere med litt ubehag. Kanskje dette kommer fra min personlige opplevelse av sosialt ubehag, opplevelsen av en jøde fra Tyskland. Peter har en lignende kulturell bakgrunn, og dette kan være grunnen til hans særegne arkitektur. Generelt prøver jeg å lage prosjekter som faktisk skulle vise seg å være noe annerledes enn det de kan virke ved første øyekast.

Hva gleder deg mest innen arkitektur?

- Lag sterke og kraftige prosjekter, og aller viktigst, implementer dem. Imidlertid har mye endret seg i arkitekturen de siste årene. Da jeg nettopp startet karrieren min, betydde konseptet med et sterkt prosjekt noe geometrisk komplisert, fordi mange prosjekter var for enkle. Nå er alt geometrisk komplekst på grunn av datamaskinens rolle. Derfor har konseptet med et sterkt prosjekt skiftet. Jeg er ikke interessert i hvordan bygninger ser ut, men hvordan de har det. Nå er det viktigste ikke i det hele tatt vanskeligheter. Fra øyeblikket av Bilbao er det allerede for enkelt og ikke interessant. Arkitekturen er i stadig endring.

Anbefalt: